齐天乐·客长安赋  

译文
寒食过后，宫中取新火的青烟在清晨飘散如同春雾，忽浓忽淡黯淡了晴空，遮掩了窗户。饴糖的香味浓郁，户户门前插柳庆祝，从冬至到清明已经整整一百零五天。眼前美女如云，倚着栏杆面对流水欢笑歌舞，她们的艳丽令春花绿柳都为之嫉妒。忆当年我也曾简装轻骑，游累了西湖断桥之路。
东风传送着芳香，它在为谁妩媚？如今我双鬓斑白，常对年华飞逝深有感触。我似“前度刘郎”和“三生杜牧”，整日漂泊在外只落得征袍上一层尘土，却早已将诗歌词赋生疏。心中总暗把过去的期愿细数，回想当年饮酒赏花听歌赏舞的欢快，眼下的寂寞简直让我忍受不住。唉，暂且把满腹的愁苦交给春天，小楼今晚细雨绵绵不断。
注释
前度刘郎：出自唐·刘禹锡《再游玄都观》诗：“种桃道士今何处，前度刘郎今又来。”
三生杜牧：唐代杜牧去官后，郁郁不得志，落拓扬州 ，好作青楼之游，以风流名。有《遣怀》诗云：“十年一觉 扬州 梦，赢得青楼薄幸名。”后言风情者，多以“三生 杜牧 ”比况出入歌舞繁华之地的风流才士。
酒筹：又名酒算、酒枚，古代中国筵席上饮酒一轮谓之一巡，用筹子记巡数，称之酒筹。后来，读书人为助酒兴，想出许多赌酒方法，如作诗、对联、猜谜等等。

　　王易简是南宋末的及第进士。南宋都城临安，有西湖这样的美景，想必他在春风得意时必多畅游其处。后来作者又历亡国之事，在晚年着笔，以长安写临安，其个中滋味，亦是难以卒言。
　　上阕写清明寒食的景象，以“倦游曾遍”提点全文，说明这是对往事的追忆。“宫烟晓散春如雾，参差护睛窗户。”早晨，宫中烟气飘散，宛如春雾，参差披拂，笼罩睛窗，增添了几分神秘与诗意。"似春雾"与"春如雾"颠倒词序，旨在营造更为深邃的朦胧意境。词序颠倒，意为增加朦胧之美。这两句写的是清明寒食的情景。这两句写的是清明寒食的情景。据史载，寒食节后的第三天即清明节。南宋宫中风俗命小内侍在阁门用榆木钻火，先成者赐之金碗和绢三匹。并赐臣僚与臣烛，常谓“钻木改火”。唐诗人韩翃曾有：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”。可见唐宫之俗亦如是。这是当日宫廷的一种节日仪式，作者把它加以诗化。
　　“柳色初分，饧香未冷”，是清明景象。南宋时俗，在寒食和清明时，京城家家用柳条插到门上，叫“明眼”。这便是“柳色初分”的含义。饧，即饴糖，是寒食应节食品。“初分”、“未冷”，初，未指程度。“正是清明百五”用“正是”明确点出时令。“百五”指寒食节，据载，和冬节正好相距一百零五日，叫寒食，禁火三日。因而称之。
　　“临流笑语。映十二栏于，翠颦红妒”：一群衣饰明艳的游春女子正倚着栏干，临流谈笑，姿色周围的红花翠柳感到嫉妒。“十二栏干”，出自南朝乐府《西洲曲》：“栏干十二曲，垂手明如玉。”“红”、“翠”，如“红衰翠减”、“绿肥红瘦”、“惨绿愁红”之类常用之来代表繁花绿叶，或花光柳色。“颦、妒”两字是词眼，作景人合一的描写，从侧面巧妙地突显出倚栏笑语的女郎们美艳动人之处。就连清明时节那烂漫娇柔的花柳，在她们面前也自愧不如，心生嫉忌，反衬姑娘们的美貌多姿。南宋时的西湖，处处都是行乐之地。从断桥以西，一直延伸到苏公堤，繁花似锦，柳树成荫，更有众多的小亭馆可供休憩。这里自然不乏精美的“栏干”和绚烂的“红翠”，但最美的，还是那些笑语盈盈、美艳动人的女子们。
　　“短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路”。游而至“倦”，想必次数极多。西湖是杭州人常游之地，有钱人常在这里抛金洒银，故有“销金锅儿”之称。作者年轻时便是那“销金锅儿”的常客。联系上面，他的西湖之游大概不单是观赏风景，而包括“风月冶游”在内的。
　　“东风为谁媚妩”回忆的涟漪荡漾开来，随后便是深深的感慨。“媚妩”是娇美之意。东风啊，你今天又为谁酿就这满湖春色呢？或许，这一切已与我无关，岁月匆匆，人亦渐老，不禁感慨万分。我曾如同前代的刘禹锡、三生前的杜牧，如今故地重游，只见到尘埃满地，昔日的美景已然不在，恍如隔世之感涌上心头。“前度刘郎”借于刘禹锡的《再游玄都观》诗中。“三生杜牧”，黄庭坚曾有诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”杜牧有诗《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”作者把自己比作是杜牧的后身，这大概是指的自己在美好的春日里重到西湖所产生物是人非、难以为怀的感慨。由此引出下文：“心中暗数。总寂寞当年，酒筹花谱。”酒筹，喝酒时用以计数的筹子。花谱，指记载四时花卉的书籍。这里“酒筹花谱”指宴游玩乐之事。自己美好的心愿都已落空，再不可能象以前那样地宴饮畅游、尽情欢乐了。心境沮丧已极，而“屋漏偏逢连阴雨”这时，夜幕低垂，细雨淅沥，一股愁闷的情绪悄然爬上心头。“付与春愁，小楼今夜雨”，往日的欢声笑语，如今都化作了今夜这绵绵不绝的春雨。我并未直接抒发情感，而是借助曲笔，使得词意更加委婉含蓄，更耐人寻味。
　　这首词从写景到抒怀。在写景时，又以“夜雨”和“晓烟”护睛相呼应，衬托出词人的心境。作者是宋末进士，国变之后，隐居不仕，属于“遗民作家”。