一半儿·题情  

译文：
其一
云雾一般的乌黑鬓发好像堆积的鸦羽，微微露出小脚轻轻地移动脚步，红色的纱裙沙沙直响，这可不是那些卖笑女子可比。笑骂你一声俏冤家，一半儿是情怀难以承当，一半儿是闹着玩耍。
其二
碧纱窗外寂静没有一点人声，他竟然跪在床前急着要亲我。我骂了个负心郎就回转身。虽然我的话儿含有嗔怪之意，一半儿是推辞，一半儿是肯的。
其三
熄灭了银台灯，盘香的烟缕已将燃尽，他离开了房间，我一个人含着两行清泪走向冷清清的罗帏床帐。突然变为独处，孤枕难眠啊，真叫人无情无绪。被子单薄，有点儿温暖，更有点儿寒冷。
其四
这个多情多绪的小冤家，生生地把人家挑逗得极度憔悴，见面时总是说好听的话语还哄我。又怎么知道他，有多少话是真实的，有多少是虚假的话。
注释：
⑴仙吕：宫调名。仙吕宫是元曲常用宫调之一。一半儿：曲牌名，即《忆王孙》，末句嵌入两个“一半儿”。
⑵堆鸦：形容女子头发乌黑光泽如乌鸦的羽毛堆拥，谓发髻整齐。
⑶金莲：喻女子之足。典出《南史》卷五《齐本纪下·废帝东昏侯》：“凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”簌：象声词。绛纱：指红色的纱裙。
⑷墙外花：喻指迎人卖笑的野妓。
⑸俏冤家：对女情人的昵称。
⑹难当：赌气，难以承当。元人俗语。
⑺碧纱：指碧绿的纱帘。
⑻篆（zhuàn）烟：炉香燃时升起的烟缕。
⑼乍：忽然。
⑽迤逗：挑逗、引诱、撩拨之意。煞：很，极甚。

关汉卿《一半儿·题情》共四首，收入元杨朝英辑《太平乐府》、明蒋一葵编《尧山堂外纪》。组曲具体创作时间难以确证。其中第一首有人认为是白朴所作。

这支脍炙人口的组曲，被誉为元人乐府中的佳作。它是以同一曲调，调各一韵，重复填写，离之则独立为四，合之则融而为一，是散曲中一种常见的体式，叫做“重头”。
第一首曲子描写一个少年看到那个“俏冤家”时所激起的感情微波，表现了男主人公在与少女欢会之后的喜悦之情。曲子描写了少女的外形艳美，表现了举止言行的温柔闲静的柔美，透过外形展示了少女内在的“不比等闲墙外花”的气质身分的秀美，通过其嗔怒而多情的神态烘托其娇美。这支曲子妙在一二句连续用了“云鬓”“雾鬓”和“堆鸦”三个形象的比喻，来赞美头发的茂密、松散和乌黑，表现了动态美；而微微地露出“金莲”，以及挪动“金莲”时，那“绛纱”的裙子发出簌簌的声响，则又表现了动态美。从头部到足部，从静态到动态，都是那样的美，真是迷人，这就逼真地表现了男主人公的内心活动。
第二首曲子从少女的角度来写少年的鲁莽行为，但鲁莽中有痴情，痴呆中有慧根，令人爱既不可，恨又不忍，表现了关汉卿的小令善于通过人物的语言、动作来描写场景和抒发感情的特点。曲子用十分通俗的语言，通过描写人物的动作、神态、语言以及心理活动，刻画了一对情侣之间的感情交流。四处无人，一片寂静，一个跪在床前要亲近对方，一个骂对方负心，看似发怒，结果是“一半儿推辞一半儿肯”。寥寥数语，既写出了他们之间的小纠纷，也写出了他们之间的深情。最后一句，把一个少女的内心世界裸露无遗，既有羞涩和矜持的一面，又有申请和大胆的一面。一个少女的半嗔半羞、半推半就的神态，活脱脱地浮现在读者面前。
第三、四首曲子，写这一对情侣生活漩流中的微波。夜深了，人远了，女主人公怀着“才欢悦，早间别”的孤寂感，重新陷于痛苦之中，灯灭银台，烟销宝鼎，一幕幕的往事在心头闪过。无可奈何，只得含着两行清泪走向冷清清的罗帏，自然感到“情兴懒”、“被儿单”了。于是在回忆和苦闷中，想起了“多情多绪”的“小冤家”，半真半假的私房话，逗得人魂牵梦萦，惹得人腰瘦带宽，教人烦恼哀怨。这里的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，虽只一字之异，却是移易不得。正是贯云石所称赞的关汉卿散曲“造语妖娇”的特色。
这组散曲写得大胆泼辣，略无顾忌，有审美情感浓烈的一面，而无审美情感隐秘的一面，这正是由曲贵显露、重机趣，要求本色当行、雅俗共赏的艺术特点而决定的。