秦淮杂诗  

1.秣陵：即今江苏南京市。
2.雨丝风片：春天的细雨微风。语本汤显祖《牡丹亭》：“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。”
3.结绮、临春：楼阁名，南朝陈后主所建。
4.琼枝璧月：南朝陈后主与诸后妃、狎客所赋歌曲的曲词，有句曰：“璧月夜夜满，琼树朝朝新。”
5.青溪：水名，故址在今南京市内。
6.江令居：南朝陈江总的住所。江总，字总特，陈后主时，官至尚书令，不持政务，日与后主游宴后庭。隋灭陈，入陈为上开府，卒于江都。
7.桃叶、桃根：桃叶相传是晋朝王献之的侍妾，桃根是桃叶的妹妹。
8.“琅琊风调”句：谓王献之风流潇洒，名传遐迩。王献之，字子敬，小字官奴，会稽人，祖籍琅琊（今山东临沂）。
9.渡口：即桃叶渡，相传为王献之送别桃叶处。
10.“更有”句：语本《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”
11.“可怜”二句：用灵和柳的典故。《南史·张绪传》：“刘悛之为益州，献蜀柳数株，枝条甚长，状若丝缕。时旧宫芳林苑始成，武帝以植于太昌灵和殿前，常赏玩咨嗟，曰：‘此杨柳风流可爱，似张绪当年时。’其见赏爱如此。”
12.“莫愁”句：宋郭茂倩《乐府诗集》卷四八录《莫愁乐》二首，其一曰：“莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”前有序云：“《唐书·乐志》曰：‘《莫愁乐》者，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣，石城乐和中复有忘愁声，因有此歌。’”
13.清华：景物清秀美丽。
15.“王谢”句：王、谢二姓为六朝声名显赫的世族大家。六代，即六朝，三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈皆建都建业（即金陵），故称。
16.“不奈”二句：宋张敦颐《六朝事迹编类》卷下《江令宅》：“陈尚书令江总宅也，《建康实录》及杨修诗注云：‘南朝鼎族多夹青溪，江令宅尤占胜地，后主尝幸其宅，呼为狎客。’刘禹锡诗云：‘南朝词臣壮朝客，归来唯见秦淮碧。池台竹树三亩馀。至今人道江家宅。’今城东段大夫约之宅，正临青溪，即其地也。故王荆公诗云：‘昔时江令宅，今日段侯家。’此可验也。”不奈：犹言无法、无计。
17.赐第：谓明太祖朱元璋赐功臣徐达宅第事。徐达（1332—1385），字天德，凤阳临淮（今安徽凤阳东北）人，辅助朱元璋取天下，为开国第一功臣。官至中书右丞相，封魏国公。《明史·徐达传》：“帝尝从容言：‘徐兄功大，未有宁居，可赐以旧邸。’旧邸者，太祖为吴王时所居也，达固辞。一日帝与达之邸，强饮之醉，而蒙之被，舁卧正寝。达醒，惊趋下阶，俯伏呼死罪，帝觇之，大悦，乃命有司即旧邸前治甲第，表其坊曰‘大功’。”
18.异姓王：封建时代与帝王不同姓而封王者。这里指徐达死后被追封中山王事。
19.“莫问”句：当为徐达第十一世孙徐青君沦落事。据清余怀《板桥杂记》下卷记述，中山公子徐青君，家资巨万，曾造一花园于大功坊侧，极其豪侈，日夜欢宴。明亡后，凡明帝所赐宅第一律为清廷没收，徐青君贫无立锥，沦为乞丐，甚至为人代杖以糊口。后遇分守江宁道林天擎，得知花园乃徐青君自造，予以查还，徐青君才有了变卖旧产以存活的生计。
20.新歌：南明福王弘光政权的兵部右侍郎阮大铖所撰《燕子笺》传奇。作者自注：“福王时，阮司马以吴绫作朱丝阑，书《燕子笺》诸剧进宫中。”冰纨：洁白的细绢。
21.小部：原指唐代宫廷中的少年歌舞乐队，后泛指梨园、教坊演剧奏曲。君王：指南明弘光帝朱由崧（1607—1646），明崇祯十六年（1643）袭福王。李自成占领北京，南逃，为凤阳总督马士英等拥立为帝，建元弘光。昏庸腐朽，追逐声色，不理国事，弘光元年（顺治二年，1645），清兵南下占领南京，弘光帝走依芜湖黄得功，旋被俘送北京，翌年被杀。
22.“千载”二句：语本唐胡曾《杀子谷》诗：“至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。”孔都官，即孔范，字法言，会稽山阴（今浙江绍兴）人。仕南朝陈后主为都官尚书，为人跋扈，谄事后主，常与陈暄、江总等侍奉后主游宴赋诗，号称“狎客”。隋师将渡江，他又侈谈长江天堑，终于兵败被俘，为隋文帝流放边疆。他文章富丽，擅长五言诗。《南史》有传。阮大铖与孔范属异代之同类奸佞，而阮大铖之可恨更较孔范为甚，所谓项庄舞剑，意在沛公，可见作者用思之巧。
23.旧院：明代南京妓女丛聚之所。顿杨：指明末秦淮名妓顿文、杨玉香。
24.梨园往事：指明末秦淮妓寮娼馆的演戏歌舞盛事与妓女的不同遭遇和归宿。梨园，唐玄宗时教练宫廷歌舞艺人的地方。后以梨园泛指戏班或演戏之所。
25.“尊前”句：语本唐元稹《行宫》诗：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”白发，这里指已经年老的秦淮妓女。天宝，唐玄宗李隆基的年号，这里指前明时的秦淮旧梦。
26. 脱十娘：明末金陵著名妓女名，王士禛《池北偶谈》卷一二《脱十娘郑妥娘》：“金陵旧院，有顿、脱诸姓，皆元人后没入教坊者。顺治末，予在江宁，闻脱十娘者，年八十馀尚在，万历中北里之尤也。”
27.傅寿：字灵修，旧院妓，能弦索，喜登场演剧。沙：名宛在，字嫩儿，善弈棋、吹箫、度曲。
28.红牙：檀木制的拍板，用以调节乐曲的节拍，对应上句“清歌”。紫玉：古人多截紫竹以为箫笛，故以紫玉为箫笛的代称。这里代指箫，对应上句“箫”。
29.长板桥：清余怀《板桥杂记》上卷：“长板桥在院墙外数十步，旷远芊绵，水烟凝碧。回光、鹫峰两寺夹之，中山东花园亘其前，秦淮朱雀桁绕其后。洵可娱目赏心，漱涤尘俗。”又《本事诗》：“旧院有长板桥为最胜，今院址为菜圃，独板桥尚存。”
30. 漏分（fēn）：深夜。
31. 枣花帘子：花纹编织成枣花形状的帘子。水沉：用沉香木制成的香。
32.石桥巷：当即石桥街，在明南京旧院附近。
33.解：能够。白练裙：明郑之文、吴兆所作传奇名。
34.多罗：脂粉盒。这里当暗指眉楼的陈设。
35. 踏歌：拉手而歌，以脚踏地为节拍。
36. 凝妆：盛装。
37. 水晶帘：亦作水精帘，以水晶制帘，比喻帘之晶莹华美。横波：比喻女子眼神流动，如水横流。这里当暗指明末南京旧院名妓顾媚（1615—1673），又名眉，字眉生，又字眉庄，号横波，归龚鼎孳后改姓徐，名智珠，号善持，又有徐夫人之称。
38.北里：唐代长安平康里位于城北，亦称北里，为当时妓院所在地。后世遂用以泛称娼妓聚集之所。新词：新作之词曲。
39.湘君：湘水女神。这里暗指马湘兰，即马守真（1548—1606）。清钱谦益《列朝诗集小传》闰集《马湘兰》：“马姬，名守真，小字玄儿，又字月娇，以善画兰，故湘兰之名独著。姿首如常人，而神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意，见之者无不人人自失也。”
40.“传来”二句：作者自注：“（范）云，字双玉，有《红鹦鹉》诗最佳。”清惠栋注引《续本事诗》：“双玉，秦淮女子。文舍人启美有‘相逢恨少珠千斛，问字云从玉一双’之句。”
41. 清淮：清澈的秦淮河。这里有意以“淮”暗寓本诗所咏之女子纪映淮。
42. 毵（sān）毵：形容杨柳枝垂拂纷披的样子。
43.“栖鸦”句：王士禛《池北偶谈》卷一一《纪映淮》：“金陵纪青，字竺远，能诗。少为诸生，弃去，入天台国清寺为僧，久之复舍去。其子映钟伯紫，尤负诗名。女名映淮，字阿男，尝有《秦淮竹枝》云：‘栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。不与行人绾离别，赋成谢女雪飞香。’及笄，嫁莒州杜氏，早寡，年五十馀以节终。”

《秦淮杂诗》是清朝诗人王士祯所作的一组七绝诗，原诗共二十首，《渔洋精华录》收录十四首，今从。该诗是顺治十八年春三月间，作者二十八岁时，客居金陵所作。
秦淮，即秦淮河，乃长江下游支流，有东、南两个源头，在秣陵关附件汇合北流，经今南京市区西入长江。晚明时期，金陵是当时全国妓业繁华之地，而秦淮河房称最。金陵乃六朝古都，明初和南明又以之为都城，诗人咏怀古迹，自多题材。当时南明弘光政权覆亡不久，金陵早已今非昔比，那一缕汉族知识分子割舍不断地故国情结，也令诗人有怅然若失之感。发为诗歌，也自有欲说还休的几许无奈、几多悲叹，却又只能以婉转出之，增加了这一组诗的艺术魅力。

集评
“可怜一样西川种，不似灵和殿里时。”
惠（惠栋，下同）注引《国雅》评云：讽此，便已想见张绪。
“年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。”
惠补注引《国雅》评云：眼前话，一时说不到，可称神品。此即六朝乐府也。
伊（伊应鼎，下同）评：首句，言自秦淮以来，不知春秋几度，人代变迁。如潮起落，风景自不殊也；次句，是追想莫愁昔日尝游于此，而今不可见矣，对此茫茫，百端交集，故第三句云“年来愁与春潮满”也；末句，遂借莫愁湖三字，弄笔作姿，极流连低回之致，与前《山蚕词》“曾说蚕丛”二语相仿。此等句法，可开后人无限聪明，然不善学之，恐亦易落恶道也。
“千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。”
伊评：此讥明末南京时事。明末阮大铖，与陈后主时之孔都官事正相仿，皆因便嬖荒淫亡国。但孔都官代远年湮，恨当少息，而阮司马近事可哀，故云不应仍恨古人也。
“尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。”
惠补注引《国雅》评云：艳极，亦静极。
“栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”
伊评：此因纪阿男“栖鸦流水”之诗，睹景而怀其人也。一诗之妙处，只在“萧瑟”二字，通首俱是“萧瑟”二字之神。以此二字，传阿男之诗之神，即以此二字并传阿男之神也。
总评
惠注：钝翁《白门诗集序》：“贻上再至白门，馆于布衣丁继之氏。丁故家秦淮，距邀笛步不数弓。贻上心喜，遂往来赋诗其间。丁年七十有八，为人少习声伎，与歙县潘景升，福清林茂之游最稔，数出入南曲中，及见马湘兰，沙宛在之属，故能为贻上缕述曲中遗事，娓娓不倦。贻上心益喜，辄掇拾其语入《秦淮杂诗》中，诗益流丽悱恻，可咏可诵。噫，亦异矣哉！”
惠补注引《国雅》评云：唐人《水调》，《竹枝》等歌，悉从汉魏六朝乐府陶冶而出，故高者风神独绝，而古意内含，直可一唱三叹。米元章书不使一实笔，庶几得之。《秦淮杂诗》偶而游戏，已参上乘，一切叫噪之病尽除，有心者读之，如闻雍门之瑟矣。