石城  

译文
女子如石城的莫愁一样窈窕美丽，男子如潘安一样多才风流。
竹簟冰冰凉凉如水一般，似乎可以让枕头飘起来；屋子内灯烛高烧，帘钩清晰可见。
夜晚，小童关上门收好钥匙，夜漏方长，金狄守着时针，计算着时间。
一起嘲笑绮罗上的鸳鸯，那鸳鸯都白了头，哪比得上我们青春年少，恰逢好合。
注释
①石城：在湖北省钟祥市内，唐时属竟陵郡。石城有女子名莫愁，善歌谣。乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两浆，催送莫愁来。”
②窈窕（yǎo tiǎo）：形容女子娴静、美好的样子。《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”
③花县：潘岳为河阳县令，令一县种植桃李花。
④簟（diàn）冰：一作“簟水”。竹簟冰凉。
⑤帘烘：形容帘内灯烛高烧，明亮照耀，故“不隐钩”。萧诠诗：“珠帘半上珊瑚钩。”钩，帘钩。
⑥玉童：指开门关门的小童。
⑦金狄：掌管夜漏的金铜仙人。张恒的《漏水转浑天仪制》：“以玉虬吐漏水入两壶，右为夜，左为昼。铸金铜仙人居左壶，为金胥徒居右壶，皆以左手抱箭，右手指刻，以别天时早晚。筹：时针。
⑧鸳鸯绮：绣有鸳鸯的绮罗。

这是一首写莫愁女的爱情悲剧的诗。
首联写莫愁女的美好。莫愁是个文静而漂亮的女子，受到石城人的称赞夸耀，因她生长在盛开桃花的地方，所以更显露出风流韵致。这两句用了衬托和侧面描写的手法，比直接描写莫愁女的美好的容颜和姿态效果更好。如果正面描写固然能表现莫愁女的美好，但多少带有主观色彩，用石城人的口碑去侧面形容则为众人之公认了。《舆地纪胜》中说：“莫愁村，在汉江之西，地多桃花，春奠（暮）花落，流水皆香。”连石城也沾光了，长寿县（明嘉靖改为钟祥县）也有了花县的美誉。大概是“人面桃花”效应吧，莫愁女就更显“风流”了。这当然是衬托的效果。此外，“窈窕”二字有点题作用，它会让人想起《诗经》开卷诗中“窈窕淑女，君子好逑”的句子，这样一个“窈窕”、“风流”的女子应该有一个好配偶，有一个幸福的家庭。
颔联陡转，写莫愁女的不幸。“簟冰将飘枕”，写莫愁女孤眠落泪。桃花三月，正是“乍冷还寒时候”，孤眠的莫愁女为爱情的不幸苦悲落泪，卧席冰凉难耐，积泪之多，连枕头也要飘起来了，这里运用了夸张，渲染了莫愁女的痛苦之深。在这“最难将息”的春寒之夜，奠愁女只得闭上窗蘼，烧起火炉来驱寒，炉火甚旺，连篇笼也暖烘烘地发热了，却不去卷起来，因为自己身上、心里还是冷冰冰的。这里运用了反衬的手法，以暖衬寒，更显其心悲意冷了。 
颈联紧承颔联，从长夜难挨的角度，进一步抒发了爱情不幸的痛苦。传说天上的玉童看管夜晚的钥匙。这一夜，玉童收起了启锁的钥匙，长夜漫漫，什么时候才能天亮。“金狄守更筹”是说只有冷酷无情的铜铸金人守着漫长的夜晚，计算着夜间的更时。这两句表面上写夜长，实际上写主人公莫愁女的痛苦之深。古人有“春宵一刻值千金”之说，但这不适用于莫愁女。因为她怎么也感受不到“春宵苦短日高起”的遗憾，而只有“此恨绵绵无绝期”的煎熬。这些都留给读者用想象去填补。
尾联“更笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头”，以鸳鸯不分，反衬情人分离的悲痛。主人公悲痛欲绝时又看到绣着鸳鸯的被子。鸳鸯雌雄偶居不离，古称“匹鸟”，眼睛呈棕色，外围有黄白色环，嘴呈红棕色。诗中锦衾上两个鸳鸯的头却绣成白色，是取白头偕老之意。独守空房，拥着鸳衾的女主义公看着锦被上绣的白头鸳鸯，心理该是什么滋味是可想而知的。诗中的“笑”决不是高兴的表情，而是一种“苦笑”，有爱情生活的甜蜜，有镜破难圆的苦痛，有对白头鸳鸯的嫉妒，总之是打破了五味瓶，酸甜苦辣样样有。
这首诗的最大特点是通篇写悲愁，却不用一个“悲”字。中间四句句句写悲，都是用侧面描写的手法，让读者用想象去体验去填补；首尾四句似乎没有写愁，都是用衬托的手法，为悲作垫、作反衬，这样写既加深了悲愁之情，又使诗的章法多变化。

这首诗大约写于唐文宗开成五年（840年）。李商隐踏上追寻燕台之路时，实已做好移家的安排，因此他一路南行，表现了十分坚定执着。从《燕台》、《河阳》诗中已看出其大致的踪迹，先是私会于石城，继则久候于湘中。该诗以《石城》为题，是诗盖亦为燕台作。

《石城》是唐代诗人李商隐创作的五言律诗。该诗是写莫愁女的爱情悲剧的。首联写女子如莫愁般贤惠美好，男子才貌可比潘安，“夸”“更”二字不仅让前后句更加连贯流畅，而且凸显二人旗鼓相当，乃天作之合；颔联和颈联描写夜晚室内红烛高烧等场景，写永夜之欢，笔触细腻华美，深受齐梁体的影响；尾联与“七夕笑牵牛”异曲同工，只不过只取其得意，而无后期惨淡故事，因而只剩温柔缱绻，让人艳羡。这首诗的最大特点是通篇写悲愁，却不用一个“悲”字，中间四句句句写悲，都是用侧面描写的手法；首尾四句似乎没有写愁，都是用衬托的手法，为悲作垫、作反衬，这样写既加深了悲愁之情，又使诗的章法多变化。