惜花  

译文
那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。
眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，教人满怀怅恨。
美丽的花瓣散落在地面上，假如能得到青苔的遮护，还可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污损，那就更令人黯然伤神。
既然不能留住春光，也只有临轩凭吊春天的离去而对酒浇愁，遥想明日残红去尽，映入池塘的，只有那绿沉沉的树荫。
注释
⑴皱白：枯萎皱缩的白花。皱，一作“毵”。
⑵腻香：细腻鲜丽的花。香，一作“红”。
⑶随：这里有追踪的意思。
⑷淋：一作“侵”。
⑸总得：这里是如果能够的意思。
⑹轩：一作“阶”。

人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，而不很注意到他也是题咏景物的能手。他的写景诗句，不仅刻画精微，构思新巧，且能透过物象形貌，把握其内在神韵，借以寄托自己的身世感慨，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感染力。此篇就是这方面的代表作。
诗题“惜花”，是对于春去花落的一曲挽歌。诗人的笔触首先伸向枝头摇摇欲坠的残花。用“皱白”“腻红”指代花朵，给人以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构图。“离情”“愁态”写残花的心理，前者用“高处切”形容那种紧迫的危殆感，后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，都能切合各自特点，状物而得其神。未写落花先写残花，写残花又有将落未落之分，整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，自然地烘托出诗人的流连痛惜的心情。
接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：“眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。”这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景，但添上了“眼随”“恨满”，就起到化景语为情语的作用。不说“眼看”，而说“眼随”，更深一层，把诗人那种寄情于落花的难分难舍的心意表现出来了。至于“恨满”的“满”，既可理解为诗人惆怅满怀，也可理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋湿的花枝上，于是客观的物象又蒙上了人的主观心境的投影。
再进一步，诗人设想花落后的遭遇：“总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。”这两句诗一放一收，波澜顿挫，而诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，也从中得到了体现。
末了，诗人因无计留住春光，悲不自胜，只有临轩凭吊，对酒浇愁，遥想明日残红去尽，只有绿沉沉的树荫映入池塘，即所谓“绿肥红瘦”。“明日池塘是绿阴”一句不言花尽，而其意自明，委婉含蓄的笔法，正显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的内心矛盾。
全诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别花和想象中花落尽的情景，逐层展开，逐层推进，用笔精细入微。整个过程中，又紧紧扣住一个“惜”字，反复渲染，反复加深，充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。“流水落花春去也”，这当然不限于对于大自然季节变化的悲感。刘学锴认为它“称得上是一首唐王朝的挽歌”（《唐诗选注评鉴》），虽不能指实，但看它写得那么幽咽迷离、凄婉入神，交织着诗人自己的身世怀抱，殆无可疑。

此诗当作于唐朝灭亡后多年。吴在庆《韩偓集系年校注》卷二系此诗于后梁乾化五年（915），此诗韩偓身在闽地南安，见春去花落而伤时悼世，因作此诗。

《惜花》是唐末诗人韩偓创作的一首七言律诗。此诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别花和想象中花落尽的情景，充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。全诗紧紧扣住一个“惜”字，逐层展开，逐层推进，反复渲染，反复加深，用笔精细入微，情意深沉悠长。