鬓云松令·咏浴  

译文
她发髻松散，肌肤莹润，一副慵懒模样。月亮多情，将梨花秀美的影子投送过来。头上发钗歪斜，半晌她也没有整理一下。她爱这微风的天气，脸颊泛着红晕。
月光孤清，人声全无，她怕被他窥见，特地移走了镜子。她踏出沐浴的水，水波仍在缓缓荡漾。披上单衣，手持小扇，不知道可否挡得住这微薄的夜寒。
注释：
注释
①鬓云松：词牌名，又名“鬓云松”等。双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。
②鬓云：形容妇女两翼的头发美如云彩。
③红玉莹：形容女子脸颊如红玉。红玉，应指和田红玉，珍贵稀有，古时只在宫廷王室内流传。
④梨花影：梨花落在地上的影子，也可以理解为浓密如影的梨花。
⑤半饷：过了好一会儿。
⑥露华：清冷的月光。露，露水，引申为清冷。唐杜牧《寝夜》中有“露华惊敝褐，灯影挂尘冠”。
⑦青鸾镜：镜子。鸾鸟为古代神鸟。《艺文类聚》中引南朝宋范泰《鸾鸟诗序》中言：“宾王于峻祁之山获鸾鸟，养之，三年不鸣。夫人称鸟见其同类而鸣，遂以镜置其前，鸾对影悲鸣，哀响中霄，展翅而绝。”
⑧罗袜：丝罗织成的袜，此处代指女人玉足。凌波：凌于水波之上，比喻女子步履轻盈，行于水上。此处指拔动洗浴之水。语出三国魏曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”。

　　《鬓云松令·咏浴》是清代词人纳兰性德的词作。此词以细腻的笔触描写了一个艳丽的佳人沐浴后的场景，上片写佳人翼发蓬松，肤如红玉，脸有潮红，如刚刚睡醒的样子，下片写她身着单衣，赤足戏水。这首词表面上看起来很香艳，很诱惑，颇似花间词风，但从字面上，却感觉不到一点艳俗的气息。
　　这首词题为“咏浴”，是写女子洗浴时储懒娇柔之态。现代汉语中，沐浴、洗澡通常连用成词，但在古代，沐是洗发，浴是洗身体，洗是洗脚，澡是洗手，分得很清楚。这首词写“浴”，便是洗其身。
　　上片从入浴女子的样貌写起。首句“鬓云松”既是词牌名，也是描摹。入浴多为晚间，女子晨起梳头，到了晚上，之前光滑柔顺、精心梳拢的发髻也变得有些松散，尤其是鬓角处。鬓发靠近发际，常有新生碎发，因发短而轻，易蓬松飘起，故有“鬓发如云”一说。通常，“鬓云松” 是指女子刚睡醒的样子，因夜间侧卧翻滚，鬓角的头发被揉乱，是为鬓云。但在此句中，“鬓云松” 是指夜晚时分，女子洗澡时放松随意的样子。乌黑的鬓发.环绕着的是透红的脸庞。“红玉”并非全红，当指“挂红之玉”，玉色中泛红，恰如女子脸庞，光滑如玉，颊面微红，晶莹剔透而有生气，这是在说女子因水热而面泛潮红的样子。散发红颜的女子，见之教人不禁心生怜爱，就连月亮也跟着动了情。“早月”与“送过”二句当合在一起品味。 “早月”是指夜色尚早，“多情”则是对这名女子的爱怜之情，此句简单直接，并无深意，而后句“送过梨花影”却是生动精巧。梨花拥挤枝头，而“早月多情”，不惧梨花遮挡，努力将自己的光芒从浓密的梨花间挤过，送到女子眼前。这是以拟人的动态写法描草月光从梨花之间倾泻下来的画面。“送” 字则为这个景象增添了主观色彩，也应照了上句的“多情”。
　　首两句写女子面容，再转而写月色为其倾倒，一人一景，相映成趣。后三句则转写头饰。女子静坐水中，头上发钗倾斜松散，却因为愉懒，好一会儿都不肯整理。“斜钗”与上片首句中的“翼云松”相应，“翼云松”是撰角飘飞，“斜”则为头发松散，“晕入轻潮”并非实写人，而是写头上钗影落水中，又以头上钗代人，形容女子的脸庞映入水中。“轻潮”是水波微漾之景，正是“微风醒”时，吹成水面“轻潮”，钗与人共映水中，影随微风摇电。“刚爱”是指女子顾影自爱，不肯整理头。正因为不愿破坏倒影微澜的水面，此三句连读，才可得其真意。女子愉懒地看着微风吹挑的水面，轻波中自己玉面斜钗的样子煞是好看，令她不愿去整理发馨。
　　上片所写，虽然是沐浴，却只写了女子露在水上的头和面容，下片则用含蓄的手法，写女子浴后出水。过拍首句说时间。月色清凉，人声已静，女子已经从“早月”时分泡到月冷人眠之时，她也该出水了。后两句很有情致，写女子出水，却并不直言，只刻画了女子怕丈夫偷看，特意将镜子挪走的行为。此处的“郎”，可能是纳兰自指，也可能只是女子的丈夫，女子若是泛指，那其夫更是泛泛之辈，不知何许人。“移却”不仅仅是“移动”，而且有“移走”之意，女子行为更为彻底，也从另一个侧面写出了她的娇羞可爱。女子出水的惊艳之貌，被这一个“移却青弯镜”彻底地藏匿了，待再看时，已经是小扇单衣，坐于浴桶旁。“罗袜凌波”语出《洛神赋》，在《洛神赋》中，极言女子步履轻灵美好，在这首词中，“罗袜”则是指女子的脚。此句意为女子用脚拨动水面，此时，她已经洗浴完毕，坐在浴桶旁，意犹未尽地用脚拨弄着洗澡水。夜深，浴后，裸足，单衣，令人萌生怜爱，于是便问“可耐星前冷”，这是在担心女子浴后穿得过于单薄，会因夜深风凉而受寒。
　　这首词写的是夜深人静、房门深锁时发生的事，虽非艳诗，但将晕红的脸庞、戏水的玉足写入词中，尺度也算不小，有人评之为“俗艳”。不过这首词离“俗”还是有些距离。唐代白居易《长恨歌》中有“温泉水滑洗凝脂”，亦是写沐浴。这首词中用字虽略透“粉香”，却是意象多于实写，只以几处细节来刻画，含蓄之工精妙，是以人之想象圆轻艳之景，与纳兰另一首词《清平乐·青陵蝶梦》相比，未必更为“香艳”。

　　康熙十三年（1674年），纳兰性德二十岁时娶两广总督、兵部尚书卢兴祖之女卢氏为妻。史书载，他们夫妻二人恩爱有加，感情笃深。新婚燕尔的浪漫与纳兰词人的特质融合，成就了牵魂引魄、游梦天方的醉人生活。这首《鬓云松令·咏浴》词正是纳兰性德新婚后所写，是纳兰词中极难得的欢愉之作。

　　鬓云松令，原名苏幕遮， 唐教坊曲名。双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。范仲淹有一首著名的《苏幕遮·怀旧》“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上含烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。” 后周邦彦《苏幕遮》词中有“鬓云松，眉叶聚。一阕离歌，不为行人驻”之句而得名鬓云松令。纳兰性德写过两首鬓云松令， 本篇咏浴是其一。
　　美人出浴是现代影视作品、西方美术中的常见题材。然而在我国的浩瀚的诗歌中却不多见，词里面有以此来形容花的，如李清照的“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”，却极少有直接以此作为主题的来吟咏的，仅见过有五代阎选的《谒金门·美人浴》，清代 徐石麒的《南乡子 美人浴》和纳兰的此篇。
　　本词的上半阙写美人入浴。
　　“鬓云松，红玉莹” 写入浴前美人散开的乌发和晶莹的肌肤。以玉石喻女子之肌肤，如东坡《诉衷情·琵琶女》词“肤莹玉，鬓梳蝉，绮窗前”。 “早月多情，送过梨花影“ 写时令，暮春梨花季节，新月初升时分，同时暗写月下女子洁白的浴衣或身躯。”半饷斜钗慵未整，晕入轻潮，刚爱微风醒“ 。写她慵懒的泡在水中，半晌没有动静，腾腾的热气烘得她泛起了红晕。或许头也有点晕了，刚好一阵微风吹来，吹醒了她，好舒服啊！
　　词的下半阙写美人出浴。
　　“露华清，人语静”。夜幕降临，起露了，外面安静下来。美人出浴了，身上带着的水滴就像那晶莹的露珠。外面突然的安静，反而让她有点担心会不会有人偷窥刚出浴的她。”怕被郎窥，移却青鸾镜“，殊不知，移镜这个小动作，还有她的轻盈的步履都被郎看在眼里呢！不光看在眼里，而且为她担心，只穿了单衣的她能不能耐得住这星星出来之前的夜寒呢。“罗袜凌波波不定，小扇单衣，可耐星前冷”？罗袜凌波典出曹植的《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”。形容女子步履轻盈，像走在水面上，荡起细细的涟漪。