梧叶儿·三月  

译文
三月的春天繁花满树争俏，荡上荡下的秋千，不住地惹动着杨柳的翠条。她刚打罢秋千，伸出手指去摸腰：我的手帕儿，让谁给拾去了?
注释
①鲛绡帕儿：手帕。鲛绡，传说鲛人所织之绢。

秋千是古代少女在春天的娱乐器具。苏轼《蝶恋花》：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”李清照《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”都说明了这一点。“春三月”正值寒食令节，旧时人家有寒食作秋千游戏的习俗，诗歌中也多有反映，如韩俚《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧细雨中”，韦庄《鄢州遇寒食》：“好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”，张未《清明卧病有感》：“处处秋千竞男女，年年寒食乱风花”，等等。这首小令表现三月的风情，就巧妙地运用了一则少女打秋千的生活小景。
起首一句“春三月”直接点题，第二、三句则是春三月一处小院内的优美风光。诗人在推出秋千这一中心景物时，不忘与明媚的春景伴搭在一起，写出了“秋千惹绿杨丝”的佳句。王维《寒食城东即事》：“秋千竞出垂杨里。”欧阳修《浣溪沙》：“绿杨楼外出秋千。”都是将秋千与杨柳并提的成例。但本曲中的“惹”字，形神俱见，并有秋千屡屡荡起、飞扑杨枝的韵味，决不比前贤逊色。
从第四句开始，诗人让少女出了场。由于已有“秋千惹绿杨丝”一笔，作品便从她“才蹴罢”写起，这是节省笔墨的作法。除了“才蹴罢”的交代外，诗人只用了“舒”、“摸”的两个动作，便传神地表现出少女天真烂漫的情态。这舒玉指与摸腰儿的两句并非率易而作，少女蹴罢秋千便舒开了手指往腰里探摸手帕，正说明了她香汗淋漓，是对秋千前文“惹”字的加写。殊不料一波三折，腰里的“鲛绡帕儿”竞已失落，末句声气逼肖，显示了少女的惊诧。她人刚从秋千架上下来未久，架旁的地上未见手绢，则失落必在打秋千之前的别的地方。那么，究竟“谁拾得鲛绡lflJI,”?这就吸引了读者的注意。古代小说戏曲中，闺中少女香帕的遗失往往会引出一段段曲折风流的故事，所以这一结尾将导出人们无穷的联想。作者的构思，真可以用上“别开生面”四字。小令短短的二十八字，有春天的画面，有人物的活动，还有富于生活气息的联想空间，作品的清新活泼、婉凹多致，就是不言而喻的了。
值得一提的是，这位无名作者的《梧叶儿》是属于重头组曲的形式，共十二首，每首分咏全年的一个月，且多通过闺中少女的日常活动来反映出当月的风情特征。十二首末句均用一“儿”字押韵，构思新巧。这里再列举其中数首：“踏青去，二月时，只不肯上车儿。强挪步，困又止，脱鞋儿。要人兜凌波袜儿。”(二月)“曾齐唱，端午词，香艾插交枝。琼酥腕，系彩丝，酒浓时，压扁了黄金名。”(五月)“中秋夜，饮玉卮，满酌不须辞。沉醉后，仰望时，月明儿。便似个青铜镜儿。”(八月)“十二月，十二时，无一刻不嗟咨。他来后，方则是，一团儿。香满了青绫被儿。”（十二月）以情见景，余味无穷，民间散曲作者的智慧才情．于此可见一斑。

《梧叶儿·三月》出自《元曲三百首全解》。起首一句“春三月”直接点题，第二、三句则是春三月一处小院内的优美风光。诗人在推出秋千这一中心景物时，不忘与明媚的春景伴搭在一起，写出了“秋千惹绿杨丝”的佳句。但本曲中的“惹”字，形神俱见，并有秋千屡屡荡起、飞扑杨枝的韵味，决不比前贤逊色。从第四句开始，诗人让少女出了场。作者的构思，真可以用上“别开生面”四字。小令短短的二十八字，有春天的画面，有人物的活动，还有富于生活气息的联想空间，作品的清新活泼、婉凹多致，就是不言而喻的了。以情见景，余味无穷，民间散曲作者的智慧才情．于此可见一斑。