题壁画马歌  

译文
韦君向我告别说要到别处去，他知道我怜爱他，称赞他的画无人能比。
就随手拈起秃笔挥扫画幅骅骝图，两匹骐驎宝马立刻出现在东壁。
一匹在吃草，一匹在长嘶，看来就要在千里霜雪上放蹄奔驰。
在这危难时刻哪里能真的得到它们，它们能和人同生，也能和人共死。
注释
⑴韦侯：指韦偃。京兆人，唐代画家，善画马。别我：向我告别。有所适：要到某一地方去。适，往。
⑵怜：喜爱。画无敌：指韦画之精妙，世无匹敌。
⑶戏拈：随意取出。扫：挥笔立成。骅骝：一作“华骝”，周穆王八骏之一。意即赤色的好马。《史记·秦本纪》：“造父以善御幸于周穆王，得骥、温骊、骅骝、騄耳之驷。”
⑷欻见：欻忽，如火光之一闪，言迅速。骐驎：传说中的一种瑞兽，这里是喻良马。
⑸龁草：吃草。龁，咬，嚼。嘶：啼叫。
⑹坐看：眼看，马上。霜蹄：《庄子·马蹄》：“马，蹄可以践霜雪。”此指奔跑着的骏马。

乾元二年（759）腊月，杜甫到达成都。在一些朋友的帮助下，于第二年（上元元年，760）暮春，在成都的郊外浣花溪建成草堂，结束流浪颠簸的生活，暂得安居。韦偃是唐代的画马名家，大概在安史之乱后，他也流落到了成都，与杜甫结识并成了好朋友。上元元年秋天，韦偃有事要离开成都，临走时专程到杜甫的草堂去辞别，他知道杜甫喜欢他的画，在壁上画了一幅马图。杜甫以满腔的激情，特意作了这首《题壁画马歌》。

唐代人喜欢在墙壁上题诗、作画。这首诗就是为壁上的韦偃画马图而题写的。前两句写诗人与韦偃的友情，从而交待出创作这画的由来。韦偃此时要离别杜甫往别处去，而他知道杜甫很喜爱自己的画。于是，登门告别者（画家）在主人（诗人）的居室墙壁上作画。诗人赏识画家，画家知之，可见两人为知己知心。“同是天涯沦落人”，何况两人相逢又相知，友谊更深，惜别之情更重。深情雅兴，令人欣羡。诚然，画家作画的事，在这开头两句诗里并未提到，但“知我怜君画无敌”一句，便使作画之举成为情理中事，呼之欲出了。诗的起笔之妙，妙在于此。
三、四句写作画当时的情景。韦偃熟悉马、善画马，所以为杜甫画的也是千里马。诗写得很细，第三句主要通过画家作画时动作、神态，赞扬其“画无敌”。说“戏拈”，是形容韦偃拿笔轻松，毫不费力，画艺纯熟。说“扫”骅骝，是指韦偃运笔自如，挥洒痛快而有力。第四句以顷刻画出，神速成画，画马传神赞扬其“画无敌”。“数见”形容作画之迅速，忽然之间画好了。“扫骅骝”而“骐驎出”，良马名称灵活变化，与突出其神骏不凡是一致的。一个“出”字用得绝妙，似说画出墙上又似说马出壁上，以假为真，真假莫辨，益见韦偃“画无敌”。以作画过程和结果，高度赞扬了韦偃艺术造诣之高，具体表现了“画无敌”，诗笔遒劲有力，可与韦之画笔相比。诗画相谐，可见两人相知之深。
五、六句承“骐鳞出东壁”而写画面上的马。第五句，一匹马正低头吃草，一匹马仰首嘶叫，姿态各异，丰富了画面。韦偃深得以少总多之法，常画两个不同形态的马（如《双骑图》）、松（《双松图》）借以表现各种形态。朱景玄《唐朝名画录》载，韦偃居闲尝以越笔点簇鞍马人物，“或腾或倚，或龁或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跂”，“千变万态”。韦偃给杜甫临行留画，时间仓促，无暇设计更多姿态，但取两匹，一俯一仰，一龁一嘶，使人如见其形，如闻其声，有绘声绘形之妙，确是无敌之画。第六句写马由形入神，说画中骏马的霜蹄。这既是画中之马，也是诗人心中之马，总之都是诗人观画所得，就画面说起。
七、八句写诗人观画后的感慨：现在正是国家时局危难之际，哪里能够真正得到这样的良马，与人共生同死呢！在《房兵曹胡马诗》中，诗人说“所向无空阔，真堪托死生”正与此诗一样，都是借咏马寄托了渴望得到同生死共患难的朋友之情。从忧时忧国中可见杜甫爱国思想深沉而强烈，忧国之思，报国之志已渗透到他日常生活之中，他无时无刻无事不想到国家时局，观马图也不忘忧国、报国，难能可贵，确是杜甫爱国情怀的本色。题画诗的议论，得之画中又发之画外，不拘于画面，而是从画上生发开去，由画中跳出画外，更深一层地发感叹，这是杜甫题画诗议论的一个特点。画能令诗人生此遐想，也见其感人的艺术魅力。
这首诗虽然采用了整齐的七言八句的形式，但就律诗的用韵、属对规律看，它不是七律，而是一首七古。全诗一气呵成，承接自然紧凑，融叙事、抒情于一体。三、四句中的“骅骝”“骐驎”，指的是同一事物——千里马，或认为这显得犯重，颇涉语病。这种现象固然无须称赞，但这两句所写各有侧重：一就画家作画而言；一从观画者——诗人自己一面着笔。表现内容决定词语的选用，这也就不足为病。何况，还是一首古体诗，本来就没有过多苛细的要求和限制。