雁儿落带过得胜令·叹光阴似水流  

译文
可叹光阴像流水那样迅疾，日出月入，像翻掌那般轻易。颜回早天，谈不上什么享年不永，彭祖八百岁，也算不了长寿得意。才见春天的风风雨雨像是分担着花草的愁悲，如今一转眼早又秋霜陨降，水位低贴下岸壁。弹指冬去夏来，瞬时春天又换成了秋季。我凝望着历史，看尧、舜、商汤、纣王，一代代君主变易；回首人世，梁、唐、晋、汉、周，一回回王朝更替。
注释
①颜回：孔子弟子，以德行著称。因孔子对他有“不幸短命死矣”的哀叹，故后人将他作为享年不永的典型。其实颜回活了三十二岁。
②彭祖：上古时人。传说活到周代，享年八百岁。
③风雨替花愁：金代赵秉文《青杏儿》词首句。
④霜降水痕收：苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》词语。
⑤殷汤纣：商朝的成汤与纣王，分别为立国和亡国君主。殷，商朝的别称。
⑥梁唐晋汉周：五代时期(907—960)先后更迭的五个王朝。

元散曲在感慨或说教时，往往围绕着某一个观点反复阐说，层层加码，有一种穷形极致的风味。本曲就是一个例子，全曲的主旨一目了然，是感叹人生的短暂。为此，作者动用了五组对句。
第一组对偶的用意最为显豁。“光阴似水流”，同现时常说的“年光似水”、“岁月如流”是同一个意思，连孔老夫子也在川上日“逝者如斯夫，不舍昼夜”，可见是人同此心。而“日月如梭”、“日月如跳丸”之类的比喻在文章中也司空见惯，这里说“日月如翻手”，不过是换一种说法。这两句应当说是平淡无奇的。
第二组对偶不像前组那么合掌，改从正反两面说，本质上还是一个意思。它的发明权是庄子，《庄子·齐物论》：“莫寿于殇子，而彭祖为天。”抹杀颜回与彭祖在寿命上的区别，甚至像庄子那样走到极端，将殇子与彭祖在寿天的评价上颠倒个个儿，正是基于人生有限的观念。这一联是使用了人物的比喻。
第三组的两句夹用了前人的现成语。金代文学家赵秉文《青杏儿》：“风雨替花愁，风雨罢花也应休。”脍炙人口，遂成了元曲中的习句。如康进之《李逵负荆》杂剧[混江龙]：“可正是清明时候，却言风雨替花愁。”乔吉[春闺怨]小令：“帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。”“霜降水痕收”则是苏东坡的词句，也屡为元人所借用，如邓学可《乐道》套数[倘秀才]曲：“恰云生山势巧，早霜降水痕收，怎熬他乌飞兔走。”这两句夹在“恰才”、“今日早”的口语中，造成了一种半文半白的风格。第四联“撩指”、“须臾”云云，是这两句的概括和重申。两联一长一短，在文气上形成了舒徐和遒紧的变化。
相对来说，第五组对仗较有新意。这是一组扇面对，后半部分以“尧舜殷汤周”五个并列的字词对仗“梁唐晋汉周”，这是诗词所罕见的。“凝眸”、“回首”，只表动作，不作评论，却因两组五字的顺序并立，使人领悟到王朝走马灯式的变换，风流烟云似的幻灭。全曲的五组对仗，犯上下复意之忌，本身算不得有什么高明。但汇合在一起，却从人生、时序、历史的不同角度互为补充，即使是老生常谈，也因而带上了哲理和气势。淋漓尽致、堆叠渲染是元散曲的风格特征之一，且往往能收到化平腐为神奇的效果。