咏白海棠和韵二首  

译文
其一
似神仙在昨夜里忽然降临京都之门，又似如传说般的种得了蓝田玉一盆。
本来是神话中的霜神青娥偏爱寒冷，并不关那为爱情而死的倩女要离魂。
秋日里的密云从哪里捧来洁白冰雪？雨水浸溃又使她增添了隔宿的泪痕。
可喜的是诗人吟咏唱和从不知疲倦，怎肯令你寂寞孤独地度过清晨黄昏！
其二
蘅芷香草萦砌盘阶连接着萝薜缠绕的园门，白海棠啊你既适宜种在墙角也适宜栽在盆。
你难于找到知音是因为你是那样喜欢洁净，秋天就要到来我为你悲哀神伤简直要断魂。
你白如凝脂就象那玉烛在风里滴干了眼泪，身上还留有皎洁月光被水晶帘隔破的斑痕。
深藏在内心的衷情啊要向嫦娥倾诉，无奈那寂静的长廊上却又夜色昏昏！
注释
都门：本指都城中的里门，后通称京都为都门。
蓝田：县名，在今陕西省渭河平原南缘，秦岭北麓，渭河支流灞河上游。该地以产美玉著名。
自是：本是。霜娥：青霄玉女，主管霜雪的女神，亦称青女。
“非关”句：此句典出唐代陈玄佑《离魂记》。故事说：张镒的幼女倩娘与王宙相爱，张镒将她另许他家，王宙愤恨而诀别远行，途中倩娘忽然追至，两人就一起遁去。他们在外地共居五年，回家看父母，家人都惊讶不已。这时，从房中跑出倩娘，与回家的倩娘相抱，合成一体。原来当时倩娘怨忿成病，卧床数年不起，跟王宙外逃的只不过是她的魂魄。这是一个不满包办婚姻的传奇故事。
秋阴：秋天的阴云。捧出：将秋阴拟人化，也写出了花的形状。何方雪：云阴与雨雪相连，但秋天无雪，所以要用“何方”二字。
肯：岂肯。
蘅芷（héng zhǐ）：蘅芜、清芷，都是香花芳草。萝薜：藤萝、薜荔，都是蔓生植物。此句为下句写海棠种植随处适宜而先写环境。
断魂：形容极度悲愁。
“玉烛”句：白玉色的蜡烛，烛芯烧完、蜡泪滴干时剩下的是一堆凝脂，以喻花。
晶帘：水精帘。从水精帘内可见帘外景物，唯白色的东西不明显。
幽情：隐藏在心中的怨恨。
无那：无奈。

其一
这首诗写来跌宕潇酒，与史湘云憨直明快热情长爽的个性是一致的。
这首诗的一、二句突兀而来，说神仙降都冂，说蓝田种玉，显得热情洋溢，把初见海棠的惊喜之情和盘托出。这两句总起全诗，“声色之情，爰乎情性，出乎自然”，定下了全诗明丽清峻的基调。
三、四句写白海棠之白，却是从它给人的感受中写出，设想奇特。海棠之白是冷色，给人以冷感。作者以“自是”、“非关”一正一反的词语，把两个神话传奇故事扭结在一起，来表现海棠的颜色与神韵。说是“非关”，其实正是与“倩女离魂”的故事有关。“倩女离魂”见唐人陈玄祐的传奇小说《离魂记》，小说中的人物张镒之女倩娘与表兄王宙相爱，张镒却将她另许他人。王宙愤而远行，途中倩娘怱连夜追至，遂一同出走。五年后，他们回家看望父母，这时房中久病的倩娘迎出，与归来的情娘合カ一体。原来跟王宙出走的是倩娘的灵魂。后人据此常把女子为爱情而死称为“倩女离魂”。曹雪芹以此来形容海棠，也就赋予了地以一往情深的神韵。
五、六句又另作奇想，以冰雪比喻白海棠的晶莹。这比喻本不算奇特，但“秋阴捧出何方雪”，从人们纳闷寻思的角度写出，比喻中套用拟人手法，秋天的层层密云从什么地方“捧出”洁白的冰雪，不仅海棠的形态毕现，且融入了人的赏叹之情，这就不能不说是神来之笔了。“雨渍添来隔宿痕”，仍是拟人手法。虽写泪痕，却没有感伤的情调，带露的白海棠就此平添几分俏丽。
全诗至此，可谓奇想连篇，一个神姿仙态，如冰雪似白玉，娇憨而又一往情深的白海棠形象已跃然纸上。如此形象，令人喜爱。于是，这首诗趁势以“诗人吟不倦”作结，以诗人唯恐它寂寞孤独的说法，把对海棠的喜爱之情又加深了一层。
全诗咏白海棠，先以神仙、白玉称之，次以传奇神话渲染之，从人的感受来表现它，最后委婉地表现人们对它的喜爱、迥护之情，真可谓跌宕起伏，亦可见史湘云才思之敏捷。 
其二
史湘云的这第二首咏白海棠诗，虽同样写得跌宕潇洒，读来却觉得深沉得多，给人以一种难于排遣的情怀，其立意显然与第一首不一样。如果说第一首白海棠诗表现了史湘云性格乐观开朗的一面的话，那么，这一首表现出来的却是史湘云性格的另一面了，表现的感情也要复杂深沉得多了。这或许是史湘云在咏物抒怀时，更多地联系了自己的身世命运的缘故。
首联以萝薜香草相衬托，切入诗题，写白海棠对待生活环境的态度。萝薛香草在园中或垂山巅，或穿石隙，垂檐绕柱，紫砌盘阶，到处生长。“蘅芷阶通萝薜门”就写出了它们的生长特性，史湘云写萝薜香草的用意在于村托白海棠。“也宜墙角也宜盆”的白海棠，与萝薜香草一脉相通。白海棠“也宜墙角也宜盆”，应该看作是史湘云胸襟的流露，是其人生态度、性格特征的形象喻义。史湘云出身名门，身居绮罗丛中，但幼年孤苦，无人娇养，身受婶母的虐待，后来只得投靠贾府。对于这种身世命运，她却偏能洒脱对待，随遇而安。“也宜墙角也宜盆”也算是其“英豪阔大宽宏量”的表现吧。“也宜墙角也宜盆”，是诗中的情结，诗中所抒之情，均与它相联结，均由此而生发。细细体味起来，诗句中不无一种无可奈何的味道。史湘云虽能随遇而安，但对于自己的处境和前程命运，却又并非全无考虑。内心深处郁积太多的忧虑、苦闷和压抑感，总是要发泄的。白海棠便是在这样的情况下成为她的审美对象，她和“也宜墙角也宜盆”的白海棠有着同命相怜的感情联系。因此，白海棠也就成了她内心情感的载体，从而产生了诗的中间两偶”，人“易断魂”，对仗工稳，诗意互相照应，人与花互相感应，从而大大加强了诗歌的感染力量。
颈联紧承上联进一步抒发幽情。秋风中摇曳的白海棠花，像白玉色的蜡烛在风中滴干眼泪，剩下一堆凝脂，洁白无瑕。在夜色中，花月相对，花儿洁白，明月皎洁，中间却被水晶帘“隔破”，于是洁白的花儿印上了道道斑痕。诗句写得极富朦胧美，富有情韵。“滴千”“风里泪”与隔破”“月中痕”的意象，给人以枯竭断绝、欢乐成空的联想，伤感的情怀暗蓄其中。《红楼梦》常在诗词曲赋谜语中暗示人物的命运，这里，曹雪芹又一次运用了这种手法，再一次通过人物自己的诗词暗示了她的命运结局。
诗的最后一联证明，史湘云写作此诗的目的是诉“幽情”。“幽情”者，平日深藏在内心不易也不愿说出的感情也。史湘云今日对花生情，托花寄兴，结果却是感情更为汹涌。既然在世间“难寻偶”，于是便想着“要向嫦娥诉”，诗的结句道出：“无奈虚廊夜己昏”，夜色昏昏，长廊寂静，连嫦娥也休息去了，史湘云那种幽情无处投诉的苦闷表达得多么深沉。

《咏白海棠和韵二首》出自《红楼梦》第三十七回，是贾探春发起的海棠诗会的作品，由贾探春、薛宝钗、贾宝玉和林黛玉完成四首作品，诗会当日史湘云并不在场，在收到邀请后，史湘云赶到贾府和韵了这两首诗。《咏白海棠和韵二首》即是由史湘云所作何韵诗。海棠诗会这一时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。

《咏白海棠和韵二首》出自清代曹雪芹所著《红楼梦》中，是小说人物史湘云所作的两首首七言律诗。第一首诗首联写出了初见海棠的惊喜之情；颔联写写白海棠之白；颈联以冰雪比喻白海棠的晶莹；尾联以反问句式收束全文，高度赞扬了白海棠的精神。第二首诗首联以萝薜香草相衬托，切入诗题，写白海棠对待生活环境的态度；颔联写人与花互相感应；颈联进一步抒发幽情；尾联点明写作此诗的目的是诉“幽情”。两首诗一喜一悲，第一首诗气格高雅，兴致浓郁；第二首诗音调凄凉，哀音婉转。