木兰花慢·饯赵山台  

译文
清晨的月亮还悬挂在围墙的花墙上，秋凉袭人，又将催赵山台离开杭城，回归故里了。当湖东面的松林梢开始泛白时，我们已乘上西湖中的画舫，穿越在荷花丛中，替你饯行了。因饯别难舍，所以用缆索将画舫暂系桥边，座中有女对赵亦倚偎难舍。这时船上不知是谁用笛子吹起了那支倾诉离愁别恨的《鹤南飞》曲，借以寄情。当西湖水满，浪如白练之时，又将到了中秋佳节。只可惜天上月圆，友人赵山台却已不在这儿了。
“清晨中的湖光山色显得多么清新奇特，别具风韵。我们且凭借着这秋光水色，在饯别宴中痛饮这琼浆玉液般的美酒吧。在痛饮之中，我乘醉大发“词”兴，一气呵成填上了这首像天孙织女织出来的云锦一样美丽耀目的《木兰花慢》词。这时候隐隐约约从禁宫中传来了几声宫漏声，旭日东升，将船上众人的帽檐染成了一圈浅黑色的阴影。上面说痛饮琼浆云云只是夸张说法，其实我们这次游湖饯行的酒席还是比较寒伧的，更比不上大官们前拥后簇乘彩船游湖，同时还可以享用那秋日的时令菜肴鲈鱼脍。
注释
1.木兰花慢：原唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“林钟商调”，《乐章集》注“高平调”。此调以北宋柳永《木兰花慢·坼桐花烂漫》为正体，双调一百零一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵。另有多种变体。赵山台：即赵汝绩，号庶可，字山台，开封人，寓会稽。有《山台诗稿》。太宗八世孙
2.罘罳（fú sī）：古代设在宫门外或城角的屏，用以守望和防御。
3.松波：松江之水。
4.红衣：荷花。姜夔〈惜红衣》：“红衣正狼籍。”
5.鹤南飞：据《苕溪渔隐丛话·后集卷二十六》载：东坡生日时，与二客置酒赤壁矶。酒酣，闻笛声起于江上。问之，则进士李委，闻坡生日，作新曲曰《鹤南飞》以献。东坡乐而题诗曰：“山头孤鹤向南飞，载我南游到九嶷。下界何人也吹笛，可怜时复犯龟兹。”
6.素娥：即月中仙子嫦娥。此处代月，月色白，故曰“素娥”。宝镜：也指圆月。
7.写：同“泻”。瑶卮：玉杯。这里代酒。
8.天孙云锦：天孙，即织女星。神话中织女是天帝的孙女，故名。《史记·天官书》：“其北织女。织女，天女孙也。”
9.依稀：仿佛，隐约。
10.禁漏：宫中计时的漏壶。
11.东华：本指北宋东京（今开封）的一个城门，后代指京都，这里指杭州。
12.“尘染”句：化用“缁尘”的典故。陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”后因以“缁尘”比喻世俗的污垢。缁（zī），黑色，黑色的丝织品。
13.小队：人员编制较少的队伍。多指地方官卫队。杜甫《严中丞枉驾见过》：“元戎小队出郊坷。” 

这首词的具体创作年代已不详。吴文英不仅是词人，也是江湖游士，其交游面十分广泛，有词作酬赠的不下六十余人。其中大致可分两类：一是与梦窗身份悬殊的朝廷显贵，如吴潜、贾似道、嗣荣王赵与芮、史宅之等；另一类是与其身份相近的“文期酒会”之交，如尹焕、周密、沈义父、姜石帚等。这首便是其中之一，为在杭饯别赵山台所作。

文学赏析
“指罘罳晓月，动凉信、又催归”一韵，写拂晓送别友人登程。古人出行一般都在凌晨时光。梦窗这里开笔写城角上的晓月，对着惨淡的残月，传动出秋凉的消息，家中亲人又要催促自己回去了。这里既写出饯别友人的时间、节令、同时又传出个人的内心活动。这里的“指”“动”“催”，三个动词用得很讲究，很连贯。实际是写对月思乡，偏说别人“催归”。
“正玉涨松波，花穿画舫，无限红衣”一韵，又显出梦窗绘色、修辞的技巧。古人经常在水边船上送客，这一韵写的是水中景。上一韵是仰视高空，这一韵写俯视所见。水势上涨，秋风瑟瑟，画船在花中往来穿驶，一望无际的红色，江水好像披上了美丽的红纱。色彩多么称艳、用语丽密，奇幻，体现了梦窗的艺术风格。梦窗又善用代字，这里以“玉”代水，以“松波”代风。秋水秋风在梦窗笔下，境界极妙，又富灵变，一韵之中，秾淡色彩相间，耀人眼目。
“青丝。傍桥浅系，问笛中、谁奏鹤南飞”一韵，写音乐。古人送别酒宴，要有管弦助兴。用青丝傍桥拴系的对象可能是马也可能是画船。如解作拴马，就是梦窗下马到客船，听到传来吹奏“鹤南飞”的笛声，于是发问。如果解作系船，就是听别处传来笛声吸引了梦窗船上的人，于是停泊画船打问。不论如何，梦窗这里是被“鹤南飞”音乐深深触动了，联系苏东坡听曲时的遭遇与做诗时的心绪，引发梦窗万端愁思。
“西子冰绡冷处，素娥宝镜圆时”一韵，结束上片，具体点出饯别地点是在杭州西湖，而且又是月圆时分。“西子”本指西湖，梦窗这里描述地是另一番景色“冰绡冷处”，秋天的西湖如洁白的丝绸，给人冰清玉洁的美感，当然这里不一定实指西湖，也可能是杭州的某个渡口，或饯别酒宴设在西子湖畔。这一韵与首韵呼应，以景传情，烘托出惜别，思乡种种悲慨。引出下片的畅想与抒情。
“清奇。好借秋光，临水色、写瑶卮”一韵，紧承上片结韵，借着清奇的秋光、秋水，幻想流泻出美好的香酒。
“向醉中织就，天孙云锦，一杼新诗”一韵，承上，继续展开浪漫幻想，乘着天上织女的仙气，织就一篇美丽的诗作。这里暗用“乞巧”的民间风俗。农历七月初七的晚上，妇女在院子里陈设瓜果，向织女星祈祷，请求帮助他们提高刺绣缝纫的技巧。文人也借此乞天孙之巧，创作美丽诗篇。“醉中织就”，形象更富浪漫气氛，词人在醉中，受到天上牛郎织女神话传说的启发，产生创作灵感，新诗一挥而就。
“依稀。数声禁漏，又东华、尘染帽檐缁”一韵，天上人间，形成极大反差。上韵描绘梦窗处于美丽的梦幻当中，享受醉中短暂的浪漫时光，“天孙云锦”，一片云霞锦绣，灿烂绚丽。突然镜头转向下界人间。耳边仿佛听到宫中的几声更漏，把自己从醉中唤醒，都市尘垢染黑了帽檐。这一韵含义隐曲、蕴藉，与上一韵对比强烈，上韵的秋光、秋水、瑶卮、云锦，是那样洁静、美丽、怡人。这一韵突转，无论宫禁、乃至整个都城，都被世俗的尘垢浸染成黑色，腐朽不堪，为末韵蓄足了文势。
“争似西风小队、便乘鲈脍秋风”一韵，承上，既然官禁，世俗黑暗、怎如在这秋风送爽的季节，及早抽身，归隐家乡，享受纯丝鲈脍的自由生活。这里似在劝友，也在警示自己。历史上各个朝代的王侯将相都有被官宦权势累及身心，甚至遭杀身之祸的教训，何不在官位不高时便解悟其道，及早隐退呢。
这首词上片融情入景，但看出词人的创作风格不同，梦窗用语华艳、丽密，而词意较为隐曲费解。故前人有“吴梦窗词如七宝楼台、炫人眼目。碎折下来，不成片段”之讥（张炎《词源语》）。下片空实结合，疏密相间，琢炼而归于自然。初看有些难懂，实则形象丰满，刻画细致。如“好借秋光、临水色，写瑶卮，向醉中织就，天孙云锦，一杼新诗，”虚虚实实，又与西湖秋景，饯别酒宴扣得很紧。又如“又东华、尘染帽檐缁。争似西风小队，便乘鲈脍秋肥，”也是笔曲而细，有虚有实。东华尘缁、鲈脍秋肥是实写，也是梦窗心境的虚墓，传神的写照。
名家点评
广东工程职业技术学院副教授谢盛华：《木兰花慢·饯赵山台》为钱别词，表达了梦窗思乡归隐之意：“天孙云锦，一杼新诗”“依稀。数声禁漏，又东华、尘染帽檐缁”，天上短暂的美丽浪漫与现实污浊的人间形成了强烈反差。“争似西风小队，便乘鲈脍秋风”，面对无法改变的黑暗现实，词人婉劝友人，也警示自己，不如趁着爽悦的秋风退隐归去，归隐山林，享受自由自在的生活。