满江红·淀山湖  

译文
湖滨云气高拥楼台，湖水中分出一派莲蓬。湖中心有山，远望只是个浸在水中的花盆，盆中有奇石和盘曲的松树，像开创出一个盆景。大风时时把流花吹过岸边，水面摇起浪花飞入空中。湖底当有鲛宫，只恨红尘相隔，无路可通。
山上的神女从早到晚在湖上空乘风飞旋，似乎可听到她的佩珠叮咚之声。她对湖上升起的绿烟紧锁双眉，颇有怨意。大雁陆续离开但因留恋这里的秋色而尚未飞尽，在稀疏的钟声中夕阳已经西坠。又听到摇橹的声音，有渔舟又摇过前岩了。
注释
⑴满江红：词牌名。此词双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵，此词用平韵。
⑵淀山湖：旧称薛淀湖。在上海市清浦县西及昆山县和江苏吴江县间。因湖东南有淀山（宋时尚在湖中），故名。
⑶翠蓬：指蓬莱仙山。
⑷玉盆：喻淀山湖。
⑸巧石：喻淀山。
⑹晴练：一作“晴栋”。
⑺鲛（jiāo）宫：传说中的龙宫。
⑻神女：传说中淀山神女。淀山上有神女庙，即三姑祠。
⑼明月：宝珠。
⑽两蛾：指女子双眉。一说谓洞庭两山。
⑾欸（ǎi）乃：橹桨划动时的响声。
⑿钓篷：指钓鱼船。

这是写淀山湖景之词。淀山湖界长洲、昆山、吴江之间。吴文英曾长期滞留吴地，这是他游历吴地淀山湖时所作之词。

这是一首写景词。词以“云气楼台”开章，以突兀之笔写楼台高耸，云雾缭绕，如入仙境，为全词定下浮想联翩的基调。“分一派、沧浪翠蓬”以喻笔写淀山湖之不凡，它似乎是蓬莱山分出一派，坐落在沧浪江上，此化实为虚之法。“开小景”一韵，用盆景艺术的视角来看淀山湖的宏观之景。说它的湖面平静清凉，似“玉盆寒浸”，淀山上奇松怪柏，似“巧石盘松”，此种以小喻大之法颇为精巧玲珑此亦化实写虚。“风送流花”一韵，写湖上实景：微风吹落花，落花随流水，流水轻抚岸；浪花摇澄江，澄江静如练，练水接碧空。此二句对仗工整，虽是静景，却有动感，意象鲜明，创造了一个澄澈、静谧的境界，令人心旷神怡。“算鲛宫”一韵，据《苏州府志》言，淀山上有浮屠（寺院），下有龙洞。词中虽用实景，但以虚笔出之，将山下的龙洞比为湖内的龙宫，并说“只隔一红尘，无路通”。此句为下片神女思凡埋下伏笔。
下阕过而不变，紧承“鲛宫”展开遐想。“神女驾”三韵，是将关于淀山湖的传说化入词中，《闲窗括异志》载：淀山湖上有三姑庙，每岁湖中群龙竟斗，水为沸腾，独不入庙中。神极灵异。寺僧借其力以给斋粥，水陆尤感应。向年有渔舟舣湖口，忽见一妇人附舟，云：“欲到淀寺。”乃抵岸，妇人直人寺去，舟中止馀一履。渔人执此履以往索渡钱，寺僧甚讶之，日：“此必三姑显灵。”因相随至殿中，果见左足无履，坐傍百钱在焉。遂授渔人而去。词中虽以此神女故事为材，但所创造的形象却极优美，写她凌驾晓风，飘忽空中，身佩宝珠，亮如明月，丁东作响；不仅写其美，更写其在神界的幽怨。“两蛾犹锁”写两眉紧蹙的怨情，“绿怨烟中”写其在神界鲛宫中的怨艾，此处与“只隔一红尘，无路通”呼应，将神女思凡的怨艾写入淀山湖中，更增加了淀山湖的美感。“秋色未教飞尽雁”一韵，是对仗句，写出淀山湖上空的美景：碧空、秋色、长雁、夕阳、寺院、晚钟，此景有声有色、动静交织，此空中之景与上阕的湖中景相映衬，杨铁夫曰：“此为互避法”。最后“又一声、欻乃过前岩，移钓篷。”结句另换一境，勾出小小篷船在橹声中，荡过山岩，渔翁远去的画面，整个诗境由明至隐，由近到远令人回味无穷。以景结情，表达了词人隐逸超脱的志趣。
此首山水词，笔致优美空灵。写景有实有虚。实景不仅用对仗，使文辞工整，意象鲜明，而且将湖中、空中之景在上下片中互相映村，而且采用化实为虚的笔法形成了由下而上、有声有色、动静交织的画面；尤其在想像的虚景描绘中，于神话传说中创造一个神女锁眉思凡的怨艾形象，从而侧面村托淀山湖的美景，更是神来之笔。无怪清人邹祇谟赞曰：“才情蹀躞，尽态极妍。”（《远志斋词衷》）