玉漏迟·题吴梦窗霜花腴词集  

译文
年纪大了欢乐便少了。你如李白一样骑鲸仙去后，你手中紫竹制的箫的声音也渐渐远去。不敢打开你的词卷，因为害怕看见你的词作而想起你。依旧记得像张旭醉后在乌丝栏上进行书法创作一样题词时，众人惊赞，美女围观。不由得悠闲地笑了起来。我们当时都一样，在太平中度过少年。
往事如梦，似被打窗雨声惊破，难以确定的是：当初我们有多少次吟啸风月和多少次宫商相和？模糊的记忆让我无奈得在东风中泪眼朦胧地回头看四桥附近的烟草。这里花间鸣叫的鸟已不复当初，我应该带着美酒在什么地方游行至厌倦？疑惑间，春恨悄然生起。日暮时分的云，默不作声地挂在天边，残存着落日余晖。
注释
1.玉漏迟：词牌名，双调，正体为九十四字，上片十句五仄韵，下片九句五仄韵。
2.霜花腴词集：代指吴文英词集。朱孝臧《强村丛书·梦窗词集小笺》：“霜花腴，按：《苹洲渔笛谱》有《玉漏迟·题吴梦窗霜花腴词集》、《山中白云词》有《声声慢·题梦窗自度曲霜花腴卷后》（《声声慢·题吴梦窗遗笔》）。意当时此曲盛传，遂以标其词卷也。”
3.锦鲸：代指久已凋零之故旧。杜甫《太子张舍人遗织成褥段》：“锦鲸卷还客，始觉心和平。”
4.紫箫声杳：倚声度曲的人仙去。箫，一作“霞”。
5.金奁：原为宋人所编辑录温庭筠、韦庄、欧阳炯、张泌等四家词集，此指吴文英《霜花腴词集》。
6.乌丝：“乌丝栏”的省称。李肇《唐国史补·卷下》：“宋毫间（今河南商丘等东南邻近之地）有织成界道绡素，谓之乌丝栏。”后来泛称有墨线格子的纸笺。
7.醉墨：化用张旭醉书事，指醉中所写词章。事见李肇《唐国史补·卷上·张旭草书》。
8.香红：歌妓代称。
9.四桥：苏州甘泉桥。周密《拜星月慢·春暮寄梦窗》：“一夜花落啼鹃，唤四桥吟伴。”

此词当作于宋亡之后，具体时间不详。吴文英去世之后，其自度曲词集《霜花腴》被整理出来，词人为之题作此词，同时借以追悼久已作古的故人吴文英。

此词上片多忆昔。“老来欢意少。”起句破空而下，就自身景况落笔，语意深沉，道出心境之黯然，笼罩全篇：侵寻“老来”，已是衰飒之状；言及“欢意”，更见凄凉。接着的“锦鲸仙去，紫箫声杳”两句隐隐透出对昔日同游共乐的词友之怀念与伤悼，渐入本题，较首句已转进一层。其中，以锦鲸指代久已凋零之故旧，表明重在写友情；“仙去”、“声杳”则给人以茫然之感。以上的“欢意”、“锦鲸”、“紫箫”皆属已逝岁月，适映衬出词人如今之悲凉，又从反面为下文作了铺垫。之后的“怕”字写展读亡友遗篇时的心理：不忍释手，又惟恐触动本来感伤不已的心怀。这是透过一层的写法，显得情更浓、思更深。至此，写的皆是愁怀。接着的“依旧故人怀抱”一句点出“故人”，这是愁之所从来。其中，“依旧”一词见相知之深，见词人之喜悦，是传神之笔。词人诵其词，怀其人，沉浸在回忆之中，笔下自然地折进一层。接着的“犹”字紧应“依旧”，引出下文。“乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕”十一字写尽风流才子狂吟醉草、偕伎欢游的蒙兴。其中，“惊”字警醒灵动，画龙点睛。结末的“闲自笑。与君共是，承平年少。”三句语淡情浓，作会心一笑。
过片文情陡转，复写悲绪，渐由忆昔转入伤今。“雨窗短梦”，叹交谊苦短，倏忽之间，文友已作古。“是几番宫商，几番吟啸”重写一笔，恋恋于故人，恋恋于旧游，心情沉痛。“泪眼东风，回首四桥烟草。载酒倦游甚处？已换却、花间啼鸟”四句中，前二句正写，后二句反写，道物是人非之意，沉哀入骨。其中，“泪眼”、“回首”写出词人盘桓眷顾、无限凄然之态；后二句写词人载酒欲行，忽觉故人不复同舟，转至意兴索然。复举目四望，方知花之色、鸟之声皆非昔日。这里情景交融，复笔重描，将生者对亡者的一片深情抒写尽致，又不失蕴藉之趣。接着的“春恨悄”则字字沉重，“悄”字尤尽意态。卒章以景结情：“天涯暮云残照”，形象鲜明，情感强烈，炮故人之思，亦怀故国之恸。
全词追念承平华年之游欢，流露社屋阴沉之哀感，声情凄婉，荡气回肠。