木兰花慢·重泊垂虹  

译文
我举起清酒一杯，祭奠这滔滔的江水，并且询问江水：你是否已经看惯了这些送往迎来的行舟？自从越舟载着我回归思念已久的故乡，我焦虑地猜想：故居中的园地可能已经是杞菊丛生，荒荆栏路，正等着我前去整顿呢。到了杭城故居，因为杭妾已经先我而亡，所以我只能象孤雁般的独自悲鸣，并且与那些闲鸥野鹭为伴，且听渔歌唱晚，看黄昏炊烟消磨愁思吧。从垂虹桥边的停泊处，闲看江岸景色，只见浪沫不断地拍打着岸边的钓石，岸畔孤零零地长着一棵枫树，被秋风吹得落叶簌簌，不断地飘向江中、岸边。　　
春天时已有过一次长亭离别的憾事，至今遗恨在心中。现在再一次与人离别，将船孤寂地停泊在垂虹桥畔，举目茫茫，正是离恨别绪未有穷期矣。天已至晚，送行酒这时候才渐渐醒了过来。杭妾已是魂断西湖，尸骨无觅处。她好像凌波仙子入水消逝一样，从此听不到从她身上发出来的环佩之声。秋雨时阴时晴最难掌握，恐怕这时候西子湖也被浮云遮翳了她明净的光华。且等到天明东风转晴时节，我回到了绿杨掩映的西湖边居所，从那里远眺山色，一定会感到更加葱翠欲滴。
注释
1.木兰花慢：原唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“林钟商调”，《乐章集》注“高平调”。此调以北宋柳永《木兰花慢·坼桐花烂漫》为正体，双调一百零一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵。另有多种变体。垂虹：在吴江县东，本名利住桥；宋庆历间构亭其上，名曰垂虹亭，因亦名桥曰垂虹桥。凡七十二洞，俗称长桥。
2.酹（lèi）：以酒洒地表示祭奠。
3.逢迎：相遇、迎接。
4.秋莼（chún）：即莼菜。
5.杞菊：即枸杞与菊花，二者嫩苗皆可食用。
6.舞鸥惯下：引用“鸥鹭忘机”的典故。《列子·黄帝》载：古时海上有好鸥者，每日从鸥鸟游，鸥鸟至者以百数。其父说：“吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。”次日至海上，鸥鸟舞而不下。陆龟蒙《酬袭美夏首病愈见招次韵》诗：“除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。”陈与义《蒙示涉汝诗次韵》：“知公已忘机，鸥鹭宛停峙。”
7.销：小，减损。
8.长亭：古时设在路旁的亭舍，常用作饯别之处。所谓“十里一长亭，五里一短亭”（见《白孔六帖》）。李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》词：“何处是归程？长亭更短亭”。这里可能是垂虹桥上的垂虹亭。
9.春恨：是指男女情爱之恨。
10.翳（yì）：掩蔽
11.霁：雨止。
12.楼外山青：林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。”

据夏承焘《梦窗词集后笺》考证：《木兰花慢》（重泊垂虹）词云：“自越棹轻飞，秋莼归后。”寓越始见于甲辰冬至《喜迁莺》词，此当淳祐四年甲辰（1244年）以后作。这首词似怀人之作。梦窗在淳祐四年新遣其苏州小妾，这期间写过不少怀念她的词。这次重泊吴江垂虹桥畔，在这熟悉的地方，忆起曾多次共游此处的爱妾，如今已是人去景荒，于是引发出难以名状的感触与慨叹。

文学赏析
“酹清杯问水，惯曾见、几逢迎”一韵，与词题“重泊垂虹”呼应，说明多次游此地。下笔先着一“酹”字，衬出词人心情非常沉重。把一杯酒全部洒向江中，请问江水曾经在此迎接过我多少次了。一个“惯”字，表示江水对于词人在此停泊已是司空见惯了。“问水”二字，一方面是拟人化手法，活泼生动，另一方面也透露出词人孤寂、凄苦的内心世界。
“自越棹轻飞，秋莼归后，杞菊荒荆”一韵，交待此前自己寓居杭州。这几句说，自从杭州坐船归苏州之后，家中宅边种植的杞菊都已荒芜。“秋莼”与“杞菊”都隐含退居家乡，享受自由生活的心愿。
“孤鸣。舞鸥惯下，又渔歌、忽断晚烟生”一韵，是写眼前景色。鸥鸟从空中飞舞而下，发出孤独的鸣声。又听见远方的渔歌唱晚，炊烟缭绕。这是远景，画面优美、动静结合，情景交融，意境蕴藉。“舞鸥惯下”，说明无机心者则异类亦与之相亲。梦窗用“舞鸥惯下”反衬自己不是一个巧于心机的人。“惯”字能引发读者许多联想。
“雪浪闲销钓石，冷枫频落江汀”一韵，仍是写景，这两句是俯视江水：波浪从钓鱼石上闲适地流失，枫叶纷纷落在江边。梦窗是绘色能手，这两句文辞工整、流畅、华美。用“雪”喻白色浪花，用“冷”渲染秋天的红色枫叶。这两句写出了景物的色彩、声貌、动态、情调。闲雅中带出几分凄寒，这既是眼前景，也是词人心中景。
“长亭。春恨何穷，目易尽、酒微醒”一韵，词人的视线忽又停在长亭上。词人从这令人伤心的长亭，兴发出许多感慨，多少回与爱妾在此聚散离合，抑或这长亭就是他们最后分别的地方，使得词人发出“春恨无穷”的悲叹。词人遣走苏州小妾因由不得而知，但在心里却忘怀不了。“春恨无穷”四字，隐含多少难以名状的遗恨。于是放眼四望，望断天涯，也追寻不回爱人的踪影，借酒浇愁，酒醒愁更愁。这一韵承前启后。
“怅断魂西子，凌波去杳，环佩无声”一韵，这是词眼。怀人的主题明朗了。这几句是一幅美丽的古典仕女图。一个“怅”字，写出词人的惆怅、失意、迷惘、怅恨的心情。“断魂西子”描绘出女子美如西施，内心却悲痛欲绝。“凌波去杳”写出女子的身姿，犹如凌波仙子一般，袅袅婷婷，步履轻盈，飘忽远逝。“环佩无声”既写女子的衣饰，也反衬出女子的缄默与幽怨。
“阴晴。最无定处，被浮云、多翳镜华明”一韵，既是眼前实景，也是概括人事。令人联想起苏轼的词句：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，所以梦窗这里写“阴晴。最无定处”，自然界与人世间的变迁都无个定准。一个“最”字，写出不以人的主观意志为转移的无奈。“被浮云、多翳镜华明”，也是双关语，空中浮云，大多时候把月亮的光辉遮蔽住。古诗词中常以浮云蔽日，或浮云遮月比喻君臣关系或夫妻关系发生误会。
“向晓东风霁色，绿杨楼外山青”一韵，承上，词人头天晚上停泊垂虹桥畔，还是满天阴云，将近拂晓时天气已放晴，视野中已是“山外青山楼外楼”一片晴朗、清爽了。这结尾二句暗中林升《题临安邸》诗意“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”。
这首词绘景写人，用语近似白描，言简意深，发人联想，细心吟绎，毫无堆砌、晦涩之感。选择典故与“垂虹”地名、人物情趣很合适。如“秋莼归后”，暗用晋代吴江人张翰在洛阳做官，见秋风起，想起家乡莼羹、鲈鱼脍，便辞官返乡的故事。而且垂虹亭附近，后人还建有如归亭、鲈香亭。所以梦窗“重泊垂虹”，自然联想起张翰的故事，和吴江这里有关他的著名的古迹，这些与词人的情怀十分吻合。可谓异代知音。梦窗好友吴潜在《满江红》词中也有“过垂虹、亭下系扁舟，鲈堪煮”的感发。但吴潜是报国无门的哀怨，梦窗更多是一个有闲文人的抒怀。此外词中的“舞鸥惯下”典故的运用也十分恰切、灵动。梦窗一贯被认为喜用冷僻之典。但像此词中的用典就不是冷僻生涩了。
名家点评
中国韵文学会会员徐育民：叶嘉莹在《折碎七宝楼台》一文中曾指出，梦窗在运笔修辞上有遗弃传统之处，在他的词作中表现了两点特色：其一是他的叙述往往使时间与空间为交错之杂糅；其二是他的修辞往往但凭一己之感性所得，而不依循理性所惯见习知的方法。从这首词中我们也可印证叶氏的观点。如此词上片有“秋莼”“雪浪”“冷枫”等词语，设色均似寒秋节令，而下片突转为用“春恨”“东风”“绿杨”等暖色调词语，好像又是春天景象。初读起来，觉得前后意思不连贯，前后的环境情感也不融合，但仔细研讨后，这正是词人将时间与空间、现实与假想错综杂糅起来叙述的结构方法。与中国诗歌传统的叙事、抒情、写景的手法不尽相同，找不到贯穿始终的诗的情绪或诗的意境，但如果从比兴之触发联想及其神致的超妙，蕴蓄的丰美去体会，就会发现其词的可欣赏玩味之处了。（《吴文英词新释辑评》）