少年游·含羞倚醉不成歌  

译文
酒上脸庞、羞容满面的女子，为情郎唱起了送别之歌。她斜倚身体，娇音断续。香罗掩面，半遮半躲。她倚着屏花，红烛映衬着泛起红霞的脸，借着微醉的酒意，如秋水盈盈般的眼中，暗送情意。
茫然而视，迷迷的眼中分不清是红是绿，愁思顿起，黯然神伤，蹙起双眉。欢聚的时光总是那么短暂，而分别的日子却又是那样漫长。春天又将随着情郎的离别而离开身边，这无端的愁绪怎么打发得了。
注释
1.少年游：词牌名。此调始见于晏殊《珠玉词》，因词有“长似少年时”句，取以为名。又名“少年游令”“小阑干”“玉腊梅枝”。《乐章集》《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”“商调”。
2.掩香罗：以罗袖遮面。
3.偎：依傍。
4.横波：犹秋波，含情脉脉的目光。
5.看朱成碧：指心乱眼花，把红色看成绿色。南朝梁王僧孺《夜愁示诸宾》：“谁知心眼乱，看朱忽成碧。”
6.翻：反而。脉脉：含情貌。敛双蛾：皱眉。蛾：古代女子画眉如蚕蛾触须细长而曲。
7.奈愁何：意即无计消愁。

据说张耒这首词的写作时间是元丰七年（1084年），当时他在开封南边的成平做县丞，咸平古为通许镇现为通许县。赵德麟《侯鲭录》卷一：“张文潜初官通许，喜营妓刘淑女。”营妓就是官妓，张耒赠给刘淑奴这首词倾诉了自己的心情。

《少年游·含羞倚醉不成歌》是北宋文学家张耒创作的一首词。词的上片着力描写了一个温香红暖的环境，其中含情脉脉、多愁善感的美貌女子，筵席上歌别情郎。词的下片写出女子的心乱迷离，敏感地意识到来日的孤独与忧伤。整首词表现出她情意绵绵、神思惝恍的情态，显示出离别后的儿女情长。
词的上片写唱歌饯别。由于“含羞倚醉”，歌唱得不成样子。“含羞倚醉”四字，含有复杂的感情，显示出女子含情脉脉，羞羞答答。她轻启歌喉，但由于心跳怦怦，竟至唱走了调。仅仅四个字，便把女子特定的心理过程刻画得细微而有层次。“纤手掩香罗”一句补足前意。香罗即是香罗帕、罗巾。含羞也好，倚醉也好，她总要流露出女人两颊的朵朵红云。于是她的纤纤玉手拿起一块香罗帕，把红云轻轻掩住。谈淡一笔，歌女的内心活动纤毫毕现。她的心里还在想着心中的男子。倚醉不足，掩帕又不足，遂偎在花边，映在烛前。但就在花影烛光的掩映下，她终于忍不住感情的冲动，不时地向那位男子暗送秋波，偷传深意。
下片写别后。那位男子在词中始终没有出现，读者只能从女子这个主体的抒情中意识到此他的存在，他究竟是多情抑或负心，不得而知。但从词意看，一从别后，他好久没有回来，甚至连书信也未寄过。因此这位女子陷入了深深的离愁之中。她日思夜盼，常常把红的看成绿的，两眼已经发花。为了躲避这相思之苦，她索性什么也不看：“翻脉脉，敛双蛾。”一个“翻”字，使词意发生很大转折。这女子原来是殷盼之极而目迷心乱，于是索性什么也不看，顰眉独坐，从这一转折中，可以窥见她内心痛苦之深。
以上都是写女子的外在表现，至“相见时稀隔别多”，则纯为情语，可以视作这女子的内心独白，也道出了过去人生常有的缺撼：“ 别时容易见时难。”“隔别多”，不仅说常常离别，而且也指相别时间之长。相别时间究竟多长，下两句作了补充：“又春尽，奈愁何。”从这两句看，他们的分别应在去岁春间，此时已是又一个春尽，而男子依然未归，难怪这女子盼望得如此殷切，只得长叹“没奈何”。
此词在写法上有两点很突出：一是多用动词，上片写内心活动，连用了“含”“倚”“掩”“偎”“映”“传”“入”等七个动词，层次鲜明地展示了感情变化过程。中国诗歌，往往省掉动词，全以名词组织成篇，如温庭筠《高山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”可此词却大不相同，称得上一种特色；二是注意点染。上片“偎花映烛”，是在描写情绪过程中点染一下环境气氛，并带出饯别的时间是在春夜。花烛交辉，气氛恬静，再映以红颜，则美如图画了。下片“相见时稀隔别多”，是以实语点出人物的内心活动，既点出了离别主题，也起到化实为虛的作用。