竹枝二首  

译文
祠堂前流淌着清澈的春水，水面上漂浮着白色的白蘋花。岸边静悄悄的没有人，只有一艘小船斜斜地停泊着。
江边暮色快要临近的时候，歌女的船从这儿经过，她将残食抛给祠边的乌鸦。

纷乱的感情就像绳子千丝万缕，把人绊得很深。越罗虽长万丈，但缝制衣物也只不过八尺。
杨柳枝条低垂，仿佛在表达着深深的思绪和情感。盛开的荷花也只是当下的容颜，花瓣凋谢落后才会见到里面红莲的心。
注释
白蘋：水中浮草。
商女：歌女。
残食：碎食。
饲神鸦：喂乌鸦。因乌鸦栖息于神祠之上，故称“神鸦”。
绊：纠缠。
表：外衣。
在身：自身、本身。
莲心：莲子，这里双关，也指女子的芳心。

第二首赏析：
孙光宪在荆南（今湖北江陵地区）做官时，写了两首《竹枝词》，这是其中的一首。这首词反映的是我国南方的风貌，写得古朴典雅，真实自然，仍然保持《竹枝》民歌的特色。
在我国古代，有些船商，他们没有固定的住所，家就安在船上，随船飘泊，四海为家。作者在这首词里反映船商的生活，是另一种情况。此作写的船主是有固定住所的人，与在船上安家的行商显然不同。它描绘的是江边船商生活的一个侧面。作品不是写商人张帆远行，而是写商人远行船归，在家小歇的情景。词作第一句，即陡然破题，描写船商春天的生活景象。春天，是一年四季中的黄金季节，到处绿树成荫，鸟语花香，气候温和，风景宜人。不过，这是对春天一般景象的描写。而作者描写春天江边船商的生活，则别有一番风味。
在艺术技巧方面，此作是采用烘云托月的手法，把商女饲鸦的鲜明形象，呈现在读者面前。前两句，是为写后两句的衬托之笔。前两句写船南门前河塘碧波荡漾、白苹盛开的环境：江岸静悄悄，了无人影，船上空无一人，小船静静地在江边斜泊的气氛。作者渲染江里、岸上这种一片寂静的气氛，以及这种环境描写，都是为了烘托商女饲鸦的形象。商女过的是同父亲相依为命的生活。作者在词里没有写其父的活动，自然是为了更加集中地突出商女的形象。这是其一。其二，这首小词虽然只有四句，但它却描绘出两种不同的景致。前两句描绘的是静景，后两句描绘的是动景。这种前静后动的描写，就构成两幅优美的图画，前幅为优美的风景素描画，后幅则为古朴典雅的“商女饲鸿图”。这两幅画各有千秋，都有很高的美学价值。正是由于这两种不同的画面，才使船商的生活显得异常宁静恬适、饶有情趣。
刘禹锡发展了《竹枝词》，赋予《竹枝》民歌以新的生命，他是有贡献的。但他所写的《竹枝词》与孙光完这首词相比，就显得比较婉丽，文人气太重，缺乏《竹枝》民歌那种纯厚质朴的气息，不如孙光完这首词具有优美的意境，浓郁的诗情画意。