诉衷情·阴阴绿润暗啼鸦  

译文
暮春天气绿叶浓荫遮蔽了树上的啼鸦，郊外的田野上已见不到前来游玩的香车。虽然侯门深处春色依然在，但重重门户却锁不住争取自由生活的“红杏”出墙的决心。
暮春将尽，不知春姑娘将要飞到哪一个天涯海角？路上不知会有多少烟尘灰沙同您相伴随？春怎忍心一走了之，撇下芳草一片，萋萋追逐斜阳，弄得人日日寻找，无心归家。
注释
①诉衷情：唐教坊曲名，后用作词调。又名作“步花间”“桃花水”“偶相逢”“画楼空”“试周郎”“一丝风”。分单双调两体。单调三十三字，九句，平、仄韵互用，六平韵为主，二仄韵两部错叶。双调，四十字，上片四句三平韵，下片六句三平韵。计三体，此词用正体。
②阴阴：枝叶繁茂，树阴浓重。
③陌上：此指《陌上花》，宋临安小儿所唱的民歌，内容与吴越王妃有关的故事。香车：女眷乘坐的有蓬车辆。
④红云：盛开之红花。此指帝王所居之地，亦即雍陶诗中“红霞”意。
⑤建章：西汉宫名。在长安城外，未央宫内。亦泛指宫阙。这里喻作侯门深似海。“建章花”与“陌上花”相对照。
⑥狼藉：形容散乱纵横，指草茂盛。
⑦人：指词人之苏姬。据夏承焘《吴梦窗系年》，梦窗于1232年任苏州仓台幕僚，1243 年秋离苏州赴杭，留居苏州前后达十二年。据杨铁夫《吴梦窗事迹考》，梦窗此时曾纳一姬，同居于阊门西之西园，赴杭时同行，而姬于次年暮春归苏州，从此不返。

文学鉴赏
此是一首伤春恨别词，全篇从惜春着笔。发端“阴阴绿润暗啼鸦”写出暮春之景，绿树浓荫，繁茂润泽，但日色将晚，暮鸦归巢。“暗”字，强调了暮色暗淡。“鸦”之前着一“啼”字，与“暗”字呼应，勾出暮鸦归巢时的噪呱之状，更加浓了暮色。“陌上断香车”写出在这暮春傍晚之时，所思之人应归未归。这里反用“陌上花”的典故。“陌上花”据苏轼作《陌上花三首》的序言所记，乃是其游临安九仙山之时，听里中小儿唱的民歌“陌上花”。歌辞内容是吴越王钱俶降宋至汴后，在其妃春日返回临安时，曾写信与其妃曰：“陌上花开，可缓缓归矣”劝王妃不必早归。吴人用其语作歌，含思婉转，听之凄然。故“陌上花”引申为“缓归”，词中反用其意，则为“速归”，故而“陌上断香车”则是应速归而未归，其怨艾之意隐然可见。“红云深处春在”二句讲春在盛开的红花之中，继续以惜春之情呼唤应归未归之人。既是言花，又暗喻侯门女子的春心荡漾，想要冲破牢笼的信念。“建章”反用“百啭流莺绕建章”（贾至诗句） 之意，写出春已不在宫阙，而在红花绿阴之处，从而表达了词人惜春盼归之情。
下片以抒情之语写道：“春此去，那天涯，几烟沙”词语流利，意象显明。叹息春已消失在天涯，在茫茫的烟雨海沙之间，无法寻觅。这“春”蕴含了深广的意思，象征着美好的青春，美好的人与事。这几句一气赶下，将人生失意的无限惆怅寄寓其中。“忍教芳草，狼藉斜阳”二句写在斜阳余晖中芳草纵横之貌。这里化用李煜“离恨恰如春草，更行更远还生”之意，以“忍教”二字贯之，写出不忍教离恨像春草一样蔓延滋生的心意，但结句又一转折，写道：“人未归家”，此语平实而内涵丰富，道出了斩断离恨是不可能的，从而更加浓了离恨。
此小令抒写惜春叹别之情，颇具特色：一、结构曲折跌宕。开章写春暮人未归，带出惜春之情，转笔又写到“春在”，表达了盼归之意：下片写“春去”，转笔写道不忍教芳草丛生，以斩断离恨，结句又道“人未归家”，其忧虑更多了。行文的跌宕曲折，加深了诗意。这正如陈匪石所说：“ 盖词之用笔，以曲为主，必反面侧面，起伏回环，无往不复，始有尺幅千里之观，玩索无尽之味”（《声执》）；二、含蓄委婉，疏密相间。上片的“啼鸦”归巢，“香车”已断，春在“红云”等一系列形象，暗寓了惜春盼归之情，体现了梦窗密丽含蓄的风格，下以“春此去”三句直抒之词，及芳草狼藉的形象，表达了伤春叹别之意，体现了梦窗词的疏宕明显之风；三、词中用典多样，活脱自如，既有正用“芳草”之典，亦有反用“陌上”之典，这些均很好地表达了词的主旨。
名家点评
清·杨铁夫《梦窗词选笺释》：此亦忆姬之作。一韵，夏景。二韵，游春者少，反挑“飞出”。三韵，花之飞出比姬之下堂。花飞在春，人去亦在春。四、五韵，春比人，春去即人去。六韵，“芳草”指远道，“斜阳”指暮景，“人”指姬，“忍教”对姬言，”人未归家” 则芳草狼藉矣，问彼于心何忍乎。

这首词的具体创作年代已不详，此词作于宋亡之后（元兵攻破临安即德祐二年（1276年）），写于杭京。吴文英离开荣邸的具体时间不详，可以确知的是，宋亡之后，词人在苏在杭各有词作追忆故国及旧主。《诉衷情·阴阴绿润暗啼鸦》是词人离开荣邸后，在杭京借怀念去姬凭吊故国所作。

《诉衷情·阴阴绿润暗啼鸦》是宋代词人吴文英所作的一首词。“阴阴”二句谓花事阑珊，而枝叶繁茂。写暮春景象。二句谓陌上深宫，直如人间天上，而寒微之人，无缘寻春于天上。一种辛酸无奈，可于对比中细察。此词借写春色暗喻侯门女子冲破牢笼的思绪，同时抒写了作者因春去而产生的羁旅之愁思。