冯燕传  

译文：
唐时，魏豪有个叫冯燕的人，祖父、父亲都不出名。冯燕年轻，性格豪爽，很讲义气，很擅长玩球、斗鸡等游戏。一天，魏豪街上有人为争夺财产互相殴斗，冯燕听说后去打抱不平，杀了人，便跑到乡下去躲藏。官方又追捕时，他跑到了滑地。他经常和驻在滑地的年轻士兵们玩球、斗鸡。当时相国贾耽镇守滑地，知道了冯燕很有才，便留他在军中。一天，冯燕在街上闲走，看见了一个打扮很妖冶的妇女在看他，冯燕便让人去串通妇人，二人勾搭成奸。妇人的丈夫张婴是驻军中的一个小军官，风闻此事，恼怒在心，常常殴打其妻，妻子的亲戚们都埋怨张婴。
 一天张婴和同僚们喝酒，冯燕得闲，到了他家，关门和张妻调笑。这时，张婴回来了，张妻开门迎接张婴，张妻用衣襟遮挡冯燕，他弯着腰在张妻的遮掩下，藏到了门后。他的头巾压在枕下，挨近佩刀。张婴因喝醉酒，闭眼大睡。冯燕指了指头巾，意思是叫张妻取来，张妻以为冯燕要佩刀，便把佩刀拿来给冯燕，冯燕看了一会儿张妻，便用刀杀了她，拿了头巾走了。第二天，张婴起来，看见了妻子被杀死，很惊愕，他出来说自己杀死了妻子，邻居们也认为真是他杀死的，便把张婴绑了起来，告诉了张妻的娘家，他的岳父母都来了，说：“过去你就常打我的女儿，诬谄她有过错，今天竟又杀死了他，这不是别人干的，别人杀她，你怎么还能活着？”
众人将张婴痛打了一顿，他是有苦不能诉。官府又以杀人罪逮捕了他，也没有人为他辩解，也只有含冤认罪。执法官和几十个士兵，持刀押解张婴赴刑场，围观者一千多人。忽然有一个人推开围观者跑出来大声说：“你们先别杀他，他是无罪的，是我和他妻子通奸，又杀死了他的妻子，你们应当绑我！”
那些士兵过来捉拿说话的人，一看，此人竟是冯燕。他们把冯燕押解相国贾耽那里，贾耽听完这个情况后上奏皇上，愿意交出官印来赎冯燕的性命。皇上很赞赏贾耽的做法，便下诏说，凡滑城的犯死罪的人，都一齐免死。

沈亚之文集中共有四篇传奇文，前三篇是《湘中怨解》、《异梦录》、《秦梦记》，都是描写神仙鬼怪故事，唯《冯燕传》是写人间故事的传奇。冯燕之事，在唐代盛传，几乎家喻户晓。沈亚之据传闻写出了这篇《冯燕传》 ，店末诗人司空图又据此传写成了长诗《冯燕歌》，宋代曾布又演变为《水调大曲》七首。可见这个故事对后世的影响。
作品中的主人公冯燕，是被作者作为“古豪”、“义士”来歌颂和刻画的。其实，这个冯燕是颇有些无赖习气的青年，他“以意气任专 ，为击球斗鸡戏。”但他又确实不同于那些游手好闲之徒、鸡鸣狗盗之辈，而是很讲究“义气”，经常打抱不平的人。同时，他还有一定的才能 ，并且被当时的滑州刺史贾耽所常识，把他留在府中。甚至当冯燕杀人犯案后，贾耽还用乌纱帽来赎冯燕的死罪。由此看来，冯燕是一个具有复杂性格特点的人物。当然，在他的性格特点中 ，更多的是那种豪爽直率，快人快语，讲究义气，痛恨不义的特点，不论是杀张婴之妻，还是案发后的自首投案，都是其性格特点的自然表露。
作者对冯燕的“义气”是大为赞赏的，称之为“真古豪矣”，甚至作者自己也明确表示“好叙谊事（有义气的事）”暴露出作者的阶级局限性。毫无疑问 ，作品中对“义气”的盲目歌颂、赞赏，是不足取的。
在区区四百余字的短篇中，作者把人物描写得栩栩如生，活灵活现，故事情节紧凑简练，很能吸引读者，足见作者的艺术功力不凡。其艺术特色首先表现在对人物的精心塑造上。这篇传记篇幅极为短小，作者对主人公冯燕没有侧重于音容笑貌的描写，而是抓住冯燕的主要性格特点，通过他的行为，表现人物的本质。对于冯燕顽劣的一面，作者点到即止，一带而过，目的在于突出冯燕的豪爽仗义的一面。作者很懂得在事件发展中刻画人物的真谛，通过事件的逐步发展，使人物的特点逐步显现，从而达到既叙事又写人的目的。在这个过程中，作者对事件的叙述描写详略得当，颇具匠心。冯燕与张婴之妻私通，是事件发生的起因，很可以详写一番的。然而作者仅用寥寥数语就把它写完了：（冯燕 ）“他日出行里中，见户旁妇人，翳袖而望者，色甚冶。使人熟其意，遂室之。”不到三十个字，就交代了事件的起因，可谓简单明了。而作者却用占全篇大半的篇幅 ，详写冯燕杀张婴之妻及自首投案的过程。形成了故事的高潮，也使文章剪裁得当，布局合理，有利于人物形象的塑造，不致于造成喧宾夺主的情况。
《冯燕传》的艺术特色还表现在情节结构的合理安排上。整个作品篇幅短小，结构十分紧凑，情节发展自然合理。特别是前后互为铺垫，互相呼应，使事件发展有其必然性，令人信服。冯燕藏在张婴寝室门后 ，头巾落在枕下，文中特别提到“与佩刀近”，这实际上是为事件发展埋下的伏笔，它使后文的事件变化发展自然而合乎情理。冯燕让张婴之妻取出枕下的头巾 ，张婴之妻却拿起离头中很近的佩刀，冯燕认为她要让自己杀张婴。于是一时性起，杀了张婴之妻，因为在他看来，让人杀死自己的丈夫者，无疑是不义之人，而不义之人是应当格杀勿论的。如果前面不作一交代 ，埋下伏笔，此处就会显得突兀，又如当张婴得知其妻与冯燕私通后，“累殴妻，妻党皆望（怨恨）婴”。此处也为后文张婴妻党理所当然地认为是张婴杀了其妻作了铺垫 ，前后呼应，自然合理。
语言精练、准确，传神，是这篇作品的又一特色。如写冯燕因“搏杀不平”而被迫逃亡，又因官吏追捕甚急而逃到了滑州。篇中仅用六个字：“官捕急 ，遂亡滑”。又比如，描写冯燕、张婴和他的妻子三人不期而遇的一段：“（张婴）会从其类饮。燕伺得间，复偃寝中，拒寝户。婴还，妻开户纳婴。以裾蔽燕。燕卑蹐步就蔽 ，转匿户扇后，而巾堕枕下，与佩刀近。婴醉且暝。燕指巾令其妻取，妻即刀授燕，燕熟视，断其妻颈，遂巾而去。”这一段几乎全用短句，节奏十分紧凑，一连串的动词 ，非常准确地表现了三个人不同的情态，生动传神，显示出作者具有很强的叙事才能。作品在表现冯燕仗义自首一段时，也非常准确生动，（冯燕）”排（推开）看者来 ，呼曰：‘且无令不辜死者，吾窃其妻，而又煞（杀）之，当系我’。”冯燕的言行，显示出他敢做敢当，不愿他人替自己屈死的豪爽义气的性格特点。
沈亚之的这篇传奇，在思想内容上虽无多少可取之处，而在艺术特色上的成就却不容忽视。鲜明的艺术特色使它流传后世，甚至影响后人的艺术创作。