霜叶飞·露迷衰草  

译文
衰败的草丛缀满了迷蒙的露珠，几颗疏星挂在天际，月亮落到了树林的边上。月色和霜气互相激射者，使秋夜显得更加凄清寂寥。红色的枫树飒飒地摇撼着，天渐渐破晓了。鱼鳞状的云彩，波浪般地伸展着，横亘天际。忽然，像依依不舍的老朋友，月亮把清澈的光辉透进来，特意再照看我一会儿。
极目眺望那遥远的关山，但见江波千里流去。我感到度日如年，却无法到达那边。今天夜里，她在凤楼上听着瑟瑟秋风，到这五更天气，将如何排遣愁怀呢？可以想见，她已经把悲哀的瑶琴锁进玉匣里，再没有心情去弹奏相思的曲子了。可是每逢看见明月当空，必定仍然会牵引起满腔离愁别恨。她独自躲在屏风后面，双眉深锁，不知流下多少眼泪。
注释
⑴霜叶飞：词牌名。此调陈本注“大石”调。双调一百十一字，前段十句六仄韵，后段十句五仄韵。此词《草堂诗余》题作”秋思”，《花草粹编》作“秋夜”。
⑵迷：模糊不清，迷迷蒙蒙。
⑶凉蟾：月亮。古代神话传说月中有蟾蜍，故以蟾代月。林表：林外。
⑷素娥：即嫦娥，传说中的月中女神。青女：霜神。婵娟，形态美好。李商隐《霜月》涛：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗蝉娟。
⑸凄悄：凄清寂寥，冷冷清清。
⑹飒飒：风声。丹枫：红色的枫叶。
⑺鱼鳞：水气上升为云，其状似鱼鳞。
⑻似故人相看：毛本、《草堂诗余》、《花草粹编》均作“见皓月相看”。半饷：半饭之久，一会儿。饷，同“晌”。
⑼迢递：遥远貌。
⑽波穿千里：谓望眼欲穿。
⑾度日如岁：度日如年。
⑿凤楼：原指空中楼阁，后作楼的美称。
⒀奈：不奈，无奈。五更愁抱：彻夜忧愁。更，占代夜间计时单位，一夜分五更，每更约两小时。
⒁玉匣：装饰精致的匣子，也是匣的美称。此指琴匣。
⒂相思调：陶谷《春光好》词：“琵琶拨尽相思调，知音少。”
⒃孤颦：独自发愁。颦，皱眉。见皓月，陈注本作“似故人”。

《霜叶飞·露迷衰草》这首词，很能见出周邦彦的“浑成”手法，即善于将单一的境界，以明暗或对衬的两种手法出之，使得词境变得浑然而浑厚。
这阕词《草堂诗余》题作“秋怨”，《花草粹编》题作“秋夜”。这两题都只对了一半。盖“秋怨”是女性色彩，“秋夜”是男性色彩，而这阕词前半是以男性为中心，以“秋夜”为是；后半以女性为中心，故以“秋怨”为是。但又二者交织，互为明暗，构成一幅极为浑成的图景。所以陈洵《海绡说词》中说此词“只是‘美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月’二句耳，以换头三句结上阕。凤楼以下，则为其人设想。一边写景，即景见情；一边写情，即情见景。双烟一气，善学者自能于意境中求之”。这里“凤楼以下，则为其人设想”为一句，下面“一边写景，即景见情；一边写情，即情见景”为另一句，涵盖全词，不是谓“凤楼以下”才如此。故这里所谓“双烟一气”，就是说前后、或者说上下阕男女之思的两边景色。所谓“双烟”，而实则是一景的明暗写法，故是“一气”，是指词通体的特色。
此词开头三句，乍看是由远而近，是顺着写的；其实是倒入式。是人在林下，林在疏星之下，月已西沉，低于林表。林外则是更为广袤的闪着晶莹露珠的原野。这是他此时所处之地点。于“蟾”上着一“凉”字，写秋月，亦写身世。一字双绾，是月也凄凉，人也凄凉；由人而及月，这就是“双烟一气”。“露迷”点出月光，是露珠在月光之下泛着一片银光，是以连衰草都看不见了。将衰草化为一片晶莹的月光，使人置身在此清凉界，看似更为华丽了，其实较之衰草似更凄凉。著一“迷”字，化单一之衰黄为晶莹浑厚。星之“疏”，亦由月之亮。这是一个大好月色的秋夜。而这个“下”字又下得极有深度。因为“下”是一个过程；不说“在”而说下的，是因为他一直看着月亮由上而下到了树梢。则如此良夜，正是人难以堪。这一“下”字，是月的历程，也正是人的心路的历程。这上面的月光，下面的露光，上下交辉，映出一个清凉世界；所以说这是青蛾和蝉娟相斗艳，它们正较着劲，全不管有人在“倍添凄悄”。“凄悄”，既是写秋，又是写身世。人之情与景同时并写，是人眼之所见，亦是人身心之所感；这又是“双烟一气”。如此一个清凉世界，着此一伤心人独处，所谓“人消瘦，天不管”，则这天地之间，十分孤独，因此也可以看出人世之不见容。将自己之一派秋思和自己之身世以及由此而引出的感慨，写得如此之深沉凝重而又凄清美丽。这是文有兼味，就是所谓的“浑厚”。若说这“下”字是暗示，则“渐飒飒、丹枫撼晓”的“渐”字，就是明白地交代时间的进程了。“渐”既是时间的进程，也是心路的历程。从夜到晓，人不睡，亦不思睡。“飒飒”写“撼”字，也是写前面的“凉”与“凄”。撼晓，几乎是将天摇亮了，复为前面的凄凉意境再添一笔，飒飒秋风，直似看到丹枫在摇动，这才感到“飒飒”，则前之不觉，不是没风，而直是专一于思，遂而不觉罢了。这“飒飒”，又不止是写风，也同时在“双烟一气”地写人了。因为天“晓”，所以这才看出了天上的云作鱼鳞细浪状。这看似写实，然而却是起着在感情上更逼进一层的作用：天亮了，云起了，这月也淡了，再不也似要被这云掩了。然而它似乎还要强留一时片刻，依依不舍。这个月的迟留过程，自然不是客观的，而是人的主观心理感受。所以他将这“又透入清辉半饷”，得出了“似故人相看，特地留照”的关怀。这月不得不走了，却还要强留一晌，为的是特地关照他一番。语意凄切，已为下阕转入到“凤楼”作好了铺垫。则上阕之写景，盖不止望也，更无处不思耳。
过片由人想到平日之“望极”：这眼波所穿透的空间是千里迢递的关山，这时间是度日如年之岁月。是写不能不望，又何其难望。这三句处于这过渡的中间带，既总结上面的他之难眠，又开启了下面“凤楼”以后的她的相思，这又是“双烟一气”。两两兼及，说是双方的，其实写的还是一己之相思。所以，“凤楼”以下，乃是由望而生的揣度之辞。揣度她今夜是否也不睡，而于她所在的“凤楼”听此秋风。“秋”直至此处点出，而上阕则以枫之丹暗示；“秋风”，在此处点出，而上阕则以“撼”暗示。俱都是同一景物，而以明暗之手法出之。“愁抱”，说的是人“抱”，而“愁”则归自己。不论那人此时所抱者为何，或人、或枕，然而只要不是自己，在他想来，所“抱”者皆是“愁”。这又明是说人，而实暗寓自己。“想玉匣、哀弦闭了”，“想”，是明说此为自己设想之辞，前面“凤楼”亦是自己想象之辞，却不明说；同一设想，而又有明暗，特别于次句挑明，章法运用巧妙。“哀弦闭了”，是“无心重理相思调”，又与上阕的素蛾、蝉娟两两相斗对照。同一月色，彼处斗，此处自然亦斗。这与“人消瘦，天不管”又是同一哀怨。 “见皓月”，是明写，而开头却是用“疏星”以暗示，则此处明写之“牵离恨”，当亦衬出上阕之月下、见晓，同是“牵离恨”了。此处是“掩屏”而彼处则是“林下”；此处是“孤颦”，而彼处则是“凄悄”。只不过这里是显出女性的特征，而那里特重意气，于耿介中极见孤傲。情景是凄清的，而他虽极缠绵之软媚，而外表却给人以冷冷地孤傲以独立的印象。
此词将人与情与己交织在一起写，有的是以明暗的手法写出“双烟一气”，有的是以对衬的手法，同样也是写出“双烟一气”。正是这种一气而双烟的写法，遂使得仅一百十一字的《霜叶飞》，读来是如此丰满，令人荡气回肠。可见这种“双烟一气”的手法，就是它之所以“浑厚”的奥妙之所在。

秋夜将尽，霜风凄紧。陪伴了词人一夜的圆月，终于坠落到树林后面。过了一会儿，它仿佛依依不舍似的，忽然又向缥缈的天幕投出最后一抹光辉，词人的心弦被强烈的拨动了，他的思绪一下子伸展得很远，写下此词。

《霜叶飞·露迷衰草》是宋代词人周邦彦创作的一首词。此词写秋夜怀人，抒情主人公在凄清寂寥的秋夜月色星空下思念伊人，并想象揣度对方同样为离愁别恨难以排遣而伤心无眠。词分两片，前片是以男性为中心，后片以女性为中心，互为明暗，构成一幅美丽的秋夜图景。全词情景交融，意境浑成。