传言玉女·多谢东风  

注释：
⑴传言玉女：词调来源于汉武帝时一掌故传说。《汉武帝内传》：“帝闲居承华殿，东方朔、董仲舒在侧。忽见一女子着青衣，美丽非常，帝愕然问之，女对曰：‘我墉宫玉女王子登也，乃为王母所使，从昆仑山来。’语帝曰：‘闻子轻四海之禄，寻道求生，降帝王之位，而屡祷山岳，勤哉！有似可教者也。从今日清斋，不间人事，至七月七日，王母暂来也。’帝下席跪诺，言讫，忽然不知所在，帝问东朔：‘此何人？’朔曰：‘是西王母紫兰宫玉女，常传使命，往来扶桑，出入灵州交关，（有删），昔出配北烛仙人，近又召还，使领命禄，真灵官也。’”词名本此。
⑵ 低晴浅雨：低，下等的，次的。低晴，不是阳光灿烂的日子，而是晴得强度不够的的天气。浅，与深相对。浅雨，指雨下得不大，或下得时间不长的雨。
⑶清明：我国传统二十四节气之一，时值春分、谷雨之间。古人因清明、寒食相距仅一二日，故常将其节日活动联在一起举行。唐宋时，清明节有插柳、扫墓、踏青、赐新头等习俗，还有斗草、荡秋千等游戏。《梦梁录.清明节》：“清明交三月节。前两日谓之寒食，京师人从冬至后数起，至一百五日，便是此日。家家以柳条插于门上，名曰‘明眼’。凡官民不论大小，子女未冠笄者，以此日上头。寒食第三日，即清明节，每岁禁中命小内侍，于阁门内用榆木钻火，先进者赐金碗，绢三匹，宣赐臣僚巨烛。正所谓钻改火者，即此时也。”南宋高观国《夜合花》：“记年时，今日清明。隔花阴浅，香随笑语，特地逢迎。”
⑷江南：此处“江南”不是泛指长江以南广大区域，而是专指今江苏、安徽南部，浙江西部，上海等长江三角洲地区。南宋吴潜《酹江月》：“重唱江南断肠句，为我满倾云液。”北宋贺铸《青玉案》：“碧云冉冉蘅皋路，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”南宋王灼《碧鸡漫志》卷二：“贺方回初在钱塘，作《青玉案》。鲁直喜之，赋绝句云：‘解道江南断肠句，只今唯有贺方回！’”宋代词人贺铸，字方回，其《青玉案》词为黄庭坚（鲁直）所喜。全词从一美人离去发端，抒写自已的孤寂生活与幽恨闲愁。后世文士多以此化为“江南断肠句”之典，咏闲愁。贺铸所谓的“梅子黄时雨”，正是今苏南地区晚春初夏时的典型气侯。
⑸漾：原意为水轻轻波动貌，南朝谢惠连《泛南湖至石帆》：“涟猗繁波漾。”初唐宋之问《宿云门寺》：“漾漾潭际月，飘飘杉山风。”这里指花朵，尤其指梨花在清风吹拂下轻轻摇曳的样子。
⑹阒（qu）寂：寂静无声。晚唐韩偓《曲江夜思》：“林塘阒静偏宜夜，烟火稀疏便似村。”
⑺绣屏绮陌：屏，在古汉语中有多种意义。一指室内挡风或作为障蔽用具的屏风。晚唐韦庄《望远行》：“俗别无言倚画屏。”一指挂在墙上作装饰用的条幅。一指当门的小墙。也泛指障蔽物。陌，田间东西小路。《史记.秦本纪》司马贞索隐引《风俗通》：“南北为阡，东西为陌。”这里的“绣屏绮陌”，主要指绣有华美图画的屏风和被花草簇拥的小道。一方面描写室内之物，一方面刻画室外之景。
⑻春人浓觅：春人，这里指“怀春之人”，这个“春”乃是由春天引发的离情别恨。浓觅，浓与淡相对。浓觅，执着的寻觅。
⑼翻：通“反”，“反而”之意。

这又是一首抒写在异域他乡孤寂心境及思乡念亲情怀的力作。如果说前首《双双燕》词借咏燕用拟人与象征的手法委婉且淋漓尽致地抒写作者在异域他乡的孤苦境遇与对亲人及故乡的不可遏止的思念之情，那么，这首词则是直抒胸臆，直泄其情，在清丽而动感的景物刻画中将郁积在词人心中的孤寂之感、故土之思绵邈且明了地款款道出。
词人开笔就写他要“多谢东风”，这是为什么呢？因为东风“吹送”来远在千里之外的“故园”春季的美丽景色。或者说，春天来临，在吹面不寒杨柳风的吹拂下，作者领略到异域他乡春天的美丽，而这又使词人不禁浮想联翩：他乡春天是如此秀丽，同在“东风”的化育下，“故园”春天的景色应该不会逊色，应该也象眼前的美丽景象一样秀色可餐，这眼前生机勃勃的秀美景色也许就是“东风”“吹送”而来的远在千里之外“故园”的景色。词开笔第一句是抒情，也是议论。词的第二句则纯为写景之笔：“低晴浅雨，做清明时节”——在早春二月的“清明”季节，天气颇不稳定，时晴时雨。不过，这“晴”不是阳光灿烂的爽朗之晴，而那“雨”也不是痛快淋漓的潇潇大雨，而是小晴小雨。词上片最后写道：昨天夜晚我在月光下的点点花影中漫步，仰望天空，我似乎“认出”那挂在高高蓝天上的一轮明月就是普照此地也普照我“江南”故园的圆月。放眼看去，花影之上的一枝枝花朵，在轻轻摇曳，显得那么兴奋，那么欢欣。它们在月光笼罩下的身影也显得清纯素洁。那片片清纯素雅的花朵就是那春天的灵魂，它们就象那雪花一样是那样素雅，又是那样高洁！
如果说这首词的上片多有绘景之笔，在清美而动感的景物描绘中传递出词人的思乡念亲之情，那么，下片则重在抒情与议论，在坦诚的诉说中将他在异地他乡的孤寂感和盘托出。词下片开首就诉说道：“却问东风，怎都来伴阒寂？”语气无奈中有埋怨，埋怨中又有调侃，颇为传神地写出词人此时此刻寂寞而百感交集的心境。接着他又想象在“绣屛绮陌”的闺房中，有一个“怀春”之人，亦即怀有离情别恨的一个女子在苦苦的寻觅、等待，她在盼望着远在千里之外的夫君或心上人早日归来。词最后则从想象中回到现实，结尾处浓墨重彩地写出他的孤苦与思亲念乡的心情：寂静的庭院紧锁着大门，那紧闭的大门闩锁着满院的孤寂，词人尽量消释他的孤苦与思亲念乡的情绪，然而随着春天的到来，他的孤寂与思亲念乡之“梦”，又无可奈何的油然而生。
这首词在写法上不用清代词人喜用的寄托与象征的手法，而是直抒其情，然所抒之情委婉而绵邈，并无叫嚣粗率之弊。在景物描写上也慧心独思，不落陈规，灵动而清美。如“昨夜花影，认得江南新月；一枝枝漾，春魂如雪”诸句，可以明显看出其对北宋词人张先“云破月来花弄影”等词境的借鉴，但词人又别有心裁，借“花影”之“漾”和“江南新月”来抒发他的孤寂之感和故土之思，在动感中传递出浓浓的深情，在前人词境中推陈出新，给人耳目一新之感。