探芳信·为春瘦  

译文
因春至而牵动相思情缠绵得瘦弱不堪，甚至比初春时瘦削的梅花枝还有厉害，不知道我的这份相思情，伊人知道不知道？为了离别而哀伤，独饮闷酒已至半醉，恰遇信使至，拿到这信函，想拆又怕看到里面的离别之言，而更添一层愁绪，复又饮酒，不禁大醉，就索性散乱着束发，枕着尚未打开的信函睡着了。在这初春的寒夜里，雨声淅沥更使睡在小楼中的我觉得寂寞难受，又想起我俩从前艳春时节，外出斗草、探花的欢娱时刻，真不啻天壤之别矣。
伊人白天时一定闲得无聊，勉强拿起绣针刺绣，不一会又走了神，背地里又惹起了无限相思。她细心地用兰花膏浸渍起相思豆珍藏在玉合中，并将玉合放置在彩色绣花囊里；又因为两情分离，令她无心歌舞，将舞衣叠好藏起来，即使因此而损坏了舞衣上的泥金凤凰饰品，也顾不上了；她独自倚栏而呆思，忽见栏干边的柳枝已经发芽，心知春已来临，更激起她的妒春心情，所以恨恨地折断柳枝泄愤。我们俩的离愁别恨，就是因为被这眼前的春雨，绵绵的远山分隔成天各一方啊！
注释
①探芳信：词牌名。一名“探芳讯”。此词双调八十九字，上片九句，下片八句各五仄韵。
②枕函：匣状的枕头，里边可以放置物品。
③中（zhòng）酒：因醉酒而身体不爽，犹病酒，即饮酒成病。
④收灯：旧时正月十五元宵节，燃点花灯，百姓通夜观赏，谓放灯，灯节结束收灯。放灯与收灯时间各地不同。
⑤甚年年：即是年年。“甚”字在词中每用以领句，作是、正、真解，是词中特殊用法，与什么、怎么、何意不同。这里当“是”讲。
⑥斗草：即斗百花，游戏。以草为比赛对象。或对花草名，如狗儿草对鸡冠花，或斗草的多寡，韧性等。经常于端午节行之。心期：心中期盼。斗草比赛，希望胜利。
⑦拈绣：指做女红、女工。旧时妇女所作的纺绩、刺绣、缝纫等事。
⑧玉合罗囊：古代妇女盛珍秘物品用。
⑨兰膏：古代用植物油点灯照明，故称兰膏。又指妇女用的化妆品香油。红豆：红豆树，种子鲜红色，文学作品中常用来象征相思，又称相思豆，相思子。此句一本“渍”下有“透”字。
⑩金泥凤：用金屑在舞衣上描绘出凤凰的图像。

文学鉴赏
此词词眼是“相思”二字，全首景象皆由此二字生出，并以闺中女子情怀托之。
“为春瘦，更瘦如梅花，花应知否”一韵，开门见山，直抒相思离别的愁怀。但在笔法上却很别致，委婉。本为怀人而瘦，却说为伤春瘦得如纤细的梅花。本是问所思之人知否，却写花应知否。这显得生动、俏丽。这几句即是《夜游宫·春语莺迷翠柳》歇拍：“玉痕销，似梅花，更清瘦”的词意。“任枕函云坠，离怀半中酒”一韵，明白点出，伤春是由伤离引起的。由于离情别怀的痛苦，多半生活在病酒的状态之中，因此也就无心思起床梳洗打扮，任其云发坠于枕上。古诗词中常用云来形容女子头发。晚唐词人温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“小山重叠金明灭，鬃云欲度香腮雪。懒起画虾眉，弄妆梳洗迟”，与“任枕函云坠”意境相似。“雨声楼阁春寒里，寂寞收灯后”一韵，写时间，正月十五前后放灯，据《东京梦华录》记载，宋时汴京的元宵节十分热闹。李清照在《永遇乐·落日熔金》词中回忆：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五（按：指正月十五灯节）。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”词中的女主人公在放灯时，肯定也是出去观赏，度过一番热闹日子，如今节过收灯了，顿感寂寞与失落，何况又是在“雨声楼阁春寒里”，孤单一人，更觉时光难熬。梦窗用收灯、用春寒、用雨声、用闺阁作背景环境，渲染、烘托女主人公的寂寞离怀，取得了极好的艺术效果。“甚年年、斗草心期，探花时候”一韵，进一步抒发女主人公的无聊心绪。年年收灯之后，都人都要争先出城踏青、探春或斗草游戏。而词中女主人公却无心思斗草、游春。“甚年年”三字承上，是说她年年都在忍受收灯后的寂寞，“年年”，即不只一年。这几句意思似乎不完整，但答案就在潜台词中，让读者自己去领会、思考。词的上片主要写中少妇伤春怀人的离愁。“离怀”二字是眼，上片通过心理活动的渲染，为下片蓄足了文势。
“娇懒强拈绣。暗背里相思，闲供晴昼”二韵，正面点明伤春的原因，是由于暗中背地里相思所致，终日为相思所困，不仅无心斗草、探春，连妇女应做的女红都懒得进行，青天白日大好探春时光就闲度了。相思二字是全首命脉。这几句在词中起着承上启下的作用，描绘也十分传神。“娇懒强拈绣”，通过外部形态生动地勾勒出“闲供晴昼”的内心世界，春光无限好，本可出城探春，她却“暗背里相思”，度日如年，轻抛韶华。这几句用字也十分恰切，如“强”字、“暗背里”三字、“闲”字都突出了词的内涵。“玉合罗囊，兰膏渍红豆”一韵，化用韩偓《玉合》诗意。“罗囊绣两风凰，玉合雕双汉勅”，由罗囊、玉合上的图案：两凤凰、双溪，反衬女主人公的孤单、寂寞。韩偓又说“中有兰膏渍红豆，每回拈著长相忆”，红豆承上相思，王维诗意“此物最相思”，这一韵深化主旨，女主人公触物生情，引发无限感怀。“舞衣叠损金泥风，妒折阑干柳。几多愁？两点天涯远岫”二韵，全写相思离愁。因相思不但不想拈绣，连歌舞玩乐都无心思了，致使舞衣上绣的金色凤凰都压叠得磨损了。因相思心情不好，看见阑干旁的柳树，联想折柳赠别时的情景，由恨人乃至恨柳。设问女主人公有多少愁，末尾一句言千种离情，万种春思，全在两点眉山之中。仍以景收。唐宋词中多用山来描写美人双眉。温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》开笔写美女的眉晕褪色。唐明皇造出十种女子画眉的式样，有远山眉、三峰眉、小山眉等，这里的“远岫”，可能就是远山眉。又《西京杂记》：“（卓）文君姣好，眉色如望远山。”这几句把女子的相思愁绪写足了，推到了顶峰。
这首词从字面上看，是一首典型的闺情词，写一位思妇的愁情。唐宋词中，有大量这类作品，是作家最喜欢描写的主题，在艺术上已达到相当水准。这类词，或有本事，或系虚构，或乃作者托之闺情以抒一己之情，有时不易实指。就拿梦窗此词，用意何在，亦难肯定。因为他怀人之词，多明而显，而此词较为隐晦，他词梦窗自己的身份往往流露出来，此则托身闺阁女子，使真意隐现离即于烟雾之中，故多被人忽略。但从词中反映的伤春也好，伤别也好，都是写人间男女的相思之情。李商隐咏杜牧诗“刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋”，可见天下惟有真性情人方解伤春与伤别。梦窗是一个多情的才子，也是杜牧一类风流人物。在不胜枚数的闺情词中，梦窗这首词有他独特之处，他的艺术魅力就在于用形象说话，给人以丰富的艺术美感。伤春、离怀、寂寞、相思、愁，这些都是抽象的词语，不易捉摸，但梦窗用“瘦如梅花”这一形象，便把美丽、纤弱的伤春少妇写活了。“任枕函云坠”，又把“离怀半中酒”的人物形态勾勒得活灵活现。收灯后的寂寞，是什么滋味，作者用“雨声楼阁春寒里”的背景环境氛围形象地烘托出来了。而“娇懒强拈绣”的姿态，以及“舞衣叠损金泥凤”更是把暗背地里相思的内心世界表现得惟妙惟肖。尤其精彩地是歇拍，用“两点天涯远岫”，把少妇双眉颦蹙，因相思陷入极度忧愁的境界，非常鲜活、深刻地印在了读者心中，可谓形神兼备。这里见出作者炼字炼句、描绘感情的艺术功底。
名家评论
近代词人陈洵《海绡说词》：本是伤离，却说“为春”。斗草探花，佳时易过，雨声如此，晴昼奈何。曰“年年”，则离非一日。曰“半中酒”，则此怀何堪。用两层逼出换头一句。以下全写相思，相思是骨，外面只见娇娴，传神阿堵，须理会此两句。
近代词学家刘永济《微睇室说词》：此闺情词也。闺情乃诗词家最喜描写之主题，自唐五代小令以来，此题之作，已极尽其能事。凡情之作，或有本事，或系泛写，或乃作者托之以抒一己之情，有时不易指实。即梦窗此作，用意何在，亦费寻讨。陈洵说此词：“本是伤离，却说‘为春’。”盖伤春即由伤离引起。李商隐咏杜牧诗：有“刻意伤春复伤别，人间惟有社司勋”之句。“伤春”“伤别”，乃曰“人间惟有杜司勋”，可见天下惟有真性情人方解伤春与伤别。梦窗多情，亦杜牧一流人物。此词首句提出“为春瘦”，下文有“离怀半中酒”，是伤者即由于伤离，已明白言之矣。“中酒”，被酒也。“枕函云坠”云发坠于枕上，无心起而杭洗，因“中酒”也。“雨声”二句记时，“收灯”，宋时汴京正月十九日收灯毕都人争先出城探春，见《东京梦华录》。观下“甚年年”二句，“斗草”“探花”，即探春事。曰“甚年年”，则收灯后之寂寞，不止一年也。换头以“娇懒”二字写伤春人之心情，此种心情，在过拍中已包含之，至换头方点明之。其心情如此者，下文“暗背里相思”，乃其原因。“闲供晴昼”者，晴昼本可出城探春，而终日为相思，而“娇懒”故日“闲供”。“玉合”二句，皆国人之化妆品。“舞衣”二句言不但不思“描绣”，且歌舞亦无心也。歌拍言千种离情，万种春思，皆在“两点”眉山中也。
近代词学家杨铁夫《梦窗词全集笺释》：（“几多”二句）此非说眉，仍是说山，是融情于景语。若指眉说，则伤直矣。海绡翁曰：本是伤离，却说“为春”。“玉合”以下，全写相思相思是骨，外面只见“娇懒”，传神阿堵，须理会此两句。

这是一首怀人之作，为伤离别而作。刘永济《微睇室说词》认为，这是一首闺情词，但不易指实。其创作时间也难以确证。

　　“为春瘦”三句，点明为“春情”而瘦矣。此言词人因春至而牵动相思情，并且被这“春情”缠绵得瘦弱不堪甚至比初春时，光零零的瘦削的梅花枝还有过之而无不及。词人说：不知道我的这份相思情，伊人（即“花”）知道不知道？“任枕函”两句，写孤寂状。言词人哀伤离别，独饮闷酒已至半醉，恰遇信使至。拿到这信函，想拆又怕看到里面的离别之言，所以更添一层愁绪，复又饮酒，不禁大醉。于是他就散乱着束发，枕着尚未打开的信函睡着了。“雨声”四句，今别离昔欢聚适成对比。词人说：言在这初春的寒夜里，雨声淅沥更使睡在小楼中的词人觉得寂寞难受，又想起我俩从前艳春时节，外出斗草、探花的欢娱时刻，真不啻天壤之别矣。上片重在描述词人自己的“春情”。
　　“娇懒”三句，转而述爱人的“春情”，这也是词人推己及人的想当然耳。言她白天时一定闲得无聊，勉强拿起绣针刺绣，不一会又走了神，背地里又惹起了无限相思。“玉合”四句，女人相思中的细节描绘。言伊人细心地用兰花膏浸渍起相思豆珍藏在玉合中，并将玉合放置在彩色绣花囊里；又因为两情分离，令她无心歌舞，所以将舞衣叠好藏起来，即使因此而损坏了舞衣上的泥金凤凰饰品，也顾不上了；她独自倚栏而呆思，忽见栏干边的柳枝已经发芽，心知春已来临，更激起她的妒春心情，所以恨恨地折断柳枝泄愤。这真有“忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯”（王昌龄《闺怨》）的意境，离别之苦，由此可见。“几多愁”一句，总合两地愁绪。词人说：我们俩的离愁别恨，就是因为被这眼前的春雨，绵绵的远山分隔成天各一方啊！下片重在描述爱人的“春情”。