闺情诗  

译文
披着衣服我走出闺房，走到门边我仍懒洋洋。
一人在屋身闲多寂寞，出来欣见满院绿草长。
有个缝隙就会产生风，凉风一起百鸟自南翔。
现在是春天我怎能忘，你的心中一定也忧伤。
夫君你离家身在远方，剩下我自己孤独恐慌。
相逢再欢聚确是很难，就像芝兰花不重开放。
常人易嫌弃旧日所爱，你是否还像当年那样？
我嫁你如同女萝附松，更像那浮萍飘在水上。
自从嫁人我就很谨慎，何时也不敢失误反常。
如果你真能始终眷顾，就请继续审察我心肠。
注释
⑴揽：持。中闺：闺中。闺，女子居室。
⑵逍遥：慢步行走的样子。两楹：房屋正厅当中的两根柱子。两楹之间是房屋正中所在，为举行重大仪式和重要活动的地方。
⑶闲：空，宽。寂寥：空虚无形；空无人物。
⑷被：遍布。阶庭：即庭阶。
⑸穴：门户的孔隙。一作“室”。
⑹春思：春天的情思，在古典诗词中常常用来比喻男女的爱恋情思。
⑺忧戚：忧愁烦恼。君：指丈夫。一作“我”。并：相从。
⑻佳人：良人，指丈夫。
⑼单且茕（qióng）：由于夫妻远隔自己孤独无依，形单影只，身心两方面都遭受苦楚。茕，独单。
⑽逢：一作“遇”。
⑾兰芝：兰草与灵芝。荣：花。此处意为开花。
⑿平生：平时。指以前恩爱之时。
⒀为：如。女萝：植物名，即松萝，常缠附在松树上生长，成丝状下垂。
⒁浮萍：比喻飘泊无定的身世或变化无常的人世间。
⒂赍（jī）身：托身。赍，怀抱着，带着。一作“束”。奉：行，引申为系、结的意思。衿（jīn）带：衣带。
⒃堕：脱落。倾：偏斜。
⒄傥（tǎng）：同“倘”，这里表示希望的意思。终：始终。顾眄（miǎn）恩：眷顾之情。顾眄，关怀，眷恋。一作“顾盼”。
⒅副：符合；一说审察。中情：内心深处的情感。

此诗是曹植后期的作品。魏文帝黄初六年（225），曹丕到雍丘与曹植见面，两人的关系有所好转。此诗当作于这次见面之后。鉴于曹植长期被弃置的处境，前人多以为此诗有寄托，是借夫妻的相弃写君臣的相间。

整体赏析
全诗可分为两层。在诗中，作者采用了他写这类题材常用的手法，即先以第三人称交代人物，渲染气氛，而后改用第一人称代其设言。这样写既使手法富于变化，又可以从不同角度使得人物形象得到深化。
开篇六句为第一层，在以“中闺”点明人物身份、以“逍遥”写其徘徊户前百无聊赖的情态之后，展开了对闺中女子所处环境的描写。“闲房何寂寞，绿草被阶庭。空室自生风，百鸟翔南征。”从室内写到室外，从所见写到所感，渲染出凄清落寞的氛围，有力地衬托出人物孤寂凄凉的况味。这里所描写的景物，不论是“寂寞”的“闲房”，还是被满“绿草”的“阶庭”，抑或是穿穴入户的凉风、翩翩“南征”的“百鸟”，无一不是作者根据女主人公的感情色彩所选取的典型景物，因为它们既是景语，亦是情语，达到了情景交融的艺术境界。
有了第一层作为铺垫，第二层便很自然地转入对人物内心世界的刻画。作者让女主人公自抒胸臆，显得十分亲切。一开始女主人公先表白自己对“君”的情意：“春思安可忘，忧戚与我并。”作者对于“春思”的内涵未作任何说明，只以“安可忘”强调其难以忘怀，这样，往昔情意之浓，今日相思之深，便尽在不言之中了。可谓语简意丰，含蓄蕴藉。正因为“春思”难忘，故而愿与君长相厮守、忧戚与共。然而事与愿违，所以接下来便诉说自己目前的处境：“佳人在远道，妾身单且茕。”尽管如此，如果仅仅是孤寂，等待她的是苦尽甘来，远别重逢，或许还可以使眼前的处境比较容易忍受，但无情的现实却令她清楚地意识到：“欢会难再逢，兰芝不重荣。”一个“难”字，已然表明夫妻“欢会”已一去不复返。之所以如此悲观以至于绝望，原来是因为女主人公已经失去了对方的欢心，遭到了遗弃。“人皆弃旧爱，君岂若平生”二句揭示了这一层意思，口吻却极为委婉，仿佛喜新厌旧不是由于对方的负心，而是一种人之常情。但这貌似开脱的话语，显示出女主人公最心存疑惧却依然抱有幻想，这就更能激起读者对她不幸遭遇的同情。
为了挽回被弃的命运，女主人公唯一能够做的，就是动之以情。“寄松为女萝，依水如浮萍”是两个比喻，表明她要和丈夫如女萝寄松，浮萍依水，用以说明自己的处境。将依附于人的女子喻为“女萝”“浮萍”，既形象又贴切，同时又有很深的蕴意，将自己的爱永远奉献给远方的爱人。在此基础上，申明己志：“束身奉衿带，朝夕不堕倾。”表白自己当为君坚守情操，守身如玉。结尾禁不住向对方发出哀告：“倘愿顾眄恩，永副我中情。”希望丈夫始终如一的恩爱，永远不要辜负自己的深情。情词恳切，声泪俱下，一片痴情溢于言表。
此诗在写景方面，由情及景，情寓于景。特别是“绿草被阶庭”“空穴自生风”两句，自然，典型，深受论诗者好评。在形象塑造方面，作者抓住人物心理活动的细节加以刻画，将弃妇的遭遇和心理写得细致入微，真切动人，加深了主题思想，深刻表现了离乱之世给人们带来的深重灾难。
名家点评
清人陈祚明《采菽堂古诗选》卷六：“‘空室自生风’，佳句，超脱。”