梧叶儿·桃腮嫩  

译文
绯红的桃瓣娇嫩无比，杏花尽情地展示着媚丽。万紫千红交杂在一起，就像是花纹模糊的彩色锦疋。春天即将过去，狂风胡乱着力，枝头落红渐稀。谁肯把残花保护怜惜? 

“杏脸桃腮”是人们对美女的形容，以花喻人，而在本曲中，“桃腮”、“杏脸”恰恰用来表现桃杏自身，这就沟通了美感与联想的联系，使读者从日常对美人的审美经验中去返视和品味这两种花品的娇丽。“嫩”是质地、色泽的综合印象，属静态；“舒”是绽放、呈露的充分表现，属动态。但无论是静是动，这两句都有将无生命的桃花杏瓣拟人化的意味，倍觉生动、传神。下一句中，“红紫”代表春天的百花，所谓“万紫千红总是春”(朱熹《春日》)，作者将这一片百花齐放、芳菲交杂的春景比喻为彩锦，且以“模糊”二字显示出“红紫间(间杂)”的纷纭和斑斓，也是十分形象的。“桃腮”、“杏脸”仅是这一片“锦模糊”中的局部代表，这种有点有面的写法，便充分展示了春天在全盛时期的芳姿。
但随即小令便出现了转折。四、五、六三句，从“春”、“风”、“落红”的三个方面显示了情况的不幸变化。这三句都是三字的短句，既映合了变化的遽然，又含有不堪多言的喟叹意味。春天将暮，挽回已无可能；“风乱鼓”，又是那样的粗暴、蛮横；而落红已“疏”，离开吹尽的地步近在咫尺，已到了岌岌可危的最后关头。因而作者禁不住发出了“谁肯与残花做主”的呐喊。将这一结尾与起首的悦赏对读，既可见诗人一往情深的慕春情结，也可见出他无可奈何的惆怅和悲哀。
借自然界的花开花落来抒发对人生好景无常的感慨，这样的作品数不胜数。但这首小令前半有意铺陈春日的芳菲，后半骤然推出美景的破灭，并在末句将惨痛的结局推向最高潮，这种急转直下的抑跌手法，以及言简意赅、语浅衷深的感情处理，仍是颇为震动人心的。

《梧叶儿·桃腮嫩》是元代民间传诵的一首曲子。“红紫”代表春天的百花，作者将这一片百花齐放、芳菲交杂的春景比喻为彩锦，且以“模糊”二字显示出“红紫间”的纷纭和斑斓，充分展示了春天在全盛时期的芳姿。但随即便出现了转折，从“春”、“风”、“落红”等三个方面显示情况的不幸变化。春天将暮，挽回已无可能，“风乱鼓”，又是那样的粗暴、蛮横，借自然界的花开花落来抒发对人生好景无常的感慨。这首曲子言简意赅、语浅衷深的感情处理，颇为震动人心。