点绛唇·推枕南窗  

译文
我移枕南窗下闲卧，只见室外的楝树花随风飘入室中，像似一串串用纱线穿起般的整齐划一。室外面的雨丝却绵绵不断，没有停顿下来的迹象。因此迫使燕子也不能出去觅食，只得在巢中呢喃着调教它的子女们。
回忆两人相聚之时，握着伊人的手，那香汗浸染着红色汗巾。伊人离我而去后，从此杳无音讯，只有伊人用过的罗扇，留在我身边，作为纪念品。我极目远眺，却是惟见青山隐隐，却不见伊人。
注释
①点绛唇：取以江淹“明珠点绛唇”诗句而命名。调见南唐冯延巳《阳春集》。又名“十八香”“沙头雨”“南浦月”“寻瑶草”“万年春”“点樱桃”。双调，四十一字，仄韵。上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。共三体，此用正体。
②楝（liàn）花：落叶乔木，花小淡紫色，在“二十四番花信风”中，梅花最早，楝花风最后。开到楝花，寒气退尽。楝，一作“练”。单纱：指窗纱。浅：指微寒。
③碍：遮蔽。
④柔葱：代指女子的手指。
⑤榴巾：红色汗巾。
⑥画罗闲扇：闲置的罗扇。
⑦山色天涯远：既指扇面山色澹远，亦指翠眉远在天涯。

文学鉴赏
从词中之意看来，吴文英这时候已离开吴地。因为苏妾离他而去之后，还住在吴地。这是一首怀念去姬之词。上片写景、叙事，在景物描写中透出隐隐的忧思。发端二句“推枕南窗，楝花寒人单纱浅”点出词人所处之地与季节。正值早春，虽然楝花已开，寒气早应退尽，然而在“离人心上秋”之时，仍觉微寒渗人南窗，在百无聊赖之刻，只好推枕而起。这“寒”气不仅入“南窗”，而且更沁人心扉。这里以景开章，伴之叙事，有人物的活动，从而展示人物的内心世界。“雨帘不卷”一句，化用李商隐《燕台四首·夏》：“前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见”诗句，透过“雨帘不卷”的画面，暗写了“愁”字。为什么“愁”，未明言，只以“空碍调雏燕”接之。此句写词人想以雨帘遮蔽窗外的雏燕双飞，呢喃作语，这嬉戏的雏燕引起人的无限相思之情，然而“帘不卷”岂能遮住那欢愉双飞的雏燕，此时怎不令词人感叹道：“空碍调雏燕”了。
过片则变，“一握”两句，转而忆及去妾。言自伊人去后，久无音讯，而词人仍是旧情难忘，所以见到她用过的榴巾，就好像看到她用细长柔滑的双手在披巾打扮，榴巾上似乎还残留着她身上发出来的香味。这使词人因物思人，更加怀念不已，生动地刻画了两人的情意缠绵。其他则略而不写，笔墨简练叹为观止。“一握”二字，尤有分量。下面笔锋一转，由幸福的回忆，转到今日的分离。这分离不是小别，而是“音尘断”的永别，那伤感之情不言而喻。“音尘断”三句，言词人将那种苦苦相思的生别离之状，溢之于言表。现在只有佳人的罗扇闲置一旁，睹物思人，伊人现在何方。那扇面上的山水画，引起词人的遐想，他要到那天涯海角去寻觅伊人了。结句“山色天涯远”以景结情，有无限遥思。
此首小令虽内容不过是怀人念姬，但在艺术上颇具特色：一、过片虽变，意脉相连。上片在写景、叙事中暗写了“愁”字；下片在描写回忆中揭示了“愁”之因，上下片各有侧重，然意脉紧密相连，全词行文正如清人冯煦所说“ 脉络井井”（《蒿庵论词》）；二、转折腾挪，大开大阖，以实代虚，潜气内转。上片歇拍“空碍调雏燕”词人正在感慨惆怅之际，下片的转折提顿，却未用“那堪”一类虚词勾勒，而是用实词“一握柔葱”直接写到往日情景，点到“愁”之因。这种以实代虚的手法，即是文章的潜气内转法。如此与用虚词转接一样起到“活”的作用。下片开端写回忆往日，接着又写“音尘断”，今日的伤别，这种转折腾揶，大开大阖，依然未用虚词“最无端”等，而是直接以实词“音尘断”接之。这种潜气内转，正表现了吴梦窗行文不仅善于“意圆”（ 即前后呼应一贯），而且善于“神圆”（即不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转）的特点；三、以景托情，含蓄蕴藉。词中所写之“楝花寒入”、“雨帘不卷”、“空碍雏燕”、“山色天涯远”等，虽然是景，但景中满蕴着伤别的愁情，不能说这些词语是“七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段”。 
名家点评
清·杨铁夫《梦窗词选笺释》：此亦忆姬之作，“音尘断”句，为一词之主。有寄托“燕调雏”譬姬之有子，观《风入松》之“最怜无侣伴雏莺”《好事近》 之“引春雏双鶒”及此之“调雏燕”足为其人有子之证，下阕人去物留。
中国作家协会武汉分会理事刘永济《微睇室说词》：朱刻谓原钞“题‘初夏感情’”，毛本无题，据删。按此雨中怀人之词也。“推枕" ，不能寐也。“栋花”句首先出一“寒”字，因雨而寒也，故下即写“雨帘”。“寒入单纱”，衾寒也。风雨凄然，不能人寐，故尔生感，为作词之因。“雨帘”二句乃言燕为雨帘所碍，不能调其雏燕。意则念去妾因故不能抚其子。杨铁夫谓梦窗去妾已生子，似可信。换头遂及所怀之人。当时于汗尚染在巾，睹物思人也。故即接“音尘断”三字。歇拍更从扇上“山色”，念及人去便成天涯之远也。曰“闲扇”，则搁置已久可知。巾也，扇也，皆去妾之遗物，睹之皆有“物是人非”之感。“山色”五字与温庭筠《菩萨蛮》词见枕屏上“小山重叠”而思及人去之远同意，正可互证。

这首词的具体创作年代已不详。吴文英布衣终身，以幕僚、清客的身份曳裾豪门，在吴越一带辗转漂泊。他的一生，享受过爱情的欢乐，却更饱尝爱情失落的悲痛。根据他的词或显或晦的记述可以得知，吴文英曾在苏州、杭州各有一段情事，但最终却是苏姬生离、杭姬死别。与苏、杭二女的爱情悲剧，在梦窗的心灵上留下了永难愈合的创伤，他经常回味、咀嚼与她们悲欢聚散的种种琐事细节。在形影独吊的后半生，吴文英写了将近70首怀念苏杭二姬的恋情词，这些作品反复描写她们身上或遗物中留存的香味。这首词便是其中之一。