春江曲  

译文：
春风缠绵，春水缥缈。行人一心急着渡江，无暇回顾；只留下堤上送行的人儿，空自悲切。

古来写送别的诗不知有多少，或是写送者“瞻望弗及，泣涕如雨”（《国风·邶风·燕燕》）的哀伤，或是写“将去复还诀”（鲍照《代东门行》）的留恋。萧纲此首《春江曲》却有些特别，他一面写送者伫立堤上，拭泪摇手；一面写行人熙熙攘攘，争着上船度过京口（今江苏镇江，当时是大江南北交通要道）。送者肝肠寸断，动漫希望行人再回头看她一眼；行者却什么也顾不上，只一心想着上路。于是，静与动，凄清与喧闹，多情与寡意，全诗便由这些矛盾着的因素交织构成。
五言四句，朴素得犹如口语，亦精炼到了极点。“客行只念路”的“只”字，叫人知道堤上的情人并不在念他念中。“相争度江口”的“相争”二字，使人联想到渡口的喧嚣，同时也和“只念路”呼应——一个人在那种紧张的气氛中往往无暇顾及其他。“谁知”二字，衬出了“堤上人”被撇在一旁的凄清。“空摇手”的“空”字，不但表面那行人并未报以同样的动作，而且暗示他当时也没有怀着同样的心情，越发显得“堤上人”的妄自多情。五言四句是南朝民歌《吴声》、《西曲》常用的形式，萧纲此首当然是受其影响。但用字的精确和富于暗示性，却又显出文人诗的特色，也使诗显得含蓄，有言外之意。
我们还想起《西曲歌.那呵滩》中的两首“闻欢下扬州，相送江津弯，愿得篙橹折，交郎到头还。”“篙折当更觅，橹折当更安，各自是官人，哪得到头还。”这是男女倡答之词。女子痴情而那男子却给她泼冷水。萧纲是否受这两首小诗的感发而作此《春江曲》的呢？可能是，但亦未必。看来他的灵感主要还是来自亲身经历或亲眼所见。《那呵滩》写的是男女间的事，一看便知；《春江曲》则除了“堤上人”显得柔弱的形象使人感到是一位女子外，并无明确的语句说明是女子送别情人。若不是它被选入《玉台新咏》这部专录与女子有关诗歌的总集，我们甚至不妨看成是写一般的相送情景。行人的“只念路”而不顾念堤上之人，也可能是由于争着渡江的特定环境，而不是他的薄情。可以说，这首小诗超越了男女情事的描写，它敏锐地抓住了送别中有时会出现的一种情景，传达了一种淡淡的哀愁。诗人用《春江曲》这个题目。春日的江流本该给人以生机盎然的明快之感，但诗中写的却是离别的愁绪。作者似乎从这种反差中品味到一种难以捉摸的惆怅，诗人的心灵实在是敏感的。

《春江曲》是梁简文帝萧纲的作品之一，言简意赅地刻画了离别女的苦楚。
春风缠绵，春水缥缈。行人一心急着渡江，无暇回顾；只留下堤上送行的人儿，空自悲切。诗人打破了离别诗中常见的双方依依难舍的写法，敏锐地从真实生活中捕捉了这一小小的、使人淡淡地惆怅的情景，信手写成这样一首小诗，将他自己一瞬间的感受、情绪凝固了。