妾薄命行  

译文
其一
牵着玉手，欣喜同车，一起沿着飞阶并肩登上云阁。
钓鱼台边，池塘水里，你我清静漫游，欢心娱悦。
龙形的大船仰面在水中漂浮，随行拔取神草的枝柯。
你思考时就像那洛神宓妃，你起身歌唱时就如同汉水神女和湘水夫人。
其二
白日已逝去，隐藏在西天，又私会在你那芳香幽深的内室。
华灯、长帷、舒缓柔和的灯光，明亮得如同海上刚升的太阳，大家合座在一起，相互敬酒畅饮。
你翩翩轻旋而起舞，更有能舞者透过孔穴触摸到另外一端。
举起细腰酒壶，飞起三足酒杯，横碰斜撞，同量的酒，同样的酒后肤色，一样的酣畅红颜。
随便相互交换所喜欢的佳人，酒醉时的美人红颜焕发似兰花。
袖舞随着礼仪容止极为深情，曼妙之舞若仙人般的体态轻盈。
衣裳解开了，鞋了不见了，帽子的系带也断了，前俯后仰，欢笑喧闹，尽情玩，没有规矩。
揽持着佳人、美女，大家一齐举起金杯、翠盘。
手舞罗袖飞动，真的很难，柔弱手腕承受不起珍珠的手环，在座的人不由得赞叹，欢颜尽展。
御用的丝巾，香气熏染侵袭在君王旁边，这香气中有兰花、藿香和丁香，混杂着五味异香。
来者何人？是我的美人吗？恩爱之深重自难相忘。
召集宴请我的亲戚朋友，只管歌唱，喝酒，说什么很晚了呢？
客人赋诗说，已醉要回家，主人称，那晨露还没有晒干。
注释
①妾薄命：《乐府诗集》入《杂曲歌辞》。此诗是今存最早以此题名篇的诗歌。关于此诗的分合，著录的各书不同。
②玉手：指女子之手。
③比上：并上。比，一作“北”。云阁：高耸入云的楼阁。除：楼阁的台阶。
④蹇（jiǎn）产：高的样子。清虚：清静。
⑤观：一作“灵”，当作灵。沼：水池。
⑥泛：浮。绿：一作“渌”，水清。
⑦擢（zhuó）：折取。神草：疑指灵芝。一说指荷花。枝柯：枝茎。
⑧宓（fú）妃：洛河女神。传说为伏羲氏之妃（一说为伏羲氏之女），死后成洛河之神。宓，通“伏”。洛河：也称洛川，洛水，源出陕西洛南，流经河南洛阳，至今河南巩义入黄河。
⑨汉女：汉水女神，也称江妃。湘娥：湘水女神。传说尧的二女娥皇、女英为舜妃，舜南巡而死，二妃投入湘江，化为女神。
⑩日月既逝：一作“日既逝矣”。
⑪更会：复会。指白天的欢会延续至夜晚。兰室洞房：芳香、深邃的内室。兰，兰花，花幽香。这里用来指代芳香。洞，深。
⑫华灯：华美之灯。步障：一作“先置”。置，放置。舒光：放射光辉。一作“辉煌”。
⑬扶桑：神木名。传说太阳从扶桑升起。
⑭促：近。合座：近坐在一起。合，同。行：传杯饮酒。
⑮娑（suō）盘：即“婆娑”，形容舞姿回旋轻捷。
⑯能者：指客人中的能舞者。穴触别端：黄节《曹子建诗注》：“官侧则相触，正则相分，盖舞态。犹傅《舞赋》所谓‘若竦若倾，飞散合并’也。”穴，侧。一作“冗”。别，分解。端，直，正。
⑰腾觚（gū）飞爵：形容互相举杯劝酒。觚、爵，均酒器名。容量一升的曰爵，二升的曰觚。阑干：横斜的样子。
⑱量：指酒量。色、颜：指喝酒后的容色。
⑲任意交属所欢：随意交接所喜欢的舞女。
⑳朱颜发：言美人酒后面容红润。外形兰：即外兰形，为叶韵而倒文，指美女体态如兰花。
㉑礼容：礼节姿容。极情：尽情。
㉒妙：一作“屡”。仙仙：形容舞姿轻盈。
㉓裳（cháng）解：衣裳解开了。履遗：鞋子掉了。
㉔俯仰：指身体时俯时仰。无呈：没有规矩。呈，通“程”，法度。
㉕览：通“揽”，持。玉颜：容颜如玉。
㉖翠盘：用翠玉制作的盘子。
㉗手形罗袖良难：因衣袖长，手露出来很难。形，现。良难，甚难。
㉘腕弱不胜珠环：手腕嫩弱似乎佩戴不了珠环。
㉙叹息：赞叹。舒颜：舒展容颜，指露出笑容。
㉚御：戴。裛（yì）粉：用香粉熏衣。
㉛霍纳：藿香。都梁：香料名，形如耋香。
㉜鸡舌：丁香。五味：香料名。
㉝进者：靠近者，指上文所写的女子。齐姜：指美女。
㉞恩重：皇恩隆重。爱深：爱情深厚。
㉟召延：延请。亲好：亲人好友。宴私：指私人宴会，与公宴相对。
㊱但歌：唯有歌唱，只歌唱。杯来何迟：即“杯来一何迟”，酒杯来得何其晚迟。
㊲客赋：客人赋诗。既醉言归：既已酒醉就说归家。
㊳露未晞（xī）：晨露还没有晒干，意思是还没有到早晨日出时。晞，干，干燥。

曹植《妾薄命二首》载于宋郭茂倩《乐府诗集·杂曲歌辞》卷六十二，对这组诗的创作背景有多种说法。一种说法认为当作于魏明帝太和五年（231）。太和五年冬，曹植奉诏入京觐见，他对权贵们花天酒地、纵情声色的生活感慨良深，创作《妾薄命二首》以记录当时的场景。另一种说法认为，这组诗是对建安二十一年（216）、 二十二年（217）曹植与甄氏两人一段生活的回忆。太和五年岁末，曹植经历漫长岁月的迁徙人生之后，最后一次回到洛阳，游览京城殿宇楼台，触景生情，回忆起当年往事，写下此诗。还有一种说法认为这组诗当作于曹植的前期。

整体赏析
曹植这两首诗，都是六言。从内容上看，也有联系。第一首写白天与美女一起登临高阁钓台，泛舟行乐。第二首写长夜纵情饮宴歌舞。从结构上看，第二首开始“日月既逝西藏，更会兰室洞房”两句，似有承上启下的作用。两首诗可以合在一起来讨论。此诗用欣赏的态度，从一个侧面叙写了贵公子奢华放纵的生活。第一首写携美女上高阁钓台，下泛舟戏水，有写实，有幻想，写得比较平和。第二首写通宵酒宴歌舞，铺陈淋漓，极情尽致，叙写的重点在饮酒、妙舞、美人的艳丽和芳香的衣饰。“任意交属所欢”，“裳解履遗绝缨，俯仰笑喧无呈，览持佳人玉颜”几句，极写其放纵无度。
有人认为这两首诗写的是曹植与甄氏的生活。第一首写的是白天两人一同携手同车，在铜雀台游玩戏耍的美妙回忆。其中携手同车，可能是他们那段恋情生活的实录。诗中曹植明确地将“俯擢神草枝柯”，“退咏汉女湘娥”视为他与甄氏人生中最为重要的两个故事。这首诗是对两情相悦的赞美，展示美丽女人美好的一面。第二首写的是他们晚上的欢聚。最后两句，本自张衡《南都赋》：“客赋醉言归，主称露未晞。”
还有人认为曹植的《妾薄命二首》如实地刻画了权贵们奢靡的生活和纵情声色的荒淫无度。第一首诗述写游观苑囿所见。曹叡征发民间少女，以充后宫，时常偕同嫔妃登临台榭，泛舟作乐。第二首诗集中表现权贵们酒肉女色的彻夜之欢，看似仍在描写人美、舞美，但君臣迷乱，荒淫无度，已经让原本美好的女性变为了毒药。从这个角度看，此诗真实地记录了作者亲眼目睹的场景，对魏国朝政不无忧虑。曹植由备受亲宠的子臣变成了特加监管的罪人，对当权者的淫逸腐败有了更为深刻的认识。他才气过人，雅好慷慨，常于诗中横生议论，一语点题，但此诗纯以叙述、描写出之，终篇未有一句评说性的议论，为人提供了一幅近于影像的逼真画面，这是颇有匠心的。诗中精心选取典型事物进行细致入微的描绘，集中表现权贵们酒肉女色的彻夜之欢，酒具、酒菜、女饰、女舞等无不显示出主办者的地位、身份，篇末又通过客人的言辞反衬出主人的淫乐无度。长时间处于“危疑禁锢”之中，曹植不能不谨小慎为，“改心回趣”，但只要人们把那些描述百姓痛苦生活的诗拿来对读，便能清清楚楚地看到诗人埋藏在权贵淫乐图背后的真正用心：他是把憎恶、愤怒的主观情感融进了平和、冷静的客观描写中，表面上是水波不兴，实际里却是激流飞湍。
名家点评
其一
清代朱乾《乐府正义》：“此为卫子夫、赵飞燕一流而设，言外含红颜不久意。”
现代文史学家赵幼文《曹植集校注》：“此篇揭示太和五年冬应诏赴诏，游观苑囿所见。曹叡征发民间少女，以充后宫。偕同嫔妃登临台榭，泛舟作乐。曹植如实地勾勒曹叡荒淫生活的片段，在《魏志·明帝纪》裴注引《魏略》取得实证。”
其二
明末清初朱嘉徵《乐府广序》：“妾薄命，自伤不遇也。有盛年莫当之感，非宴会之什。”
清代陈祚明《采菽堂古诗选》卷六：“六言易得矫劲，难为曼声。此体于曼声中，又有促节。太柔则不古，太刚则不秀。侔色揣声，极难合度。独此辞风情流丽，百咏不厌。”
现代文史学家赵幼文《曹植集校注》：“此篇描写太和五年入朝，所见权贵纵情歌舞，征逐声色的荒淫腐烂生活面貌。朱嘉徵、朱乾皆泥于标题《妾薄命》作如此解释，不知《妾薄命》系《乐府》曲调名，和此篇内容缺乏联系，强作解说，反违原旨。”