玉蝴蝶·角断签鸣疏点  

译文
公事无聊，生出“秋感”也。时断时续的暮号声从远处隐隐约约传进签判厅中，时明时暗的萤火光自窗隙间闪烁进来淡淡地映着打开着的书卷。闲暇无聊，再因这耳闻目见就触发起无数不可名状的悲凉感。旧衣上还沾染着爱人戏谑地吐过来的嚼啐的花茸痕。如今两情离别，想她定在为相思之苦而终日以泪洗面，以致把脸上的蜂黄妆也洗去了。现在像屈原那样在江畔哀伤凄苦，因为自从两人分别之后，她至今音讯杳然，叫我不能不失望痛苦。
西湖孤山是我的旧游处，那里还有我杭妾的墓地在。想如今一定是湖水平展，岸边的霜叶也是胜过了红花的娇艳。爱人的情书虽然写得缠绵悱恻，却不能从苏州直接抵达到远在前线的情郎手中。我多次出差到淮地，无比羡慕这位老朋友，能够有机会乘船返回吴地苏州。双目遥望我的第二故乡苏州，幻觉中看到苏州城中的伊人也在向北凝视着，两个人在这风雨交加中，送走了又一个重阳佳节。
注释
⑴玉蝴堞：词牌名。此词九十九字，双调，前段十句五平，后段十一句六平韵。
⑵角：画角。签：书签。
⑶倦萤：汇萤。《晋书·车胤传》：“胤恭勤不修，博学多通。家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”透陈即凿壁逶光。《西京杂记·二》：“匡衡字稚圭，勤学而无烛，邻含有烛而不遗，衡乃穿壁引其光，以书映光而读之。”
⑷唾凝花碧：《飞燕别传》：后与婕妤坐，后误唾婕妤神。婕妤曰：“姊唾人绀袖，正如石上花。”李煜《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”
⑸蜂黄：指黄色。楚魂：词人自指。
⑹楚魂：词人自指。
⑺雁汀沙冷：苏轼《ト算子》：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”
⑻孤山：杭州西湖孤山。
⑼水沈（chén）：沉水香。沈，同“沉”。《南州异物志》：“沉水香出日南。欲取，当先斫坏树著地。积久，外皮朽烂。其心至坚者，置水则沉，名沉香。”
⑽败叶题诗：即红叶题诗的故事。《云溪友议》卷十载：唐宣宗时，卢渥赴京应举，偶临御沟，拾得红叶，叶上题诗云：“流水何大急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。”后宣宗放出部分官女，许从百官司吏，得一人，即题诗红叶上者。
⑾流湘：杨铁夫曰：“流”疑为“沅”字。
⑿淮月：刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月。”一说指淮水之月。
⒀满城风雨：惠洪《冷夜话》卷四：“黄州潘大临工诗，有佳句，然贫甚。……临川谢无逸以书问：‘近新作诗否？’潘答曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗气所蔽野。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂起题壁曰：满城风雨近重阳。忽催税人至，遂败意。只此一句奉寄。’”

文学鉴赏
此词发端“角断签鸣疏点”一韵，从夜静读书写起。“角断”“疏点”言城上画角声断，钟漏声疏，已经是夜深人静之时，“签鸣”言翻动书页的牙签仍在不停地响着。“倦萤透隙，低弄书光”二句，化用车胤夏夜囊萤读书及匡衡夜间凿壁引烛光读书的故事，既说自己刻苦读书又形容自己清贫之状。“一寸悲秋”一韵，写现实满怀悲秋的凄凉心境。“旧村染”一韵，逆入，回忆昔日与爱姬共处时，既有嬉笑欢乐；又有离别的悲伤。“唾凝花碧”写欢乐，化用赵飞燕误唾婕妤袖，婕妤曰“正如石上花”之事，又化用李煜《一斛珠》“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的典故。“妆洗蜂黄”言别离之泪洗掉了女子的黄妆。“楚魂伤”一韵，平出，写词人今日忆姬时的悲伤。“雁汀沙冷”一韵，写自己犹如孤雁徘徊在沙洲上的冷落寂寞，爱姬早已音信渺茫。
过拍“都忘”一韵，是小结上面所回忆之事，本来往事历历在目，而此处却说“都忘”，实是都难忘却。“孤山旧赏”一韵，又逆入，继续回忆往昔，两人同居西湖时，常漫步孤山赏梅，踱步湖岸看霜花，“水沉熨露”言居室内有沉水香的温暖熨化了窗上的露水。“败叶题诗”一韵，平出，化用红叶题诗的典故，言唐宣宗的宫女题诗的红叶，可以从御沟流出宫外，被卢渥拾得，并结为永好，而现在即或有题诗红叶流出御沟，也决不会流到湘水，以此比喻两人分离再也难以团聚。“数客路又随淮月”一韵，依然用比喻讲两人无法再团聚，言自己远在客路，已随淮月而去，而去姬却正买舟赴吴，此乃歧路难逢，怎能相会!“两凝望”一韵，以形象的笔墨绘出二人似乎隔舟逆驶，可望而不可即的痴情之态。从而表达了自己忆姬的惆怅之情。最后“满城风雨，催送重阳”一韵，化用潘大临“满城风雨近重阳”诗句的被打断，无法继笔的故事，表达了自己忆姬再也无法续旧情的悲哀。
此词在章法上采用时空频相交错之法，以昔时的欢乐、温馨，反衬今时的冷落、孤寂，从而突出忆姬之痴情。另外，此词多用比喻、典故，使遣词造语富有密丽的特色。如“败叶题诗，御沟应不到流湘”一韵，用典故比喻自己与姬再难相聚。“数客路、又随淮月，羡故人、还买吴航”一韵，用虚实结合的笔墨，比喻两人再难相逢。
名家评价
近代词人朱祖谋《梦窗词集小笺》：按是词用柳永韵。
近代词人陈洵《海绡说词》说：此篇脉络颇不易寻，今为细绎之。当先认定“书光”“书”字，谓得其去姬书札也。“生动”“凄凉”，全为此书。所谓“万种”，只此一事。秋气特佐人悲耳。旧衫二句，乃从去时追写。谓临别之泪，染此衫中，今则已成旧色，为此书提起。而“花碧”“蜂黄”，皆历历在目，所谓凄凉也。“伤”字，又提。“楚魂”应悲秋，“雁汀”“来信”，收束“书”字，以虚结实。“都忘”反接，最奇幻，得此二字，超然遐举矣。言未得书前，往事都不记省也；“水沈（沈即沉）”，花香。“岸锦”，叶色。旧赏，则未别前事。御沟题叶，又是定情之始。今则此情“应不到流湘”矣，盖其人已由吴入楚也。“数客路、又随淮月”，又将由楚入淮，则身益零落，固不如居吴时也，吴则觉翁常游之地，故曰“羡故人、还买吴航”，二语皆书中所具。语语征实，笔笔凌空。两结尤极缥缈之致。
近代词学家杨铁夫《梦窗词选笺释》：“秋”承“萤”来，“悲”字开下。“都忘”省却转折一层，与他处硬转笔法不同。

此词为忆姬之作，当是吴文英客居淮安（今属江苏）时所作。杨铁夫《梦窗词选笺释》：“此词当是客淮安。（“数客”二句）上句言客淮安，下句言故人归吴，已尚留滞淮安也。”

《玉蝴蝶·角断签鸣疏点》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词从写秋景入手，表达了作者对已亡故的杭妾与已离别的苏姬的怀念以及对人生命运的感慨。全词采用时空频相交错之章法，以昔之欢乐衬今之感伤，多用比喻、典故，虚实结合，语言密丽。