杨柳八首  

译文
其一
京城宜春苑外，柳丝细细长，恰似舞女纤弱的腰肢，在春风中悠扬地轻飏。
那赤阑桥边，是美人相思断肠的地方。令人生愁的春水啊，你汇积了多少离人泪，日夜不停潺潺流淌。
其二
南宫内苑，东墙路旁，那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临，又吐出嫩绿，泛起鹅黄。
杏花也在含情相望，羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意，却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
其三
钱塘才女苏小小，门前绿柳万千条。千丝万缕如细细的金线，柔情无限抚摸着平桥。
当东风轻轻地吹来，黄莺也无语悄悄。她深闭朱门拒来客，独伴春柳舞窈窕。
其四
皇宫内绿瓦檐头，一缕缕嫩黄的垂柳。得意春风自在地舞，惹起宫女伤春的忧愁。
晚风携来龙池雨，又将幽怨带上宫女心头。淋入高楼又轻拂着栏干，宫女却愁倚栏干愁更愁。
其五
邺城西边，馆娃宫外，万缕千丝的依依春柳。绿色连着远去的白帆，温柔地轻拂长堤渡口。
每一丝都牵挂着行人，系结着归心欲上归舟。芳草也怀着浓绿的恋情，却难比她缠绵在人心头。
其六
一对对金色的黄鹂鸟，轻舞在翠柳丛中啼叫。歌里滚动着清晨的露珠，歌声迎来了春的脚步悄悄。
我爱这春柳如丝如绦，丝丝连接成长线一条。一端牵连着我的思恋，一端在游子心头缠绕。
其七
皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿。染绿了雕凤窗棱，染绿了芙蓉绣帘。
景阳楼路边春柳万千，好似少女新妆的容颜。期待着朝阳轻柔地爱抚，期待着晨风里起舞翩翩。
其八
织机旁黄莺欢快地歌吟，歌唱着春光的来临。我却含泪停下了机梭，思念远在边关的爱人。
塞外的三月可还是那么寒冷，春风何时才能渡过玉门？这儿虽有低垂的杨柳，我却难享这春的温馨。
注释
宜春苑：古代苑囿名。秦时在宜春宫之东，汉称宜春下苑。即后所称曲江池者，唐代为教坊乐妓所居之地，故址在今陕西省西安市。长条：指细长柔软的柳枝。
舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰。
玉人：美人。肠断：一作“肠绝”。
赤阑桥：长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。
南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书·玄宗纪》载，“兴庆宫”在“隆庆坊”，本唐玄宗故宅，在“东内”之南，故名“南内”。墙：一作“桥”。御路：皇宫内的道路。
“须知”句：要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄。须，一作“预”。丝，一作“枝”。
“杏花”句：意指杏花亦多情之物。
何事：何用，何须。行：一作“情”。
苏小：即苏小小，六朝时南齐名妓，居钱塘（今浙江杭州），才盖群士，容貌绝美，家门前多种柳树。
毵（sān）毵：垂拂纷披的样子，形容杨柳细长的枝叶。金线：指初吐芽的柳丝。
朱门：红色的门，古代王公贵族的住宅大门漆成朱红色，表示尊贵。也指富贵人家。舞：《乐府诗集》《温飞卿诗集笺注》作“细”。
金缕：指春天嫩绿色的柳条。碧瓦沟：屋上碧绿的琉璃瓦槽。碧瓦，青绿色的琉璃瓦。
六宫：古代天子立六宫。眉黛：同粉黛，指代妇女。古时妇女以黛色（青黑色的颜料）画眉。香：一作“春”。
晚：一作“晓”。龙池：池塘名，在唐玄宗故宅。
阑干：一作“栏干”，即栏杆。
馆娃宫：春秋时吴国宫名。
意：《温飞卿诗集笺注》作“思”。
袅枝：婆娑婀娜的柳枝。啼露：指柳枝沾露，如在啼泣。动：一作“惹”。
幸自：本自。自，一作“有”。
可惜：可爱。荡子：久行于外忘返之人。
御柳：皇宫中的柳树。九重：指宫禁，极言其深远。
景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书·武穆裴皇后传》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
一面新妆：清一色的新妆。钟：一作“风”。
织锦：暗用前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故。
征：一作“行”。
塞：一作“寒”。萧索：景物凄凉。

整体鉴赏
《杨柳八首》，除第六首无具体地点外，其余七首，则分咏宜春苑外、南内墙东、苏小门前、龙池边上、馆娃宫外与邺城西边、景阳楼畔、塞门三月之柳，多数与宫苑有关。
从内容和艺术上看，第一首诗咏长安郊外之柳，将美好的春景与美人的心情联系起来，渲染缠绵的离人伤怀之意，将咏物与伤怀融为一体，风格婉约含蓄；第二首诗写春柳杏花之中，行人所触发的伤别之情，诗中以杏花衬托因柳而起的离情，将柳之牵动人情写深了一层，构思精妙，别有新意；第三首诗重在咏写杭州西湖之柳的风姿神态，暗寄对古代名妓生活的欣赏之情，咏物与写人和谐结合，组成景与人统一的意境；第四首诗似写宫女望柳而自伤，蕴含着慨叹人生如梦的情感，寓情于景，移情于物，达到物我交融，物有尽而意有余的艺术境界；第五首诗写馆娃宫和邺城的柳条牵动着王孙的思归之情，运用句中自对的方式构成风华流美的格调和柔美风流的景致，显示出一种摇曳的风神；第六首诗似是借咏春柳抒写怀人之情，诗中运用比兴和想象手法，景中有情，情中有景，悠悠情思，含蓄深婉；第七首诗从不同角度咏写皇宫柳色，以宫女媲美宫柳，结构上起承转合，开阖有致，节奏舒畅，甚有唐人绝句韵度；第八首诗写春日织妇的怀远之情，描绘两幅画面，运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比，口气和神情非常婉转，显示了诗到词过渡状态的特征。
这八首诗，唯末首内容近于传统的征人思妇之作，其他各首，均系泛咏柳之柔美袅娜，牵系人心。此类作品，自不必以“比讽隐含”求之解之，亦不必泥定其内容系借柳喻女子。如第一首诗，柳不必泥解为宫妓，诗亦不必看作宫怨，其佳处全在情韵风致音律格调之美。这些诗，即便略含寓意，多为抒发一种总体的气氛，创造一种流美的格调，内容具有不确定性。
名家点评
明人汤显祖：《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然唯咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”、“随风好去落谁家”、“万树千条各自垂”等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也。此中三、五、卒章，真堪方驾刘、白。（汤显祖评《花间集》卷一）
清人郑文焯：宋人诗好处，便是唐词。然飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏、黄不能到也。（郑文焯批校《花间集》）
其一
近人李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：风神旖旎，得题之神。
近人华钟彦《花间集注》卷一：“一渠春水赤栏桥”，顾况诗：“水边杨柳赤栏桥。”是也。此言柳条虽新，而舞腰不在。玉人感物自伤，不觉一沟春水，已流过赤栏桥边。而桥边杨柳，更觉依依可怜也！
其二
近人华钟彦《花间集注》卷一：言柳乃无情之物，非杏花可比。杏花未肯似柳之无情，何为亦令人断肠耶！
其三
近人华钟彦《花间集注》卷一：白居易诗：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。”是则苏小家多柳也。毵：思甘切，毵毵，细长貌。温庭筠诗：“神交花冉冉，眉语柳毵毵。”韦庄诗：“不那离情酒半酣，晴烟漠漠柳毵毵。”皆其例。
其四
近人李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：新词丽句，令人想见张绪风流。
近人华钟彦《花间集注》卷一：此言宫中柳条，犹带明皇恩泽也。
其五
明人凌宏宪《唐诗广选》：杨用修曰：“王孙”、“芳草”，创自《楚词》；而咏入诗句，则是谢、陆始。唐人竞相效慕，好以此作。
明人李攀龙、袁宏道《唐诗训解》：美色可爱，非关柳茂。
明人周珽《唐诗选脉会通评林》：宗臣曰：构语闲旷，结趣潇散，豪纵肖然。唐汝询曰：馆娃、邺城多柳，“映帆”、“拂堤”，状其盛也。古人见春草而思王孙，我以为添王孙归意者，在此不在彼。周珽曰：推开春草，为杨柳立门户，一种深思，含蓄不尽。奇意奇调，超出此题多矣。郭濬曰：“系”字实着柳上，妙。落句反结，有情。
明人邢昉《唐风定》：骨韵苍古，不特声调之美，所以高于清江一曲也。
明人唐汝询《删订唐诗解》：吴昌祺曰：借客尊主之法。
清人黄生《唐诗摘钞》：言王孙归意虽切，而杨柳能系之，非为春草之故，盖讽惑溺之士也。
清人徐增《而庵说唐诗》：馆娃宫，吴地；邺城，魏都。此二处多柳树，远近皆是。“映征帆”与“拂堤”，乃是衬贴的字面。“系得王孙归意切，不关春草绿萋萋”，此不是翻案，又不是重添注脚。作诗要知宾主，此题是《杨柳枝》，则柳为主，定当抬举他也。此诗妙有风致。
清人周咏棠《唐贤小三昧集续集》：刻意生新。
近人李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：声情绵邈，“系”字甚佳。与白傅“永丰”一首，可谓异曲同工。
近人华钟彦《花间集注》卷一：王孙思归，本以芳草，今见柳条，虽与芳草不同，而牵系归情则一也。
其六
近人华钟彦《花间集注》卷一：荡子，为久行在外，流荡忘返者。古诗：“荡子行不归，空床难独守。”梁简文帝《荡妇秋思赋》：“荡子之别十年，倡妇之居自怜。”皆其例。
其七
近人丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》：言清晓柳色清新，如晨妆初罢，以待晓风也。“万木无风待雨来”，可为“待”字笺。此句为承上景阳楼而来，极有境界。
近人华钟彦《花间集注》卷一：凤凰窗：当为宫内之窗，绣芙蓉，窗内之帐。此言窗帐之属，皆因柳而生色也。景阳：宫名，在今江苏江宁北。此言楼边之路，因柳线千条，故晓风清爽。（一面句）承上言宫女一面晓妆，一面领略此柳风也。
其八
清人黄叔灿《唐诗笺注》：此咏塞门柳也。感莺语而伤春，却停梭而忆远；悲塞门之萧索，犹春到而不知。少妇闺中，能无垂泪？
近人刘永济《唐人绝句精华》：结句乃进一层说。塞上三月尚无柳，故曰“三月犹萧索”。结言纵有柳亦不觉是春时，征人之情苦矣，此所以思之垂泪也。
近人李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“塞门”二句，亦犹“春风不度玉门关”之意，而翻用之，亦复绮怨撩人。
近人俞平伯《唐宋词选释》：“塞门”两句，翻用王之涣《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”意，更深一层。

这组诗约作于唐文宗大和（827—835）、开成（836—840）年间。王昆吾《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》云：《杨柳》一名《柳枝》，源于隋代民间歌曲，名载《教坊记》，多用于笛乐。刘禹锡、白居易均有诗咏及此。温庭筠大和、开成年间似曾从裴度游，而裴度于此期间与刘禹锡、白居易诗酒唱和，过从甚密，则温庭筠有可能在此期间结识刘、白，《杨柳八首》或即在此期间模仿酬和之作。

《杨柳八首》是唐代文学家温庭筠的组诗作品。这是一组咏柳诗。第一首咏长安郊外之柳，蕴含感物自伤的情思；第二首写因柳色触发起的伤别之情；第三首咏写杭州西湖之柳的风姿神态；第四首咏写宫柳，似寄托宫怨；第五首写馆娃宫和邺城的柳条牵动着王孙的思归之情；第六首似是借咏春柳抒写怀人之思；第七首咏写皇宫柳色，以宫女媲美宫柳；第八首写春日织妇的忆念征人之情。八首诗中，唯末首内容近于传统的征人思妇之作，其他各首，均系泛咏柳之柔美袅娜，牵系人心。全诗格调婉转，音律谐美，风致优雅，情韵悠长，显示了从诗到词过渡状态的特征。