与赵梦麟诸人游甘露寺  

译文
涧边的小竹，岩上的青杉都是互相通畅着，寒冷的野外吹着风成混蒙迷茫之状。
藤枝垂直路面缠绕在千年的石头上，昨夜不小的山风，它把禽鸟的巢窝掀倒了。
淮浦县渡口的树木也断了，金陵江潮海退去犹如海门，宽阔空蒙。
边防要的文书还没有传来捷报，却只能遥望万里中原。
注释
1.赵梦麟：明代广平（今河北永年县）人。进士，成化间以兵部主事谪任山西岚县。在任期间，清丈土地，编审丁徭；杜豪户之兼并，清奸胥之隐诡，重建公廨，百废俱兴，政绩显著，升兵部员外郎。曾任延绥总兵。甘露寺：寺名，三国吴孙皓甘露年所建。在今江苏镇江市北固山后峰上。
2.涧纂（zuǎn）岩杉：涧边的小竹，岩上的青杉。纂，小竹。
3.空蒙：混蒙迷茫之状，多用以形容烟岚雨雾。
4.淮浦：古县名。在今江苏省江北。江口：渡口。
5.金陵：此指江苏镇江。海门：海口。
6.关书：文书。三边：三个地处边陲的边防要地。汉以幽、并、凉为三边，明以榆林、宁夏、甘肃为三边。

这首诗的妙处在于元一处写到甘露寺，诗人写山景、物候、山上所见，写了甘露寺周围的一切，却让人感到是在处处写甘露寺。这是诗人烘云托月的艺术手法。诗开头四句写北固垒，不是层峦叠峰，而是翠竹清杉。翠竹长在山涧，而松杉生于岩缝。造物主却又把它们布置得错落有致，所以，不单单是“曲径通幽处”，而是处处通向“幽处”，或者可以说，处处通向这座甘露名寺。略带寒意的微风吹拂着蒙蒙细雨。苏东坡所写的“山色空蒙雨亦奇”的名句。也适用于这里了。细雨滋润着山色，更加清翠欲滴。元代马致远的“枯藤老树昏鸦”句，那是深秋景色，已经没有生气了。可是诗人笔下的藤类植物依然在点缀着山路和山石，充满生机。层林叠翠，郁郁葱葱，一派浓郁的南国风光。第四句写的是昨夜不小的山风，它把禽鸟的巢窝掀倒了。诗人是一个意外的发现，引之入诗。这里不是说风有破坏性，如秋风把杜甫的住房刮走了三重茅，又如《风雨叹》中说的风把海水卷入陆地，造成洪水横溢。却是一个有趣的诗料，你们看风真不小，把鸟窝掀倒了。那么，这是风壮山色。亦一景也。
颈联写的是山上远望，远望淮水而近看长江，目光由远及近。诗人既依稀看到淮水东流至淮浦县而北通于运河的情景（《水经》：“淮水连过淮阴县北，又东至广陵淮浦县入于海。”大江至此，犹如北折，与运河相通，故云“江口断”。）；又清晰地看到长江潮涨潮落之宽阔空蒙的壮观。（宋王懋《野客丛书》引唐张氏《行役记》，谓甘露寺在金陵山上。大江至此，犹如海门，宽阔空蒙，故云“海门空”。）从性质角度观之，首联和颔联写的是山景，此联写的却是水景；从比较角度观之，前者写的山中幽景，后者所写却是山下壮景。山、水、幽、壮交织，构成了甘露寺及其周围的一幅清幽而又壮丽的图画。诗人是轻松的，感情是欢快的。
尾联宕开一笔，写的不是凭吊历史，抒兴亡之感，写的却是眼前的现实：“关书未报三边捷，万里中原一望中。”明代宪宗成化年间，边患加剧。明王朝正设法消弭边祸，以稳定其统治，但明王朝却常常缺乏足够的军事力量以抵抗北部异族的侵扰。故尾联首句是写实；所以当诗人遥望万里中原之时，立即联想到边患尚未消除。作为关心国事的诗人，当赏心悦目之时，不可能把忧患置之度外的。这也就是诗人自己实践其“此诗之所以贵情思而轻事实也”（《怀麓堂诗话》）的创作主张。

李东阳成化八年（1472 年）的南行北返中，于南京、镇江等地名胜多所游览，此诗则是诗人与友人游镇江甘露寺后写下的一首七律。

《与赵梦麟诸人游甘露寺》是明代诗人李东阳创作的一首七言律诗。 这首诗把游甘露寺所见到的近景、远景、小景、大景，有层次有远近地描绘了出来。首联写甘露寺上瞰视江；颔联和颈联写山的幽古高危；尾联触景生情写国家政事。此诗格高调昂，显出大政治家的襟度胸怀。