梧叶儿·别情  

译文
人生别时容易见时难，叫我怎得将他留在身畔？又一个春天将要过去，他还是未能回家转。这期间，多少个日夜都是愁眉泪眼。
注释
⑴商调：宫调名。元曲常用宫调之一。梧叶儿：曲牌名，又名“碧梧秋”或“知秋令”。入商调。单调二十六字，七句四平韵、一叶韵。
⑵雕鞍：装饰精美的马鞍，这里指代所骑的马。
⑶殃及煞：元人方言。殃及，连累的意思。煞，同“杀”，程度副词，厉害、甚、很之意。

此曲为闺中女子代言之作，写离愁别绪。关汉卿由于长期和沦陷社会最底层的人民生活在一起，“偶倡优而不辞”（ 臧懋循《元曲选序》 ）， 和下层妇女同呼吸、 共命运， 爱她们之所爱，恨她们之所恨， 时时处处站在她们的思想立场上，替她们说话，成为下层妇女的代言人，创作了大量为妇女代言的曲子，此曲即为其中之一。

元代曲家周德清评这首小令“冠绝诸词”（《中原音韵》）。周德清作出如此高的评价论断，正代表了古人对散曲“曲味”的一种审美追求。
“曲味”主要是通过曲文的语言来体现的。对于散曲的语言，古人一是要求明爽，二是要求新巧。前者提倡常语、熟语，达意、自然即可，属于“本色”的概念；后者则是耐人寻味和咀嚼的巧思，属于“当行”的范畴。以关汉卿此曲的语言论，前三句符合第一类要求，都是上口的习语。“别易见难”几近于成语，此处化用李商隐《无题》“相见时难别亦难”句意，李煜《浪淘沙》也有“别时容易见时难”的句子，这些句子都腾传众口，深入人心。“锁雕鞍”是俗曲中表示留住情人的常见用法，如柳永《定风波》：“早知恁么，悔当初不把雕鞍锁。”刘燕哥《太常引》：“故人别我出阳关，无计锁雕鞍。”关汉卿将这三句信手拈出，娓娓叙来，使人一望而知是“曲子语”。后四句则符合第二类要求。其间“春将去，人未还”本身并无什么新意，但它们限制了“这其间”的特定条件，引出了末句的“殃及杀愁眉泪眼”的俊语。用周德清的原评说，“妙在‘这其间’三字承上接下，了无瑕疵。‘殃及杀’三字，俊哉语也！”（《中原音韵·作词十法》）诗歌中也有“眉叶愁不展”、“泪眼不曾晴”之类的句子，但将愁眉泪眼作为无辜的蒙害者、代人受过的牺牲品，所谓“殃及杀”云云，则是关汉卿的独创。“殃及杀”说明了眉、眼堆愁流泪的受苦程度，也使人激增了对“愁眉泪眼”的同情。此处不直言女子如何愁闷、痛哭伤心，却用“殃及杀”的变角度方式婉曲地表现出这般意境，就显得俊丽新巧。所以明人王世贞在《曲藻》中，将这后四句引为“情中俏语”的例证。全曲自然圆润，又不乏几分柔婉，本色、当行两兼，难怪周德清说“如此方是乐府”了。
再从立意上看，起首三句是“别离”的既成事实，用熟语叙出，反映了女子在某种意义上的思想准备和心理适应，只是一种无可奈何的忧愁。到了“春将去，人未还”，则已有足够的警醒，渐露出忍无可忍的哀怨。及至“这其间，殃及杀愁眉泪眼”，则因愁锁眉、以泪洗面，相思、怨恨禁抑不住，复以婉语表现，那就真是“伤心人别有怀抱”了。
这首小令层层推展出女子心底的感情之流，别情哀意步步加深，先直观形容主人公“愁眉不展、以泪洗面”，接着又用婉曲之语反衬其哀情，极尽“别情”之意。全曲语言质朴，感情激越，毫无遮拦。这也是关汉卿自身性格的真实写照，正所谓“文如其人”。