一半儿·春醉  

注释
①玉奴：唐汝阳王李琏小字玉奴，风流俊美。此处即以“玉奴”代指美男子，也就是下句的“粉郎” 。
②粉郎：美男子。从何郎（晋何晏）“面若傅粉”典故衍出。
译文
她脸上泛起了红晕，像经雨的海棠一般娇妩。她有着杨柳般的纤腰，也像柳条那样蹁跹起舞。舞罢笑着倚上了情郎的身躯，娇困地似将睡去。面对俊美的郎君，她虽然支吾推阻，其实却并不坚拒。

作者有《拟美人八咏》，对美人在生活中的各种情态细作晕染，这是其中的一首。古代诗歌有“香奁(lián)体”，国画有仕女画，连十来岁的贾宝玉行酒令也要连连用“女儿”作题目，可见古人这一类香艳的描摹，主要还是出于追求美感的考虑。
曲中的“海棠红晕”、“杨柳纤腰”，从春天的景物入手，照应题面的“春”字，但它们比兴的意味是极为明显的。从比的一面说，“海棠红晕”，即指美人脸上的红潮，“杨柳纤腰”当然也就是美人的细腰，“润初妍” 、“舞自偏”，活脱脱是曲中女子醉态的写照。从兴的一面说，海棠春醉，杨柳临风，都有在芳春的背景中不能自持的神味，由此而引出了女子在情郎面前恃醉纵情的下文。
“笑倚”句的意蕴十分丰富。这七字中，涉及女子动作或表情的就有“笑”、“倚”、“娇”、“眠”四个字，颇富形象性。“笑倚玉奴”的大胆举动，“娇欲眠”的娇情情态，将“春醉”的题目酣满托出。“娇欲眠”而“笑倚玉奴”，既有醉不自禁、酒后见真情的合理性，又有女子亲近情郎、有意缝缝的蛛丝马迹。这样一来，“海棠红晕”就是羞情的显露，“杨柳纤腰”就是挑逗的表示，而女子的“春醉”,也就是“酒不醉人人自醉”、形醉实醒了。无论是哪一种意义的“醉”，女子在情郎面前“一半儿支吾一半儿软”，半推半就，她既娇羞又多情的形象便得到了十足的体现。〔一半儿〕曲的精彩往往落实在最后一句，本曲也不例外。它使酒力意义上的“醉”转化为感情意义上的“醉”，就连题目中的“春”字，也由春天之春进步为“有女怀春”的风情之春了。
不妨再摘录《拟美人八咏》中的两首：“琐窗人静日初嗦，宝鼎香消火尚温。斜倚绣床深闭门。眼昏昏，一半儿微开一半儿吨”（《春困》）“自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春。输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。 ”（《春妆》）可以见出作者的尽力揣摩与求新。诚如吴梅《顾曲座谈》所论，“词之佳妙若此，亦足见元人于此道之用力至深也” 。

《一半儿·春醉》是元代文人查德卿所作的一首小令，选入《元曲三百首》。作者有《拟美人八咏》，对美人在生活中的各种情态细作晕染，这是其中的一首。古代诗歌有“香奁(lián)体”，国画有仕女画，连十来岁的贾宝玉行酒令也要连连用“女儿”作题目，可见古人这一类香艳的描摹，主要还是出于追求美感的考虑。