洛阳长句二首  

译文：
其一
我的心情如草色一般悠闲自在，是与非，功与名对于我来说都是若有若无。
天津桥横跨在落日余晖上，入彩虹一般值得入画，树木遮掩着千门万户，只有鸟儿飞去飞回。
皇帝的华盖没有到来，有如云际无影无息，洛水潺潺，皇帝的宝船却不知在何处。
也没有了如古时君王在山岳谦让泥金封禅的事，只有苍翠嵩山依旧，却显得空高寂寞。
其二
洛水穿过繁华的东都洛阳，向东流去，日光照在流动的河水上，散发出青绿色的光芒。
洛桥边游玩的女子，身上的环珮偶尔遗落，上阳宫映入洛水之中，更显得一片金碧辉煌。
月光笼罩着洛阳的名园，仙鹤孤独地鸣叫，洛水已然长眠，梦中还能听见当年皇帝临驾的声音。
连昌宫和绣岭宫依然还在，可是父老乡亲迎接皇帝车驾的事何时才能重现呢？
注释
⑴长句：本指七言古诗，后兼指七言律诗。
⑵相与闲：一样地悠闲自在。相与，共同。
⑶落照：映着落日的余辉。虹：桥像彩虹一样。堪画：值得入画。
⑷芝盖：车盖，因形如灵芝，故称。此代指仙人王子乔。云杳杳，谓云际无影无息。据《列仙传》卷上载，王子乔是周灵王的太子，名晋，好吹笙，能作凤鸣，常游于伊、洛之间，后上嵩山修炼多年，于缑氏山巅乘白鹤仙去。
⑸仙舟：据《后汉书·郭泰传》，东汉末名士、河南尹李膺与博通经史、清高不仕的太学士郭泰结为好友。郭泰自洛阳还乡，李膺送过黄河，两人同舟，岸上众人以为神仙。潺潺：流水声。
⑹泥金事：古时天子行封禅典礼所用的玉牒、玉检、王册等，盛在金柜中，缠以金绳，封以金泥。诗中用“泥金事”指代封禅典礼。
⑺万岁山：指嵩山，在今河南登封县北。据《汉书·武帝本纪》，汉武帝登嵩山礼祭太室（嵩山最高峰），“御史乘属及庙旁史卒，咸闻呼万岁者三”。
⑻天汉：天河，古代把穿越都城之河视为天河。此指洛水。白玉京：天帝所居，代指洛阳。
⑼日华：阳光。翠光：日光照入河水发出的青绿色的光。
⑽桥：天津桥。佩环：古人衣带上所系的佩玉。委：一直拖曳到地上。
⑾上阳：宫名。在洛阳皇城之西，洛水北岸，北连禁苑。
⑿锁：笼罩。名园：洛阳有很多著名的园林，如嘉猷、会节、恭安、溪园等。唳：鸟鸣声。
⒀凿龙声：伊阙流水的声音。凿龙：即伊阙，在洛阳，大禹治水，看到有两山相对，形状像城阙，伊水从中间流过，所以称为伊阙。大禹开凿伊阙，疏通河水，所以伊阙又称龙凿。
⒁连昌：宫殿名，唐高宗显庆三年（658）所建，故址在今河南宜阳。绣岭：宫名，唐高宗显庆三年（658）置，故址在今河南陕县。行宫：天子出巡时，临时驻扎用的宫殿。
⒂玉辇：皇帝的车驾。《晋书·潘岳传》：“天子御玉辇。”这里喻皇帝。

杜牧于大和九年（835）秋以监察御史分司东都到洛阳，开成二年（837）初即请假离洛阳赴扬州，探视他弟弟杜顗的病，居洛阳仅一年半。此诗作于春日，应是开成元年（836）作，时杜牧三十四岁。安史之乱后，皇帝不再驾幸东都洛阳，所以宫阙园林久经闲置，十分荒凉。杜牧因友人李甘反对郑注、李训而被贬封州司马，他为全身远祸，移疾分司东都，感到世事浮沉，难以预料，故产生淡泊之心，不汲汲于是非名利，借游览名胜以排遣时光，吊古伤今，作诗抒怀。

组诗第一首感慨今昔之诗，写得气俊思活，颇有俊爽之致。首联“草色人心相与闲，是非名利有无间”，言心情和春草一样悠闲自在，不再有是非名利的计较。其实杜牧的心情并不是真的悠闲，在他写这首诗的三四个月前，朝廷发生了甘露之变。杜牧忧惧之下，自请离开京城，到洛阳做个闲官，结果数月不到，朝廷已经天翻地覆，到处血雨腥风。李商隐在《有感二首》中写：“鬼箓分朝部，军烽照上都”，“谁瞑衔冤目，宁吞欲绝声。”当时也以太子宾客分司东都的白居易感叹：“祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，是我青山独往时。”（《九年十一月二十一日感事而作》）这种大背景下，杜牧的心情不可能真的悠闲自在，“是非名利有无间”云云，是因为深感宦海风波险恶而做的退步之语。他在送朋友回长安的诗中告诚对方暂时隐忍，“此别无多语，期君晦盛名。”（《东都送郑处诲校书归上都》）在《故洛阳城有感》诗中借汉晋之事暗讽郑注、李训党同伐异，专权误国，“锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。”可见甘露之变对他在洛阳为官时心境的影响非常大，在他的诗作中往往体现。
颔联“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还”，长桥横在夕阳中，如彩虹一般美丽，可堪入画，千门万户被树木遮掩，只有鸟儿飞去飞回。洛桥虽在，但皇帝再也不来，离宫荒芜，自然树木丛生，只有鸟儿来去，不见宫门开闭了。刘长卿《上阳宫望幸》：“万木长承新雨露，千门空对旧河山。”陆龟蒙《连昌宫词》：“日暮鸟归宫树绿，不闻鸦轧闭春风。”与此意境相似。天津桥在唐朝繁盛时是士女云集的游春圣地，北岸不远就是上阳宫，唐人常把上阳宫和天津桥一处描写。天津桥边，夕阳落照，离宫苑口，千门树锁，颔联两句感慨今昔，多少盛衰之感在其中。
颈联“芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺”，承接颔联，景中含情，进一步抒发今昔之感。“芝盖不来”接“树锁千门”，“仙舟何处”接“桥横落照”，颈联不仅是对颔联的进一步展开，也是对颔联的解释，针线细密，思路清晰。山头只有白云杳杳，不见皇帝的翠华羽葆。桥头只见流水潺潺，不见君王的龙舟凤轲。白云杳杳，流水潺潺，何等悠闲，又是何等寂寞，大有“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”和“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”之意。
尾联“君王谦让泥金事，苍翠空高万岁山”，“空”字抒发无常之意。岁月无情，只有江山依旧。汉武帝曾在嵩山封禅，群臣听到山呼万岁之声，武则天也曾在嵩山封禅，改年号为“万岁登封”，改嵩阳县为“登封县”。如今往事已矣，汉武帝和武则天已化作尘土，君王久已不来，只有嵩山苍翠依然，寂寞空高。尾联既有人事无常之感，也有惋惜盛世不在，朝廷日薄西山的意思。
至于此诗到底有没有“望幸”之意，其实“望幸”只是渴望唐王朝能复现贞观和开元时期的强大盛世，洛阳城的兴衰在一定程度上象征着唐王朝的兴衰。皇帝能够来洛阳，意味着山河平靖，国家中兴。与杜牧同时的李商隐有《天津西望》诗：“虏马崩腾忽一狂，翠华无日到东方。天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。”以“望幸”寓托盛衰之感，用意显明。
回到开头的“闲”字，游春人少故而桥闲，君王不来故而门闲，人不喧嚣故而鸟闲，芝盖不来故而云闲，仙舟不下故而水闲，皇帝不封禅故而山闲，那么“草色人心相与闲”也就可想而知了。无论是从甘露之变后诗人深感幻灭无常的个人情绪来说，还是从朝廷局势险恶，诗人“不得不闲”的无奈境遇来说，都说得通。名为“闲”，却包含着世事艰难、人生无常之感。杜牧在十几年之后，将要离开长安去湖州任刺史时写《将赴吴兴登乐游原一绝》诗：“清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。”与这首诗的“草色人心相与闲”颇为相似。年轻时，一腔抱负却遭遇恐怖的政治危机，避处洛阳，"“草色人心相与闲”；晚年时，国家衰败，自己生不逢时，“闲”爱孤云，实在可堪叹息。
第二首诗与前一首诗主旨相同，都是感慨今昔，寓托盛衰之感，但章法却不一样。前一首诗是从今日落笔，这首诗却是从昔日落笔。首联“天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生”，从洛水写起。洛水向东穿过洛阳，太阳照射在水面之上，日光和水光交相辉映，日华浮动，河水生出翡翠般的光泽。这两句诗的字面非常有气势，非常华丽，天汉、白玉京、日华、翠光，无不展现了洛阳作为都城的雄奇壮丽。洛阳自唐高宗显庆二年（657）复建为东都以来，因为地处中原，物资便利，历代皇帝都时常来住一段时间，武则天更改其名为“神都”，兴建天枢、明堂。唐代洛阳城周围五十六里，内有一百零三坊，规模不下长安，前有伊阙，后倚郎山，伊、洛贯穿，涧、渡环绕，风景优美，形势雄壮，诗中称为“白玉京”，并不夸张。“日”在古诗中象征着皇帝，所以这两句从象征意义上讲，指洛阳作为政治中心，笼罩着赫赫皇威。
颔联“桥边游女珮环委，波底上阳金碧明”，从洛水写到洛桥和上阳宫。女子在洛桥边游玩，身上的环珮偶尔遗落，上阳宫映入洛水之中，一片金碧辉煌。这两句承接首联“天汉”而来，上阳宫南临洛水，更有支流穿宫而过，“上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。”（王建《上阳宫》）日华浮动，翠波生光，上阳宫的楼台殿宇映入洛水波底，波光倒影金碧分明。波底倒影尚且金碧辉煌，实景自然更是美轮美奂。从侧面虚写，更见其壮丽辉煌。从波底倒影写楼宇，不是杜牧的原创，岑参《陪群公龙冈寺泛舟》诗有：“汉水天一色，寺楼波底看。”上阳宫在杜牧的时代早已荒废多年，“薄暮毁垣春雨里”（窦庠《陪留守韩仆射巡内至上阳宫感兴二首》）、“两边仗屋半崩摧，夜火入林烧殿柱”（王建《行宫词》），早已没有里“金碧明”。这四句写的都不是现在的景象，而是唐朝盛世时的洛阳胜景。
颈联“月锁名园孤鹤唳，川酣秋梦凿龙声”，时间从白天移到晚上，也从昔日回到现在。这两句和前一首的“树锁千门鸟自还”、“仙舟何处水潺潺”意境相似。曾经金碧辉煌的行宫早已无人来住，只有月锁宫门，孤鹤长鸣，伊水也已在秋风中沉眠，梦中似乎还听到皇帝驾临伊阙的声音。当其盛时，鸟儿伴着歌声婉转鸣叫，而如今月色凄迷，离宫萧索，鹤鸟鸣叫也就充满了孤清之意。武则天曾经驾幸洛阳龙门，宋之问写《龙门应制》诗：“群公拂雾朝翔凤，天子乘春幸凿龙。”当时百姓争相迎接、繁盛喧腾的情景还留在诗中：“郊外喧喧引看人，倾都南望属车尘。”可是如今宫阙还在，伊洛依然，皇帝的车驾却再也不来了，这自然而然引出尾联：“连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。”两句实际是抛出疑问：百姓犹在盼望皇帝东巡洛阳，可是玉辇什么时候能再来呢？连洛阳的上阳宫皇帝都不再来了，更何况是连昌宫和绣岭宫呢？父老的盼望，终归是一场春梦罢了。
皇帝巡幸虽不代表国家兴盛，总归是国家兴盛的一个影子，中晚唐诗人常常在诗中“望幸”，例如“独见彩云飞不尽，只应来去候龙颜”（刘长卿《上阳宫望幸》），“尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫”（张祜《洛中作》）等等。盛世已随流水去，但诗人们依然在诗歌中表达着对盛世的怀念，抒发着在一个日薄西山的王朝中的迷惘与失落、感伤与抑郁。
这首诗不仅和前一首诗主旨相同，艺术手法也相似，多用拗峭之笔，词雄气健。例如颔联“桥边游女珮环委，波底上阳金碧明”在“珮”字处、“上”字处，当用平声却用仄声，在“游”字处、“金”字处，用平声以救之，将“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的格律拗为“平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平”，因拗取峭，抑扬顿挫。明代杨慎《升庵诗话》曰：“宋人评其诗，豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊，信然。”无论是豪宕，艳丽，还是拗峭，在这首诗里都可以得到鲜明体现。