秋日登岳阳楼晴望  

译文
在秋高气爽的九月里，我登上了岳阳楼，坐在岳阳楼窗帘旁独酌，俯瞰洞庭湖的水面，平坦得像铲削过的一样。
天高水低，云水交相辉映，越发显示出湖水的碧绿光洁，波光浩渺，远处的君山若隐若现，有时竟小如烟点，阻隔了人们的视线。
水势漫漫，烟波浩渺，鸟飞不度，东西南北四面都是茫无涯际的；它那像铺上了一层琉璃的水面仿佛一直浸漫到天边似的。
屈原一片忠心却遭到放逐，回到了洞庭湖因愁苦吟诗，最终自沉汨罗江以身殉国。贾谊也含冤受屈，失意憔悴却无处诉说，只剩下茫茫烟霭笼罩湖心。
注释
⑴三秋：即秋季或九月。练：白色的丝织品，这里指岳阳楼上挂的白色窗帘之类。飞金盏：举杯饮酒。
⑵刬（chǎn）：铲平。
⑶绿罗：绿色的丝织品。“罗”是一种柔软光洁的丝织品，配以绿色，则兼具颜色与质素的柔和美。
⑷君山：又叫湘山、洞庭山，在巴陵（今湖南岳阳）西南洞庭湖中，由大小七十二个山峰组成，四面环水，上多竹丛绿树。
⑸漫漫：形容水势浩渺。万顷：形容湖面的开阔。琉璃：青如玉色而发光的宝石。
⑹屈原：战国时期楚国的爱国诗人。
⑺贾生：西汉文学家、政论家贾谊。憔悴：失魂落魄的样子。

张碧现存十六首诗中，《秋日登岳阳楼晴望》是唯一的一首登临游览之作。时间是“秋日”，地点是“岳阳楼”，天气是四野无云的晴天，作者登临远眺，写下了这首诗。

此诗开头，“三秋”点秋日，即秋季或九月。“倚练”就是坐在白色的窗帘旁边，传达出登楼之意。为什么不说“倚栏”，因为作者是坐在楼中，而不是站在外面的回廊，自以“倚练”一语为实，且收用词生新之效。“飞金盏”交代了作者是在独酌。这一交代很重要，与后面的抒情有联系。洞庭湖是中国古代的第一大湖，宋代范仲淹说它“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯”，当“阴风划怒号”的时候，是会“浊浪排空”的（《岳阳楼记》）但此刻张碧看到的，却是“波定平如刬”：风平浪静，水面平坦得像被铲削过的一样。这开头两句，从全诗的结构任务来说，是点出登临一事，并初步拈出所览之景作为前序，为后面的写景抒情奠下基础。
“天高”句承“洞庭”句而下，进入写景。这部分共六句，展开了对洞庭湖的描写形容。晴朗的天气为视野的广阔提供了很好的条件，于是洞庭佳胜尽收笔底。“天高云卷绿罗低”，写水天相映的美景：天高气爽，白云漫卷，水似绿罗，一碧无际；高空中的白云，倒映在低低的碧水中，互相辉映，这是非常美丽的画面。以“绿罗”喻水，颇见巧思。此句是对水天相连的洞庭湖上整个广阔空间的描写。紧接着的“一点君山碍人眼”句，则摄取洞庭湖上的部分景物——君山入镜。君山风景秀丽，故常为诗人所吟咏，但张碧此处着重在君山与整个洞庭湖体积的对比，故强调其在整个景观中仅为“一点”，这样就衬托得湖面更为广阔了。无独有偶，李贺也有“遥望齐州九点烟”（《梦天》）之句，立意与此略同。接下来，由“漫漫万顷铺琉璃”至“直疑侵断青天涯”四句，是补足对洞庭湖广阔无涯的描写，言其水势漫漫，宽广“万顷”：这是极度夸张的描写。这种描写是有根据的。《水经注》云：“洞庭湖广五百里，日月若出没其中。”《长沙志》云：“洞庭之水，潴七百里。”《方舆胜览》云：“洞庭湖在巴陵县西，西吞赤沙，南连青草，横亘七八百里。”韩愈《岳阳楼别窦司直》诗曰：“洞庭九州间，厥大谁与让？南汇群崖水，北注何奔放。潴为七百里，吞纳各殊状。”都是张碧此诗的注脚，说明洞庭湖确实很大。当然，张碧还是把洞庭湖的阔大夸张了，这恰是他描写的高明之处。运用丰富的想象，把事物的特征加以扩大，以收到“因夸以成状，缘饰而得奇”（《文心雕龙·夸饰》）的效果：这一点，张碧颇得李白诗歌的神髓。
最后四句转入抒情。这是用缅怀古人的方式来写的。作者提到了屈原，提到了贾谊，说屈原回到了洞庭湖畔的时候，因愁苦而吟诗，最后终于赴水而死。贾谊亦失意憔悴，无处诉说。历史在这里留下了悲剧，只剩下茫茫烟霭，笼罩湖心。屈原和贾谊的事迹，《史记·屈原贾生列传》记载得很清楚。“忠而被谤，信而见疑”，是他们悲剧命运的共同特征。张碧偏偏想到他们而不想到别人，这固然跟二人悲剧发生之地都在洞庭湖附近（屈原自沉于汨罗江，贾谊谪长沙时曾渡过湘江，其地皆近洞庭）有关，但更重要的是因自己身世的牢落而引起共鸣。他曾屡应进士不中，仕进无门，故托屈贾以寄托怀才不遇的愤慨。因此才有他在岳阳楼上的独酌。他就是带着这种情绪来登楼眺望的。
这首诗，从登临、览景而抒情，符合登览诗的一般写法。写景抒情，均有可观。意境开阔雄浑，词语劲健生新，富于浪漫气息，不但写景部分如是，即后半部分的抒情，也是悲中带愤，并不消沉的。“茫茫烟霭堆湖心”一句，以景结情，各样不尽之意，深得诗家三昧。元代辛文房《唐才子传》曾举此诗为代表，评张碧其人“天才卓绝”，其诗“气韵不凡”。