春游  

译文
高桥之上见骏马飞驰，长川之上有白鸟高飞。
春意刚刚萌发，水汽轻淡、柳色淡黄，春风吹得桃花含苞欲放。
登高望远，大好春色尽收眼底，摩挲着七宝刀，壮怀激烈。
庾翼最年轻又才堪当世，就连他的春袍都要被青草妒忌。
注释
1.峻：高。斑骓：青白色相间的马。疾：迅速。
2.白鸟：白羽毛的鸟，如鹤、鹭之类。
3.徙倚：走走停停，徘徊。王粲《登楼赋》：“步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿。”
4.摩娑：抚摸。七宝刀：用多种宝物装饰的刀。
5.庾郎：庾翼。作者以庾郎自比。《晋书·庾翼传》：“翼字稚恭，风仪秀伟，少有经纶大略…苏峻作逆，翼时年二十二，兄亮使白衣领数百人备石头（城）。”
6.春袍：指作者官服，庾信《哀江南赋》：“青袍如草。”唐制官八九品服青，谓官职卑微。

这首诗内容上没有奇特可言，不过是春游即怀，四句写景，四句写人，却能跳出俗套，自成一格，以春天的蓬勃朝气与年少的豪迈得意，两相对照，抒写青年人的意气风发、志存高远，代表了李商隐“不识愁滋味”的青春诗作。
首联“桥峻斑骓疾，川长白鸟高”状写两幅画面——骏马飞驰、白鸟高飞，突出“峻”“疾”“长”“高”四字，着眼于高桥长川，着力于马蹄轻、鸟高翔，其用意自然在于“活力”二字，正所谓景语皆情语，读者受到感染，读后胸中长舒青春意气，可见作者笔力。细作揣摩，又可见作者别具之匠心。高桥长川，是活动之舞台，其用意是渲染骏马疾驰的轻快与俊逸，烘托白鸟飞翔的高远，此第一层手法；百鸟高飞极言天地之开阔，骏马纵横极写人物之年少得意，二者互为依托映衬，更见春游之意兴情态，此第二层也；在如此开阔的天地中自由驰骋，正是人生理想的具象再现。于此，眼中景、心中情巧妙融会，意味隽永，却又全乎一体，浑然天成。
颔联扣住“春”字来写，选择了烟、风、柳、桃四种最具代表性的事物，手法与首联也颇多相似，也是第二句诗引申而来的长镜头，侧重写春景。“烟轻惟润柳”，写烟轻柳新，正是春意刚刚萌发的初春小景，自然水汽轻淡、柳色淡黄，且“润”字有拟人化之倾向；“风滥欲吹桃”句在第一句基础上又更进一步，不但写出了桃花含苞欲放的姿态，而且将风拟人化，写出一种急不可待的青春心态，正是作者心中的桃花。作者抓住了初春景物的典型特征，数字勾勒，境界全出，正如当年韩愈写初春“草色遥看近却无”一样，笔力同样精准传神。烟柳、桃花在古诗中是最常见不过的事物，作者却能借助烟、风之人化的情态性格，将景物写活，让读者感觉到天地之间无一处不是春意萌发，无一处不是活力四射，仿佛告诉人们，正是青春大好时光，正是人生施展才华的黄金季节，其内心的动荡不安不言而喻。
颈联由景物的描摹转到对人物动作情态的聚焦。联系首联、颔联，发现颈联完全是承接而来，不得不写。既然写到飞马驰奔，一路都是大好春色眼底掠过，作者登高望远，大好春色尽收眼底，胸中志气自然挥斥方遒，难以寄发，只好摩挲着七宝刀，念天地之悠悠，心绪难平，壮怀激烈，让人联想到辛弃疾的“少年不识愁滋味，爱上层楼”“醉里挑灯看剑”等句，不过一个是踌躇满志，一个是壮志难酬。诗歌中常有一些人物的动作细节，仿佛很不经意，却意在深远，值得把玩品味。此联含蓄地写出作者的心事，为下联铺垫蓄势。
尾联“庾郎年最少，青草妒春袍”几乎是直抒胸臆，以才华横溢的庾信自比，又年轻又才堪当世，就连他的春袍都要被青草妒忌，更不用说活力四射的青春才俊了。这时候的李商隐还没有经历他人生的挫折，一路顺风顺水，自然怀抱青春理想跃跃欲试。而正是这种心无城府的心理描写，成就了一个明快的青年形象：心无挂碍，意气风发，胸怀天下。读至此，联系义山后来的遭遇挫败，联系历代志存高远最终怀才不遇的才子，不能不让人生出一些感慨。
整首诗色调明丽，节奏欢快，格调清新，状写了一个翩翩少年策马在初春的桃红柳绿之中，疾驰在草长莺飞的美好季节，借春天意象，以春天比喻青春，用景物写出活力，抒发书生意气，气脉通畅，不事雕琢，自然洒脱通透，感染力强，是李商隐早期诗歌的代表作。

此诗是李商隐青少年时期的作品，写于唐文宗太和四年（830）春。此时诗人初入令狐楚幕，正值春风得意的十七八年华。

《春游》是唐代李商隐创作的一首五言律诗。此诗首联写诗人远眺驰马和飞鸟；颔联谓柳因雾霭的滋润而葱翠婀娜，桃因春风滥吹而更加妍媚；颈联说诗人己流连观赏，踌躇满志；尾联谓诗人自己在同游幕僚中最年少，风度翩翩，所著青袍甚至为春草所妒慕。全诗春游的美景与主人公行为情态，寄寓作者青春年少的书生意气，表达作者志存高远的情怀，格调高昂，用语生动，全然一幅春天般的青春画卷，满卷透露出逼人的英气。