南乡子·何处可魂消  

译文
哪里是让人伤心之至的地方？大概是自天亮至吃早餐这段时间江潮都按时而涨并依时而退的京口。这里的潮水不管分离的人千般不舍的别离心情，只管波涛滚滚。连涛声也仿佛在催促将行之人划动离去的船。
仍记当初分别时的江岸。一条条绿色的柳絮随风摇曳。涨了一篙深的春水在落日余晖中显得水面宽阔，将行之人也随着时间的推移而渐行渐远。那个钟情之人始终站在雕饰华丽的桥梁边远眺。
注释
1.南乡子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名，有单调、双调两体，此词双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。知不足斋本《张子野词》于“南乡子”下有题目“京口”。京口，今江苏镇江市。杜佑《通典·州郡典·润州》：“因京岘山在城东，故称京口。”
2.魂消：即消魂，也作“销魂”，灵魂离体而消失，形容伤心。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
3.终朝（zhāo）：自天亮至吃早餐的这一段时间。两信潮：即早潮和晚潮。信潮，即“潮信”，因潮水来去有定时，故称。
4.离心：别离的心情。
5.桡（ráo）：船桨，借指船。
6.江皋（gāo）：江边或江边高地。皋，近水处的高地。
7.几条条：百家词本《张子野词》作“飞条条”。
8.春水一篙（gāo）：温庭筠《洞户二十二韵》：“桥弯双表迥，池涨一篙深。”残照：落日余晖。
9.多情：指钟情的人。画桥：雕饰华丽的桥梁。

赵令畤《侯鲭录·卷二》载：张子野云：“往岁吴兴守滕子京席上，见小妓兜娘，子京赏其佳色。后十年，再见于京口，绝非顷时之容态。感之，作诗云：‘十载芳草采白蘋，移舟弄水赏青春。当时自倚青春力，不信东风解误人。’”滕子京，即滕宗谅。据《嘉泰吴兴志·卷十四·郡守题名》，滕宗谅于宝元二年（1039年）知吴兴，康定元年（1040年）十月离任。故夏承焘《张子野年谱》“皇祐元年”条云：“滕席见兜娘，乃子野五十岁事再见于京口，当是此年左右。词集一有《南乡子》‘何处可魂消，京口终朝两信潮’一首，又有同调“南徐中秋”一首，皆别妓词，或即赠兜娘之作。”即此词可能是张先于京口再见小妓兜娘时赠兜娘之作，时间约为皇祐元年（1049年）。

此词上片描写情人之间离别时的情景，由于离恨重重，所以见潮水而魂消，以为它在催人启行。首句以“何处可魂消”指示消魂之处，其中的“魂消”二字化用江淹《别赋》中的句子“黯然消魂者，唯别而已矣”说离别，表现出分离之人痛苦的情状。次句承首句的“何处”而来，叙述分别的地点，将离别情怀转化为“京口终朝两信潮”，以示别情难已，并以“两信潮”暗指词人与兜娘两次相见。紧接着又从潮水写到离舟，以江潮的无情，不知人为离恨所苦，在人不欲离别时，却以滔滔潮水“催促行人动去桡”，让人即使不忍分别，也只得离去。
下片叙写行人对往事的回忆和情人遥送的情景，回想江皋、杨柳、春水、残照以及立在画桥上的多情人等别时情景，将遥立画桥的多情人定格在记忆中，凝固为美丽的画面。首句以“旧江皋”提起往事，离舟出发，江岸的景色使行人回想起往日的情景，在环境的不变而时间的易移中，以“绿杨轻絮”一句高度浓缩了“浓得化不开”的故事。离舟渐行渐远，在那绿杨轻絮、春水残照之下，行人远远地还能望见“多情”的爱人站在画桥边。结句前面的叙写均是从行人的角度出发，结句的描写则落实到送者身上，给全词平添了无尽的韵味。