点绛唇·台上披襟  

译文
登上高台，敞开胸襟，爽快舒畅的风转眼之间便把残雨吹尽了。柳丝轻轻飘荡，蛛网却粘住了飘飞的柳絮。
向空旷遥远的草原上极目眺望，那里应该是春天归去的地方。满怀愁绪地凝神伫立，只听得在这黄昏之中，楚地的歌声越发显得凄苦，村舍中零落的鼓声越发显得苍凉。
注释
1.点绛唇：词牌名，《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。四十一字，前片二十字四句三仄韵，后片二十一字五句四仄韵。
2.披襟：敞开衣襟。
3.快风：舒畅的风。
4.轻举：轻轻飘动。
5.飞絮：飘飞的柳絮。
6.平芜（wú）：平旷的草地。屈原《离骚》载灵氛劝告屈原去国远游时说：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”其后的宋词中，凡涉及芳草的意象，总是直接、间接地和思乡之情有连带关系。范仲淹《苏幕遮》的“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，是以远在斜阳之外的芳草暗示自己的家乡的遥远。苏轼《蝶恋花》有“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”之句，那又是以天涯处处有芳草来抚慰那沉重郁勃的思乡之情。
7.凝伫：凝神伫立。
8.“楚歌声苦”二句：黄昏斜照之下，楚歌悲怆，从荒僻的村落之中传来阵阵鼓声。

这首词作于周邦彦由庐州教授转荆州时，时年词人三十四岁，和《少年游·南都石黛扫晴山》系同时之作。龙沐勋《清真词叙论》称他“教授庐州，旋复流转荆州，侘傺无聊，稍捐绮思，词境亦渐由软媚而入于凄惋。”由于长期被贬抑，留落于穷乡僻壤，其词风由艳丽变为清丽，词的内容也随之变化，由年轻时的风流倜傥向中年的彷徨悲凉过渡。

“台上披襟，快风一瞬收残雨”。词发端即出现人物，这就是“台上披襟”者，也不妨说是词人自己。披襟站立台上，最初的突出感受就是“快风一瞬收残雨”。宋玉《风赋》：“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍。有风飒然而至，王乃披襟而当之曰：‘快哉此风，寡人所与庶人共者邪？’”这首词袭用“披襟”“快风”二语，主要是强调自己登台迎风时的感受略同于楚襄王。“披襟”，犹言解开衣襟；“快风”，言其纵情、快逸、舒适、畅快，总之是一种惬意快慰之感。风儿言快，雨则称残，“快风”一瞬间尽收“残雨”，自然充满快意。
“柳丝轻举，蛛网黏飞絮”。前两句写快风收残雨时词人披襟而当之的最初感受，这两句则写残雨收住以后的暮春景色。“柳丝轻举”，承上写春景，虽有一般化之感觉，却也十分生动；“蛛网黏飞絮”，关联上文，开启下文，意象别致，春日天空中飘举的游丝蛛网，和飞舞如雪花的柳絮，二者同样飘荡，同样捉摸不定，词人却将之巧妙地联系在一起，没有细致入微的观察，缺乏亲身经历的体验，非有心之人是难于知其词外之意和别有怀抱的。“荆江留滞最久”（《齐天乐·秋思》），飘泊不定，自然是借助蛛网、柳絮来隐喻自己的宦游无定。词人情绪的发展变化以意象写实的手法托出，稍有疏忽，就容易被忽略。词人情绪的巨大变化和转折，也使其词风出现巨大的起伏和顿挫。
“极目平芜，应是春归处”。换头过片上承首句“台上披襟”。“极目平芜”写真景；“应是春归处”是虚写。“春归”承上，有“极目千里兮伤春心”之意。一实一虛，一真一幻，情感层层推进，步步深入，“春归处”无迹可寻。作者在抒发伤春情绪的同时不自觉地融进了故乡之思，目之所见，心之所想，隐含愁意，人何以堪。
“愁凝伫，楚歌声苦，村落黄昏鼓”。开端着一“愁”字，点破题旨，接着用歌声、鼓声诉诸听觉，收到了强化“愁绪”的效果。楚歌，词中应特指楚人之歌。楚歌凄苦，故有“四面楚歌”之典。唐代刘禹锡《竹枝词并序》云：“四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿联歌《竹枝》，吹短笛击鼓以赴节。……昔屈原居沅、湘间，其民迎神，词多鄙陋，乃为作《九歌》，到于今荆楚鼓舞之。”“愁凝伫”，本已“词意陡转，笔力千钧”，词人站着、望着，由快慰到若有所思，突然听到那“楚歌声苦”“村落黄昏鼓”，一连串充满凄厉、悲苦的意象，入耳而来的令人愁怨的楚歌之声、惊人心魄的咚咚鼓声，又是黄昏时分、荒僻的村落，于是荒凉、冷寞、愁苦，一齐涌上心头，郁闷、无奈、孤寂，刺激震撼心神，全词就在鼓声的沉重敲击中收束，给读者留下思索的余地。