拟岘台记  

曾巩作为“唐宋八大家”之一大家，形成了独特的散文风格，那就是严谨平易，纡徐委曲，专重义法，但其作品并不囿于一格，而是笔墨多姿的。《拟岘台记》就是曾巩文章中一篇不同凡响的作品，近代学者林纾称此篇“一力奔泻如下，几于一发莫收”。
本篇是曾巩39岁时所作。这一年。他与苏轼同登进士第，文采风流更是名扬天下。这时，尚书司门员外郎山西的裴君任抚州知州，建了一座“拟岘台”，请曾巩作记。曾巩不好推辞，又不愿违心做逢迎之语，他以建台前后经过和抚州山林特色为中心，在描绘美丽山川景色之中，肯定了辟荒建台的劳绩，委婉地勉励裴君为政清廉，与民同乐，把严肃的政治问题，借应酬文字表达出来。呈献了这篇手法高妙，言词诚恳，颇有文采的佳作。
文章第一段写作记缘由。作者说：尚书司门员外郎山西人裴君担任抚州知州的第二年，在靠近州城的东边角落，建起一座台子供人游赏，并且起个名字叫“拟岘台”，主要指那里的山川地势，可以和襄阳的岘山相比。裴君多次同他的下属和寄居州府的客人去游览，又悄悄独自来求我写一篇记文。这一段写得简洁巧妙。裴君把这里起名“拟岘台”，表面上说它与岘山相似，其实别有深意。岘山之得名，不仅在于山川秀美，主要由于西晋的羊祜、杜预先后在此建功立业，成为古代地方官员文治武功的典范。同时也成为历代文人记序题咏游览的名胜，因而名噪一时。裴君不顾江西抚州与湖北襄阳的地理之隔，自命“拟岘台”，是借此夸耀他仰慕岘山，让人把他与羊祜，杜预相提并论，他请曾巩写序，正是要借新科进士的声誉，实现其显世扬名的目的。但曾巩一贯提倡“蓄道德而能文章”，为人正直。他没有曲意迎合裴君的用意，只把岘台与岘山表面相似的地方一笔带过，而“间独求记于予”，几个字十分微妙，看似平淡不经意，然而为什么要“间”、“独”，即悄悄地在私下无人之时提出撰文的请求?作者巧妙地把裴君低首下心恳请他人作记的形态一点，读者自能体会其中的嘲讽之意。
第二段是文章中心。作者不想以华丽浮艳之笔作粉饰，而是详尽描写建台前后的不同景色，陈述了建台经过，把热情倾注在抚州的秀丽山川与民风上。具体可分为四层。第一层写岘台的原始风貌。起句：“初，州之东，其城因大丘，其隍因大谿，其隅因客土，以出谿上。”意思是说： 当初，在抚州城东南，那城墙紧靠着大土丘，护城河顺着一条大溪涧，那城角就在从别处移来的土堆上面，突出于涧溪之上。三个“其”字与“因”字，形成排比，突兀而起，一气贯通，仿佛三个台阶，把抚州城东南角高高垫起，令读者过目难忘。在点明了岘台当初的地理方位以后，作者形象地描绘那时的地形地貌。他说： 城外是连绵的山脉，高高的丘陵，自然生长的树林与荒芜的土丘。远近高低，宏大宽广。这些环绕着抚州东南方向的千奇百怪，令人可喜的景观，坐在城墙角就能看见。由于是原始风貌，作者大处着墨，渲染它的空旷荒凉。进而写道： 由于雨水与溪流的冲刷毁坏，东城角被丛生的荆棘与茂密的野草遮蔽掩盖而被人遗弃了。没有人去靠近并且喜欢这里。作者不写它的美，而是写它外在的破败与萧条。正是为以下的建设打下伏笔。第二层写城东角的发现与重建，“君得之而喜，增甓与土，易其破缺，去榛与草，发其亢爽，缭以横槛，覆以高甍，因而为台，以脱埃氛，绝烦嚣，出云气，而临风雨。”这一段，基本是四字一句，动宾结构，整齐连贯，形成抑扬顿挫的韵律与节奏。说裴君发现此地以后十分高兴，添砖加土，修复残缺，铲除杂草，加上栏杆，盖上屋脊，就地势建台，借以脱离尘埃弥漫，烦杂喧嚣的闹市，高出于云天之上。面对清风细雨。作者把修建平台的劳动过程写得既精练，又流畅。显示了劳动的美，建设的美，创造的美。第三层作者笔酣墨饱，铺陈渲染，极富文采地描绘岘台修建后的新貌。先写静态，是“平沙漫流，微风远响”。沙地平坦，溪流潺潺，微风瑟瑟。这是一幅多么清幽雅静的画面啊。紧接着是动态。也许是新登及第的壮志豪情鼓舞着作者，他的笔纵横驰骋，大起大落，写得神采飞扬。请看：“与夫波浪汹涌，破山拔木之奔放，至于高桅劲橹，沙禽水兽，下上而浮沉者，皆出乎履舄之下!”“与夫”二字仿佛深吸一口气，推出了一幅令人眼花缭乱的画面。写了水之汹涌，风之咆哮，百舸争流，飞禽走兽，气象万千，全都呈现在游人脚下。如果说以上历历在目的都是近景。那么作者笔锋拓开，接着描绘远景：“山之苍颜秀壁，巅崖拔出，挟光景而薄星辰。至于平冈长陆，虎豹踞而龙蛇走，与夫荒蹊聚落，树阴晻暖，游人行旅，隐见而断续者，皆出乎衽席之内!”在近景中，作者是以声音慑人心魄，风声、涛声、鸟兽声、使人心潮澎湃。在远景中，则以色彩迷人，苍翠的山峦，朦胧的林阴树影，时隐时现的游人与奔驰闪现的野兽，构成了一幅迷茫而深邃的景象，这一切，都显露在坐席之内的视野里，唤起多少奇异的联想。这一层之中，“皆出乎履舄之下!”与“皆出乎衽席之内!”前后呼应，句式整齐。而那些短句，四字与六字相连，参差跳跃，形成铿锵有力的节奏，很有气势。
写近景，远景、声音、色彩、似乎画面已经很完美了。然而，作者妙笔生花，“若夫”一个顿挫，把读者引到气象上。气象，这是最为变幻的魔术师，它与任何事物结合，都能产生出百看不压的景色来。作者写道：“若夫云烟开敛，日光出没，四时朝暮。雨旸明晦，变化不同，则虽览之不厌，而虽有智者，亦不能穷其状也。”那云蒸霞蔚的壮丽，那轻纱缭绕的迷梦，那四季的千变万化，即使最聪明的人，也难以写尽它的美景。运笔至此，又有谁不为之神往呢?在第四层中，作者描绘了为美景所陶醉的人们的各种表现，饮酒的，兴致淋漓酣畅;唱歌的人，情绪慷慨激昂，有的人平心静气地欢赏，慢慢散步，彷徨徘徊，流连忘返。虽然各自体验的快乐不一，但是都找到了适于自己的乐趣。伟大的造物主真是慷慨，任何人都可以从中寻找、发现、体味自己所需要的美。这就进一步升华了自然景观的意义。它不仅是自然的美，更是无言的诗，无声的歌，在撞击着读者的心弦。作者在语言运用上也很有特色。或者夸张神奇：写破山拔木之气势;或者侧写反衬：不言山高而说日月出入其怀抱。尤为值得欣赏的是“也”字的运用，大有《醉翁亭记》的风格。在气势奔放的长短句错落排列之后，用“也”字一收，如截奔马;愈显其张弛开合。
第三段承上启下，虽然拟岘台景观美丽。但是作者提醒主人说：抚州不是交通要道，所以贵人富商不来这里游览;这里又有很多良田，水旱虫灾很少，老百姓喜欢耕田栽桑过自给自足的日子，连放牧到山谷中的牛羊也不往回收，堆积在田野上的五谷也不用围墙圈起来。日子过得安然自在，不知道什么是战争警报，什么是朝廷征发劳役。这一层写得平和舒缓，从自然景观，转到民情风俗。这里交通闭塞，民风淳朴，自给自足，在当时的北宋王朝中，大概是少有的乐土了。虽然作者难免有夸大的成份，但是他的目的是很坦诚端正的，他委婉地劝诫主人要把这样的地方治理好。于是采用引导方式，肯定裴某修建拟岘台的积极方面。说他已经顺应当地的习俗，按照办事从简、力求宁静的方针进行治理，所以工作有闲暇的日子得以休息，在这座台子上寄托自己的乐趣。抚州的男女老少，也高兴他们过上了安定的日子，又得到了可供游览的美景，这也是裴君打算与民同乐啊。曾巩没有曲意奉承裴某自我扬名的庸俗目的，但又怀着儒家长者启迪教化世人的良好愿望，借此勉励裴君勤于政务，治理好抚州，与民同乐。写得诚恳亲切。文章最后写明建台时间，形成了一篇完整的台阁名胜记文。

宋仁宗嘉祐二年(1057)，抚州(今属江西)知州裴君作拟岘台，作者因其请而作记。
岘山在湖北襄樊市襄阳区南，也叫岘首山，晋代名臣羊祜镇襄阳时，尝登岘山，置酒吟咏，后人缅怀其功绩，树碑纪念。裴君命其台为“拟岘台”，显然寄寓了对羊祜功绩的仰慕。作者的好友王安石同时写有一首《为裴使君赋拟岘台》的七律，就是以拟岘台的命名与羊祜的联系来立意的。诗曰：“君作新台拟岘山，羊公千载得追攀。歌钟殷地登临处，花木移春指顾间。城似大堤来宛宛，溪如清汉落潺潺。时平不比征吴日，缓带尤宜向此闲。”
此文并不像常人一样在台名上作文章，而是紧扣题意，先叙缘起，继而转入对建台经过和风光、人物的描绘，最后抒发议论。不枝不蔓，结构谨严。其写景之笔简练传神，如总括拟岘台“脱埃氛，绝烦嚣，出云气而临风雨”的特点之后，一写水，一写山，而所写的山水皆具刚柔两种面貌。以溪水来说，水流湍急时是“波浪汹涌，破山拔木之奔放”；水流平缓时则是“平沙漫流，微风远响”。以山势而言，山上是“苍颜秀壁，巅崖拔出，挟光景而薄星辰”；山下的平冈长陵则是“荒溪聚落，树阴晻暧”。写人之笔则出以想象，如“或饮者淋漓，歌者激烈，或靓观微步，旁皇徙倚，则得之于耳目与得之于心者，虽所寓之乐有殊，而亦各适其适也。”大有欧阳修《醉翁亭记》的神韵，而文字更为峻爽。议论之笔纡徐平和，温醇典重，由抚州之民的耕桑自足，抚州知州的简静之治，归结到拟岘台建造的宗旨：官民同乐，“而又得游观之美”。由此表达自己要求吏治清明、百姓安泰的政治观点，显示本文并非一般应酬，而是有为而作。
作为欧阳修的得意门生，曾巩的思想特点和散文艺术都深受乃师的影响，他自称“言由公诲，行由公率”(《祭欧阳少师文》)，本文即反映出曾巩散文的艺术渊源，而艺术上采用骈散结合、情景交融等手法，都与欧氏散文一脉相承。