江神子·送翁五峰自鹤江还都  

译文
我在白鹤江边送翁五峰回京城临安。遇逆风而行，只得暂时回岸边停靠。舟回岸暂停，老友就可以暂时不走。荷花、莲叶在江岸边摇曳，如女郎之新浴娇艳；流水受荷叶掩映而呈绿色，荷香随流水而飘向远方。我在城外送别翁五峰，依依不舍，相对伫立，直到月芽升空。
翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终无法泯灭其对翁的相思苦。伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。假若五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。
注释
1.江神子：词牌名，又名“村意远”“江城子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。此词为双调七十字，上下片各七句，五平韵。翁五峰：即翁孟寅，字宾旸，号五峰，崇安（今福建崇安县）人，或言是钱塘人。曾为贾似道客，有《五峰词》一卷，有豪放词气。鹤江：水名。据《苏州府志》说：“白鹤江（即鹤江），本松江别支。”松江即吴淞江之古称，出于太湖经上海而入海。
2.舣（yǐ）： 移舟靠岸。
3.红衣：荷花。
4.离官：皇帝正宫以外的临时行宫。此代指吴地。
5.小帘钩：代指新月。
6.黛眉：以山喻眉，或以眉喻山。
7.湘浪：指湘水，湘水女神。
8.负轻鸥：即鸥盟，与鸥为友。指隐江湖。

文学鉴赏
发端“西风一叶送行舟”扣题中的“送”字，韵中“西风”点明季节，写秋，言西风送一叶扁舟出行。“浅迟 留”二韵，言欲行未行，在岸边告别。写将行，故曰“浅留”，“舣汀洲”言移舟靠于汀洲之岸。此三韵，写友人将行未行，在转折吞吐之中含无尽依依惜别之情。“新浴红衣” 一韵，写江边景色：红荷鲜艳，有如美女新浴；碧水汤汤，带着荷香远逝。此处以“红’“绿”鲜明的对比色彩，又以拟人手法，渲染碧水红荷的惜别之情。“应是离宫城外晚”一韵，写翁五峰将离吴地的时间。“人伫立”二句，转笔写送行之人，即词人，在岸边久久伫立，送别翁氏扁舟远去，一直到新月初升。“小帘钩”呼应上句的“城外晚”，既点明送行的地点在古吴城之外，又点明时间的推移，由傍晚一直到眉月上碧霄。歇拍“人伫立，小帘钩”有人有景，景情交融作结，紧扣词题“送”字，表达了深深的别情。
下片，“新归重省别来愁”过拍，“别来愁”三字与“人伫立”意脉不断，继写伤别之愁。“新归” 点明翁五峰新回吴地，与词人相聚，此时又要远行，故曰“重省别来愁”。“黛眉头”二韵，此既写人之伤别使眉头紧锁，又是移情法，将人之愁情以拟人手法写自然景物也多情善感：山因伤别显得黯然失色，故以“黛”字修饰，犹如美人眉头紧蹙；新月因人之远别，而月痕淡淡，抹上了一层秋色。“秋”即愁也。“天上人间”一韵，此处又展开联想，将这伤别之愁，进一步扩展到人世广大的空间，此时似乎都在斜月映照下，在绣楼内外，离人思妇之间，亲朋好友之间，虽然具体伤别有差异，然伤别又有其共同之处，正如李煜所云：“别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）“湘浪莫迷花蝶梦”一句，化典并用代字修辞法，故词意曲折含蓄。“湘浪”句暗用钱起《湘灵鼓瑟》：“冯夷空自舞，楚客不堪听。……曲终人不见，江上数峰青”及贺铸《雁后归·想娉婷》：“湘弦弹未半，凄怨不堪听”来表达伤别之情。“花蝶梦”即“梦蝶”典源系庄周梦中化蝶之事，代指梦境，此又暗用曾觌《燕山亭·杨廉访生日》：“蝴蝶梦惊，化鹤飞还，荣华等闲一瞬”之意。“湘浪莫迷花蝶梦”一韵，是词人对友人临行时的叮嘱：既不要沉湎于伤别情感之中，更不要迷恋于官场仕途之上，人生短促，荣华如梦，不如早早归来，实践鸥盟之约，享受归隐山林之乐。
全词围绕“送”字展开，写伤别之情，采用过片不变的章法。多用代字，如“红衣”代荷花，“黛眉”代山，“轻鸥”代隐居，用代字最多的是月，词中的“小帘钩”以钩之形代新月，“半痕秋”以月色之淡代新月。又以“湘浪”代湘水女神，又暗化钱起诗意，贺铸词意代指伤别之情，以“花蝶梦”代“梦蝶”，化用庄周梦蝶之典，泛指“梦”，又暗用曾觌词意，代指荣华如梦。由于暗中化典，层层转意，故难解其中词意，造成了“其失在用事下语，太晦处，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。
名家点评
上海诗词学会理事钱鸿瑛：据《绝妙好词笺》：“翁孟寅，字宾旸，号五峰，钱塘人。尝首临安乡荐。”上片起句点明“送”字，且写出时令和舟行。以下写秋日水上景色。上结从翁五峰家属角度，指其望归。人刚行，家中即盼归来，深情跃然纸上。下片承上渲染离愁与盼归。歇拍望翁五峰莫为途中野花所迷，不要辜负家室之真情。这实是一首轻快的带有调侃性的送别词，从中可见梦窗与五峰之友谊非同一般，此词写得清疏。（《梦窗词研究》）

这首词的具体创作年代已不详。吴文英不仅是词人，也是江湖游士，其交游面十分广泛，有词作酬赠的不下六十余人。其中大致可分两类：一是与梦窗身份悬殊的朝廷显贵，如吴潜、贾似道、嗣荣王赵与芮、史宅之等；另一类是与其身份相近的“文期酒会”之交，如尹焕、周密、沈义父、姜石帚等。梦窗词集中有寿词共十七首，其中有酬翁孟寅者三首，这首便是其中之一。

“西风”三句，言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面，遇“西风送行舟”，逆风而行，只得暂时回岸边停靠。“舣”，即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》（左思）：“试水客，舣轻舟。”刘注引应劭曰：“舣，正也；南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停，老友就可以暂时不走，这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”，指荷花。言荷花，莲叶在江岸边摇曳，如女郎之新浴娇艳；流水受荷叶掩映而呈绿色，荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色，也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”，苏州本是吴国都城，城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫，所以这里的“离宫”，当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰，依依不舍，相对伫立，直到月芽升空。“小帘钩”，指新月。　　
“新归”三句，转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句，系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句，又是代伊人立言，劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南（湘浪）千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。