采桑子·一番海角凄凉梦  

译文
在偏僻的岭南海隅之地，做起了凄凉的梦，梦中却回到了长安。居室中，绿幔帐和犀角装饰的帘子交相掩映，古朴的屏风仍然开着十二扇，逶迤斜立。
美丽的歌妓在深闺为我调琴理弦，弹奏乐曲，敛眉低首，若不胜情。突然好梦惊醒，发现眼前只有凄冷的风雨和潺潺的岭南溪流，顿觉寒气逼人。
注释
1.采桑子：词牌名。词名由乐府相和歌辞的《采桑曲》变来，它本是大曲的“摘遍”。又名《丑奴儿》《丑奴儿令》《罗敷艳歌》《罗敷媚》。双调，上下片各四句，押三平韵， 各二十二字， 共四十四字， 用中吕宫。 [3]
2.海角：作者避乱于岭南，靠近南海，故云海角。
3.犀帘：用犀牛角劈成丝编的帘子，或用犀角做装饰的帘子。此处当是竹帘的美称。
4.屏斜十二山：比喻屏风象巫山十二峰那样屈曲相迭立于厅堂。十二山，巫山十二峰。
5.颦黛：皱眉。低鬟，低头。
⑥云散香残：言好梦惊醒。

朱敦儒在金兵攻汴后，曾辗转避兵行抵岭南。这首《采桑子》，是他客居南雄州（治所在今广东南雄市）时追怀汴京繁华、伤时感乱之作。

开头两句叙梦回汴京。“海角”指词人当时所在的岭南海隅之地。“长安”借指北宋都城汴京。南雄州一带，当时是荒凉的边远地区。词人避乱遐方，形单影只，举目无亲。在这里，即使做梦，也该是凄凉的。但今宵所做的梦，却把自己带回了往昔繁华的旧都。“海角”与“长安”，不仅表明空间距离遥远，而且标志着丧乱与繁华、战争与承平两个不同的历史环境。“却”字正突出强调了这不同的历史环境所给予词人的心理感受，其中有意外的欣喜，更含无限的感怆。
“翠帐犀帘，依旧屏斜十二山。”两句紧承次句，展示梦境中京师繁华旧事的一角。在华美的居室里，翠帐低悬，犀帘垂地，床前的屏风，曲曲斜斜，依旧展开着十二扇屏山。这里只写“翠帐”、“犀帘”、“屏山”，而它们所暗示的往昔汴京士大夫的繁华生活、温馨旧事不难想见。“依旧”二字，不但贯通上下两句，而且贯通上下两片。在梦中，这一切都是那样熟悉、亲切，似乎没有任何变化，实际上这一切已经成为不可回复的旧梦。梦中的“依旧”正暗示了梦外的荡然无存。
“玉人为我调琴瑟，颦黛低鬟。”过片紧承上片三四句，续写繁华旧梦。美丽的歌妓在坊曲深闺为词人调琴理弦，弹奏乐曲，敛眉低首，若不胜情，说不尽的温馨旖旎，风流绮艳。上片三四句侧重写环境，这两句侧重写人的活动。从这里可以看出词人所怀恋的汴京繁华，实际上就是上层士大夫富贵风流的生活。
“云散香残，风雨蛮溪半夜寒。”云散，用宋玉《高唐赋》巫山神女旦为朝云的故实，暗示绮艳梦境的消逝，香残，是说梦境既逝，梦中的馨香亦不复存留。眼前面对的是荒寒的海角凄凉之地；耳畔听到的，是夜半风雨交加中蛮溪流水的凄寒声响。消逝的梦境与凄寒的现境的对照，强化了词人的今昔盛衰之感、伤时感乱之痛和天涯羁旅之悲，结尾的“寒”字，不但是生理上感受到的，更是心理上的寂寞凄凉的反映。
这首词所抒写的是士大夫怀旧伤时之情，没有广泛的意义，情调也不免低沉感伤，与同时代一些慷慨激昂的强音显然有别。但它在艺术上却有些特色。词的首、尾分别以人梦起，梦醒结，中间四句，全写梦境，打破一般词作以上下片划分内容层次的结构章法。首二句以“海角”与“长安”对映，末两句以现境与梦境对照，首尾呼应，使全词成为一个浑然的整体，这在小令的结构艺术上也是一种创造。