一半儿·四景  

选译：
残败的荷丛消减了鲜翠的容光，金色的菊花却陆续开放。梨树叶面渐渐泛成红色，梧桐的叶子越来越苍黄。昨夜夜间的寒意，绣被儿已不能抵挡。是什么造就了秋天的气象？一半儿是漫空吹舞的西风，一半儿是遍地洒落的清霜。

其三：
这首小令描绘了一幅五色斑斓而又颇显苍凉的秋景图，渲染出了女主人公度日如年的愁苦心情。
这首小令起首二句，以荷、菊、梨、梧的物象，交错构成一幅五色斑斓而又颇显苍凉的秋景图。在铺排这些色彩时，作者不是平直地叙述某物是如何如何，而是更细腻地强调某物变成为如何如何，并进行了精心的搭配。看“败荷”与“翠菊”，一个是“减”，一个是“添”，字面相映，而萧飒的秋意则是一致的。还有“梨叶”与“梧叶”，在昔时同为一片区别不大的绿色，而如今一者翻红，一者变苍，可谓泾渭分明。这样的写法，不仅避免了在铺陈中的平板、单调，而且表现出了秋气渐深而给人带来的感觉与印象。果然，第三句就更明白地现出了人物的主体。从“绣被”的提示来看，这是一名闺中女子。“不禁昨夜凉”，说明她昨夜没有睡好。夜不成寐，是纯为气候原因也好，还是别有缘故（元散曲最善于利用这一点，在女子的孤眠处境上大做文章），总之是增补了节令的悲愁感。南唐后主李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意将阑。罗衾不耐五更寒。”在度景入情的手法上，两者是颇为相似的。
第四句的“酿”字极为精警。它将“秋光”的形成再度延展为渐积的过程，使下句所指出的两个“一半儿”的“西风”与“霜”，在“酿”的动态下弥漫开来，占满到秋光的整个画面。败荷黄菊，红梨苍梧，无不直接受到两者的影响，那“绣被”的不禁凉，就更不用说了。小令的末两句，暗示了闺中女子感受秋愁已非一日的事实，“酿秋光”还隐约可见她度日如年的愁苦心情。