瑞鹤仙·春感  

译文
晴日里游丝牵动我思绪混乱，像在空中飘转一样，更何况对着面对着青碧的吴江和西斜的落日，伊人就像片片落红一般，随着春风飘得非常遥远。低垂的杨柳深荫幽暗，遮掩着古老的吴国宫苑。记得那一年的寒食节，酒旗飘摇的楼亭正烟雾清冷，河桥上春风和暖的吹送着。你那美丽的秀目秋波流转，深情顾盼，情意无限。在暮春时节里摆起的酒宴间，那种温馨幸福的情景，惹得我相思不断。又怎么会想到吟诗篇的我，如今瘦得如此可怜，以至渐渐地把旧日的春衫，一次一次地往瘦里重新载剪。
我凄伤魂断，眼看着千重水波卷起千层波浪，残缺的夜月孤独地悬挂在楼外，我总是无法留住一定要飞往远山的飞燕。只有她曾用过的小扇，任凭时光流逝，尘土盖满，依旧珍藏在我的身边。我想要写一封书信，和她永远分手情义断绝。多少次把灯光挑亮提起笔管，可怎么也不忍心把信写完，又只好偷偷地含着眼泪把铺开的信笺暗暗收卷起来，但愿我的魂魄，能够飞到蓬莱仙山，在幽渺的梦境中与她相见。
注释
晴丝：春夏季节，一晴无风时在空中飘荡和一些昆虫的吐丝，谐音双关为“情思”。
牵绪：牵动思绪。
吴苑：指春秋时吴王阖闾所建宫苑，在苏州。
旗亭：酒楼。
兰情蕙（huì）盼：形容伊人仪态清幽，眼波含情。兰、蕙：香草。情：含情顾盼。
春根：春末。
酒畔：指酒肆边。
争知：即“怎知”。
吟骨：指诗人的瘦骨。
凄断：指极其凄凉或伤心。
流红：指漂流在水中的落花。
歌尘：形容歌声动听。
拌分钿（diàn）：分钿，本《长恨歌》“钗留一股合一扇，钗擘（bò）黄金合分钿”。这里分钿作永诀意解，即拚出去分金饰盒的一半给你表示从此断绝。拌即判、拚的意思。
笺幅：笺纸，信笺 。

　　这首梦窗词较有特色。上阕写江湖飘泊文人的相思之情。下阕写女子思恋他的一片幽怨。把恋爱双方相互思念的情感对比起来，别有一番艺术审美情趣。
　　在用语上雅俗融一，属于通俗晓畅的一类，并且和曲有相通之处。当时梦窗可能正旅住吴门（苏州），季节正逢寒食。该词表现的是距离美，反映一种彼此因消息难通而产生了隔膜的忧郁心情。
　　古代飘泊文人对自然景物异常敏感，词首即描写暮春三月引起的离情别绪。“晴丝牵绪乱”三句所写景物有似于叶梦得《虞美人·落花已作风前舞》：“落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空。”清明、寒食时节已经可以看到虫类吐到春空中游荡的丝。第一句绪字就是离情别绪，朱敦儒《念奴娇》：“别离情绪。奈一番好景，一番悲戚。燕语莺啼人乍远，还是他乡寒食。”和第三句“花飞人远”可以互相映衬。不同的是作者还面对夕下清澈的吴江。第四句“垂杨暗吴苑”是由斜日沧江更进一步写。吴苑是吴王阖闾所建林苑，包括姑苏台、长洲、石城等地（见《吴越春秋》）。韦庄《忆江南》：“柳暗魏王堤”，邓肃《南歌子》：“玉楼依旧暗垂杨，楼下落花流水自斜阳”，都是相似笔法。吕本中《减字木兰花·去年今夜》：“花暗长堤柳暗船”，也喜欢用暗字，写暮色对心情的感染。
　　下二句点时序：“正旗亭烟冷，河桥风暖。”旗亭是酒楼，烟冷点明正值寒食节。河桥是姑苏的河桥，已是春风暖人的季节。周邦彦《琐窗寒·寒食》：“正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。”与梦窗词景色无异。
　　下一句就是写旗亭所见歌女子。“兰情蕙盼”句写在旗亭所遇歌女于顾盼间脉脉含情，周邦彦《长相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼兰情，总平生稀见”，都是同样写法。但他无心理会新的相逢，却勾起对旧相知的怀念说：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆边。上阕结尾写：“又争知，吟骨萦销，渐把旧衫重剪。”形容旧相知并不了解他的相思之苦，词人因对她魂牵梦绕而形容憔悴衣带渐宽。“又争（怎）知”，含怨意。
　　下阕却转而写旧相知那一边。全从女子一面下笔：“凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。”写女子凄凉魂断，怅对层层细浪，漫卷残红，一钩残月伴照孤楼，象征离别后的冷清孤单，而“总难留燕”句写女子所居之凄寂，连呢喃双燕，也不愿进楼中作巢与她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面递进写“歌尘凝扇”，往日歌舞红尘，久已凝在舞扇上。很像周邦彦《解连环》：“暗尘锁，一床弦索。”一样是停歌罢舞。下五句写欲拟诀书：“待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。”但又很矛盾，所以说拭着挑亮灯芯，备好纸笔，却依旧不忍，又把写上字、滴过泪的信笺，偷偷卷起。心理层次写得细密有秩。顾敻《诉衷情》：“换你心，为我心，始知相忆深”，似乎异曲同工。
　　结尾写：“寄残云剩雨蓬菜，也应梦见。”词笔拓展开，以痴言呓语结束。意思是说：即使寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨，也盼与你梦中相见。以幻想之语作这一片痴情的自我宽慰。
　　这首词描摹词人和情人相思的两种不同心态，写得恰如其分。“晴丝牵绪乱，对沧江斜日，花飞人远。”“垂杨暗吴苑”，与“流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”等句写景抒情，处处入画，清逸动人。“兰情蕙盼”、“笺幅偷和泪卷”等句，较通俗，有曲意，刻画传神。
　　上下阕都有波折、顿挫，然后用层层递进笔法，写到尽致处，又化为无声的呼唤，别有一番意在言外的艺术构思，并不是人所习见的直白铺陈。此词也可品出梦窗用字的特色。如“春根”一词就很新，这同他写溪边有时用“溪根”，云边有时用“云根”一样。梦窗也善用“偷”字，“笺幅偷和泪卷”以偷字表现含蓄幽婉，用法极尽工巧。

　　此词也应作于淳祐六年之后。

　　题曰《春感》， 伤别离也。 所以陈洵《海绡说词》说：“‘吴苑’是其人所在地，此时觉翁（梦窗晚年号）不在吴也，故曰‘花飞人远’。《莺啼序》云：‘晴烟冉冉吴宫树’。《玉蝴蝶》云：‘羡故人还买吴航’。《尾犯·赠浪翁重客吴门》曰：‘长亭曾送客’。《新雁过妆楼》曰：‘江寒夜枫怨落’。又是吴中事。是其人既去，由越入吴也。‘旗亭’二句，当年邂逅，正是此时。‘兰情’二句，对面反击，跌落下二句，思力沉透极矣。旧衫是其人所裁，‘流红千浪’，复上阕之‘花飞’。 ‘缺月孤楼，总难留燕’， 复上阕之‘人远’，为‘凄断’二字勾。‘歌尘凝扇’，对上‘兰情蕙盼’，人一处，物一处。‘待凭信，拌一作拼分钿’，纵开，‘还依不忍’，仍转故步。‘笺幅偷和泪卷’， 复‘挑灯欲写’，疑往而复，欲断还连，是深得清真之妙者。‘应梦见’，尚不曾梦见也。含思凄婉，低徊无尽。”
　　陈洵（1873--1929）字述叔，号海绡，广东新会人。与顺德黄节的诗并举，称“陈词黄诗”。朱祖谋云：“海绡词神骨俱静，此真能火传梦窗者”。叶恭绰亦赞其词云：“述叔词固非襞积为工者，读之，可知梦窗真谛。” （见《广箧中词》）
　　上片叙事带出怀念。起句“晴丝”一句，是言春天的晴日里倒处柳絮飘飞，词人见后触发起一股纷乱的离情别绪。因为“柳”即留也，故人有折柳赠别的习俗，所以词人由“柳”丝而生怀念。“对沧江”两句，言词人面对眼前的长河落日，又有感于落英随波流逝，更是既思离人，又有一种相思虽深，人却远离的无可奈何之感。“垂杨”三句，追念吴地景色。言想起来吴中如今也定是绿柳成荫，而当年与伊人曾经同游的旗亭、河桥等处，想必也与从前一样，仍是风和日丽，烟雾袅缭吧。“兰情”两句，由写景转入叙情。春色和佳酒都是惹人相思的催化剂，此言词人在这春日酒后，对爱人的思念之情更加深厚。“兰情蕙盼”喻人的浓厚情谊。“又争知”两句，描绘出词人刻骨相思的细节。言又有谁能知道我如今被刻骨的相思折磨得日渐消瘦？所以，只得将伊人为我亲手剪裁的“旧衫”，忍痛重新改制，以适合现在瘦弱的身架。
　　用“凄断”换头，奠定了下片凄苦思念的基调。“流红”三句，“流红”句照应上片“花飞”、“沧江”，景中见情；“缺月”两句与上片“人远”遥向呼应，天上月缺，人间楼孤，终是难使爱人（即那个名“燕”的女子，事见前《瑞鹤仙·秋感》注释）留在自己的身边。这既是洒脱语，也是无奈之词。“歌尘”三句，追思爱人昔日歌舞皆佳的音容、身姿，“分钿”，“钿”为首饰名，钿分两半，本是作为两人的信物，今信物虽在，人却远去矣。“试挑灯”三句述眼前。词人挑亮灯芯欲写好这首怀念词，但却是被情所困，又暗自落泪涟涟，连这词笺上都沾上了伤心泪痕。“寄残云”两句，言词人将昔日的“残云剩雨”的绵绵情意都寄托在这首怀人词中，但与伊人的相会，恐怕只有待到梦中聚首在传说中的蓬莱仙境中了。“应梦见”，即是还不曾梦见也。词人对离他而去的爱人思念之心不绝，由此可见一斑。