永遇乐·过李氏晚妆阁见壁间旧所题词遂再赋  

译文
春日饮酒至醉，常在醉梦中寻访到李氏的晚妆阁，梦见伊人艳妆的形貌。在一个春日里，在花团锦簇的水边，我维系了行舟，上岸来到晚妆阁前徘徊观望，希望还能够像从前一样被挂在门前笼中的鹦鹉欢叫着迎进去。自从我离开这儿之后，李氏因为相思而缠绵成疾，终至郁郁而亡，遗恨终天。现在与我一同来此的朋友们就怂恿我为李氏再填词一首以志哀悼。仔细搜视，晚妆阁的壁上自己从前所填的旧词还一尘不沾，清新如初，仿佛比用青纱遮罩着保护得还要好些。
在晚妆阁中，李氏姊妹日与书卷为伴，因此李氏始终忘不了以词名著称的“裴郎”（即词人），所以此后她虽然也多次接待过他人，但其思念旧日情郎的相思恋情始终不改。李氏头上高盘的发髻似乱云般蓬松散乱，脸上也很久没有施以胭脂香粉了。李氏因离别而哀愁，手捧着“裴郎”所赠的丝巾，惟有默默拭抹着离别泪而已；“裴郎”身在远方，也在为了要消除离愁别恨而借酒浇愁。李氏在晚妆阁强颜欢笑与他人伴游花丛、劝侑佳酿，为了生计而周旋应付着。我在晚妆阁中留连徘徊，依依不舍，因为前次已经因故而二人被迫分离，致使现在物在人亡，遗恨终生。为了怕李氏的亡灵被风吹雨打而遭离失，所以我留连不去，默默祈祷着。
注释
1.永遇乐：词牌名，又名“永遇乐慢”“消息”。以苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》为正体，双调一百四字，前后段各十一句四仄韵。
2.春酌：指春日饮酒。沉沉：亦作“沈沈”。下文同。深沉的样子。
3.晚妆：为适应灯烛光线的化妆。的的（dí）：明白、显著的样子。
4.锦溆（xù）：指花团锦簇般的水边。溆，水浦。维舟：系舟。
5.青门：长安城东青门。据《三辅黄图》云：“长安城东出南头一门曰霸城门，民见其门色青，名曰青城门，或曰青门。门外旧有佳瓜，广陵人邵平，为秦东陵侯，秦破，为布衣，种瓜青门外，瓜美，故时人谓之东陵瓜。”这里是以“青门”指代布衣，即词人自谓。盖：车篷，指代车。
6.裴郎、崔娘：裴敬中与崔徽。出自元稹《崔徽歌》引：“崔徽，河中府媚也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中便还，崔以不得从为恨，因面成疾。有丘夏善写人形。徽托写真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及画中人，且为郎死。'发狂卒。”
7.漫：空、徒。芳卷：画卷。
8.经翠袖：以袖拂诗。出自吴处厚《青箱杂记》：魏野曾从寇凖同游陕府僧舍，各自留下题诗。后再同游，寇凖诗已用碧纱笼护尘，而魏诗却灰尘满壁。当时从游的一官妓，很聪明，见状立即用衣袖拂去尘土。魏野说：“若得常将红袖拂，也应胜似碧纱笼。”寇凖听后大笑。
9.绀（gàn）纱尘幔：出自《唐摭言》：“唐王播少孤贫，流落不遇，客扬州惠昭寺木兰院，随僧斋饮。寺院僧侣进斋，向以鸣钟为号。王播在寺久，寺僧厌倦，餐毕方鸣钟，播鸣钟而往，已不得食矣。后二十余年，王播已显达，出镇此邦，固访旧游之处，见往日题在寺中之诗皆已有碧纱笼护其上，不胜感慨。又赋二绝，其二曰：“上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”绀纱，青红色隔尘纱幔。
10.桃根杏叶：王献之妾名桃根、桃叶，此以杏叶代指桃叶。这里“桃根”，指李氏。而“杏叶”，亦似指另一个女子。
11.缃缥（xiāng piǎo）：浅黄色和淡青色的帛，古时常用以作书衣，因以指书卷。这里指装书成册。
12.峨髻（é jì）：女子高高的发髻。代指女子。
13.兰香腻粉：指女子涂的脂粉。
14.褪：一作“散”。
15.花：代指女子。
16.风姨：风神。出自《合璧遗事》：“崔元徽月夜遇数美人，曰杨氏、李氏、陶氏，又绯衣少女曰石措措。又有封家十八姨来。石措措曰：诸女伴偕住苑中，每被恶风所挠，常求十八姨相庇。处士每岁且与作一朱幡，图日月五星则免矣。崔许之。其日立幡，东风刮地，折木飞花，而苑中花不动，方悟众花之精。封家姨，乃风神也。”

这首词的创作年代已不详。词中“裴郎归后，崔娘沉恨，漫客请传芳卷。联题在，频经翠袖，胜隔绀纱尘幔。”可知吴文英曾在其相知李氏的晚妆阁上与李氏联袂题壁，数年后再过，“崔娘"已逝，触景生怀，于是再题此词。按题中“见壁间旧所题词”，“旧词”，《梦窗词》中未收，想已佚。

《永遇乐·过李氏晚妆阁见壁间旧所题词遂再赋》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词写词人对一位亡故的勾栏女子李氏的追忆，显示了词人的一片痴情。起笔写“晚妆阁”，但重心抒发重见“旧日题词”所引发的诸多感慨。此词行文运用联想与想象，虚实结合，空灵缥缈。
发端“春酌沉沉”一韵，写词人游李氏晚妆阁而引起联想，想象昔日在晚妆阁中李氏的生活情景。“春酌沉沉”一句，化用杜甫《醉时歌》：“清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。”想象昔时，李氏与佳人在春日深沉的清凉之夜，在晚妆阁内把盏共酌，在灯下听着淅沥的春雨声声。如此开章就勾出一幅温馨的夜景，暗切“晚妆”二字。“晚妆的的”，想象阁内佳人晚妆鲜明，十分入目。此句明切“晚妆”一词。“仙梦游惯”一句，写词人见景生情，前两句所写之景与事均是梦游，是想象之景象。此韵开首擒题，以想象的笔墨写阁内人物活动。“锦溆维舟”一韵，此是继续想象，写阁外的景物：水边系着当年游荡的画舟，还有篷车倚靠在青门外，似乎还听到昔日笼中黄莺在鸣啭。“裴郎归后”一韵，化用元稹《崔徽歌》故事，词中用此典故想象在晚妆阁中也必有这类痴情的故事。“漫客请传芳卷”一句，言崔徽白白请人画了像，终于死去，实在令人叹惋。这里表达了词人对痴情女子的深切同情。“联题在”一句，明切小序中的“见壁间旧所题词”。“频经翠袖"二句，化用吴处厚《青箱杂记》的故事。讲晚妆阁旧有题词已经蒙上灰尘。但是如果有女子用翠袖经常拂拭，比碧纱笼护尘更有情趣。此由眼前题诗蒙尘，引起想象，此化实为虚，更有佳境。
下片，过拍“桃根杏叶”一韵，面对晚妆阁继续展开联想，不知这里经过多少代的人事更迭，多少姬妾在此阁凭阑远眺，而现在都已化为陈迹。“峨髻愁云”一韵，想象昔日李氏晚妆阁中的女子为情而愁上发髻，忧满红颜，今日随着时光一流逝，多情也会随之消退了。“离巾拭泪”一韵，继续想象当年李氏晚妆阁中的男女主人公伤别离的情景，一边是女子离泪湿透鲛绡手帕；一边是男子征袍沾满了别离的酒渍。正是佳人做伴，美酒为朋，送征人远去。“强作”二字，想象男女主人当年不忍离别而又不得不离别的情况。最后“留连怕”一韵，转笔写到词人自己。化用《合璧遗事》中的故事表达了怕风神嫉妒如美人的鲜花，又把红花吹洒苑中的怜花惜花之情，借此抒发了对李氏晚妆阁中美姬往事的多情牵念。
吴文英乃性情中人，对一草一木多情，对佳人更是多情。李氏乃是一位倚楼卖笑的勾栏女子。可是词人却与她是两情相投，所以才一再填词，并诉以追思之意。全篇由李氏晚妆阁的旧有题诗，引发联想与想象，以设想之笔，以虚代实，由实化虚，空灵缥缈，令人有“天光云影，摇荡绿波，抚玩无厌，追寻已远”（周济《介存斋论词杂著》）的感受。