青门引·人去阑干静  

译文
情人离去后阑干前一片寂静，杨柳枝上晚风刚刚平定。美好的春天，以后再不要来了，少一分春色就会少一分愁病。
离亭所饮薄酒最终要苏醒，落日苍茫单薄的罗衣上已添几分寒冷。环楼流淌的几曲流水，不曾留下情人的倩影。
注释
1.青门引：词牌名，双调，五十二字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵。
2.阑干：即驿亭的栏杆，与下片“离亭”照应。
3.杨柳晓风：化自柳永“杨柳岸、晓风残月”。
4.芳春：即春季。
5.一分春少：即少一分春。
6.减却：减少。
7.病：指因春色而惹发的愁思苦闷。
8.离亭：送别的亭子。杨炯《送丰城王少府》：“愁结乱如麻，长天照落霞。离亭隐乔树，沟水浸平沙。”宋之问《送沙门弘景道俊玄奘还荆州应制》：“就日离亭近，弥天别路长。”
9.终须：最后一定会。
10.罗衣：丝织衣服。
11.绕楼几曲流水，不曾留得桃花影：韦庄《菩萨蛮五首》：“桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。”陆游《沈园二首》：“伤心桥下春波绿，曾有惊鸿照影来。”桃花，代指离去的情人。

文学鉴赏
此词笼罩着一种失落感。“杨柳岸，晓风残月”乃柳永《雨霖铃》中千古传诵的名句。本为实写之虚景，写的是离别后一夜舟行，醒来时之孤独处境。而上片在起首“人去阑干静”之后紧接着的“杨柳晓风初定”所描绘的却是送人远行之后，倍感人去楼空之凄凉，又兼想像远行人之孤寂。而以“芳春”比喻与情人相聚的美满日子，则蕴含主人公无疑深深地爱着他的情侣，希望和她生活在一起之意。晓风已停，留下是否要又一次地“兰舟催发”而行旅将一程远似一程的疑问，为此种种联想，逼得词人对春到人间也惧怕起来了，因伤春而添病，所以反而希望春天少来为好。接着写离亭痛饮，想要借别时酒来浇离后愁，却是无济于事，酒醒后之惆怅，更难以忍受。之后又加深了一层：“落日罗衣冷。”联系到上片的“晓风”，可知主人公在离别之地呆了整整一天，足见其情之重。客已远行，醒来时惟见落日余晖，而且是因夜渐凉而被冻醒，滋味自不待言。末二句以“桃花”指女子似桃花的容颜，且以“流水”突出了时间的迁逝感。美满的相聚，痛苦的离别，随着这时间的流逝，都已荡然无存。此时，仅闻曲水绕楼而流，本为桃柳争发之节令，却连桃花之影子亦不曾留得，诚如江淹《别赋》所言：“黯然销魂者，惟别而已矣！”再次加强了主人公因情人离去而产生的失落感。
全词字面上淡极而所抒之情实感人至深，典故的活用让读者在联想诸多故实之余又被词人之妙笔进一步牵引，步步进逼，步步导向深层。
名家点评
清代陈廷焯：此词凄婉而深厚，纯平骚、雅。（《白雨斋词话》） 
中华诗词编著中心总编辑周笃文：状送人别后心绪，写得细腻传神。“芳春此后莫重来，一分春少，减却一分病”，奇思妙想，未经人道。以不愿伤春，甚至于不愿春天明岁重来，写出别后相思之苦。（《婉约词典评》） 
苏州大学文学院教授罗时进：全首舍去离别时的种种情状，排闼而入，直写离别后的心绪。上片将离别之情化作伤春之感，愁中见怨，淡语情深。下片写酒后生怜。末二句说几曲流水，不曾留住夭桃倩姿，全词筋脉一结于至爱，深情无限。（《中国古典文学名著分类集成》）

《青门引·人去阑干静》是清代词人谭献创作的一首词。此词先写离别后主人公的孤独与因伤春而添病，接着写主人公别想要借别时酒来浇离后愁的无可奈何，最后写时间的迁逝感。全词笼罩着一种失落感，字面上淡极而所抒之情实感人至深，以典故的活用牵引着读者。