采莲曲二首  

《采莲曲》属《乐府·清商曲辞》，为《江南弄》的七曲之一，内容多描写江南妇女的生活。鲍溶二曲是拟此旧题之作，皆为写江南莲女采莲情景的诗篇。
第一首开篇就直入题旨，向读者展示出一幅夏日莲娃弄舟采莲图。清清塘水，亭亭荷盖，艳艳菡萏，荡荡小舟，累累莲实，倩倩莲女尽呈眼底。首句中的“竭”，作助词解，无义。第二句的“荷叶映身”，逼真地绘出了莲塘采莲的特有情景。
“暑衣清净鸳鸯喜，作浪舞花惊不起。”三四两句写莲娃采莲的姿态和情景，采用了曲笔，未直指莲女和她们的轻舟，却别出心裁地去写莲塘戏水的鸳鸯和鸳鸯对莲女采莲的反应。“暑衣清净”四字用得极好，既从鸳鸯的视觉反应中侧面交待了莲女勤劳朴实的本色，又极状了她们采莲时动作轻盈绝少音响的姿态，所以才使“鸳鸯”心“喜”。这一“喜”字含意颇丰，除写出了以上的鸳鸯所感外，也深含了作者对莲女衣装和劳作的赞许。如此佳句，我们当细心揣摩，切不可一掠而过。“作浪舞花惊不起”是上句的顺接，也是上句的补充。由于莲女们朴素的衣著和荷色、莲色、水色浑为一体，所以戏水鸳鸯不觉干扰，仍作浪舞花自在嘻戏。这一句又再次从侧面烘托出莲女专心致志的紧张劳动场面，由于莲实甚丰，莲女们在尽快尽情地采摘，专心劳作，了无声息，戏水鸳鸯只觉莲舟偶一轻移，塘水只时而荡起轻纹，莲女采莲的动作又和花叶轻摇极为和谐，所以鸳鸯微惊不起(飞走)，依然嘻戏。要知道能令鸳鸯如此是极其不易的，它们如其它水中野禽一样，极易受惊。诗人如果不经长期观察、细心体味，是难摹出此情此景的。这一别开生面的描绘，扩充了诗中的画面，烘托了意境，因而也就增强了诗的魅力和效果。
“殷勤护惜纤纤手，水菱初熟多新刺。”莲女们经过一阵紧张的劳动，或收获已足，或需略事休息，专心劳作心无旁鹜的神经一经松驰，便注意到了塘中初熟的水菱。她们少女的本色大露，就竞相尽快地去摘食那鲜嫩可口的水菱。但初熟水菱刺多且利，纤手被刺被扎在所难免，于是取刺者有之，以口吹手止痛者有之。这一倒置因果的两句，尽摹了莲娃们此时的娇态，憨态，又使一直静寂的画面突发了笑语喧阗的生机，不仅使读者耳目一新，而且启示了读者去尽情的联想。作者的构思、布局妙不可言，真是令人赞叹。
全诗极富层次地写出了莲女有劳有暇的采莲活动，又多用侧笔，让读者去作多侧面的联想，以使见仁见智，各擅胜场，这作用恐非现代朦胧诗所能起到的吧。
如果说第一首作者着意写了莲女采莲的场景，目不斜视，笔无他及的话，第二首的开头却加意地描绘了莲塘本身和其周遭的环境景物，力求尽快地把读者吸引到作者所创造的特有意境中来， “采莲竭来水无风”，是写莲女纵舟入水时的感觉，也是对莲潭自身的此景的描绘。只见水平如砥，静止无纹，莲浆轻荡，了无间碍。而“莲潭如镜松如龙”，除续写潭水外又写莲娃们放眼环顾时所得的印象。由于丝风毫无，不仅潭平如静，水波尽消，而且潭周苍松，也静保其如龙宛延态势，了无涛声，环境真是静谧安宁极了。莲舟、莲潭、莲女，加上如镜潭水，似龙劲松，构成了一幅静止的图象。作者勾勒这一图象的技法十分巧妙，不去大费笔墨，刻意勾画，而只由莲女的感觉、视觉中道出，真可谓景有尽而意无穷了。
接下来的诗句所现诗境也与第一首略无雷同，诗不写莲舟入水后莲女们采莲的情景，而是把笔端着重于场景的推移。只见莲女轻扬莲浆，莲舟轻移。莲娃们所著之色调各异的短袖夏衫与夏日娇阳洒落之赤焰，在动中不断地变换着角度，给于人一种线条时交时斜，时时更换的视角感受，陆离，跳跃，极富动态，又耀眼生辉，红光闪烁。“夏袖短衫交斜红”，确是形象地描摹了这一视觉印象，跳动的光线摇动了如镜如止的画面静谧，重谱了风静、水止、树宁的开初乐章。“艳歌笑斗新芙蓉”，既写出了莲娃们的娇憨之态，又以莲女们的高歌巧笑给静止的环境带来了勃勃生机。这时的莲潭已不复似开篇所绘的静物画，而是笑语喧阗，歌声盈耳，色彩陆离的舞台了。这一舞台吸引了莲潭中嘻水的游鱼，使它们不自觉地中止了游动，纷纷地昂起了头颅，迷醉于此时此景。“戏鱼住听莲花东”，这一侧面烘托的诗句，渲染了场景，烘托了意境，也在画面上，舞台中又添加了戏水游鱼的情态，使其更为生动而多姿。如此结笔，又是何等的意境独辟又余韵缭绕啊。
这两首采莲曲从不同角度描摹了江南水乡莲女采莲情景，充满了生活气息，格调轻松、活泼、自然，内容健康。在众多的同题材的作品中颇呈特色，堪称佳作。
誉为佳作，绝非溢美，不仅从内容到形式二曲都无因袭他人之处，皆能另辟徯径，不仅如上所述二曲之间也绝无雷同，写作角度不同，所表内容不同，虽同为七言诗作，其长短也一为六句，一为五句毫不相同，且长短各随意境而定，各擅胜场，决无故作之态，伸展自如，皆臻化境。而且诗中所呈听觉视感，丹青妙手，音乐专家也不能不拍手称妙吧。
二曲的语言也自然流畅，清新自然，又均不乏精采之句，至于作者惯使烘托、曲笔，前已言及，勿庸再道了。