雨中花·楼上疏烟楼下路  

译文
楼上炉烟冷落，楼下小径幽幽，正召唤着我往那绿杨深处走去。无奈秋风席卷，令我从梦中惊醒。几点雨正敲打着窗棂。
夜已深了，大雁掠过东边的屋檐飞去。最可恨的是，令人伤感的捣衣声不绝于耳。料想喝酒能忘掉忧愁，然而梦残酒醒之际，忧愁的思绪又不知道会有多少。
注释
①雨中花：词牌名，又叫《雨中花令》《雨中花慢》《送将归》。又有名叫《明月棹孤舟》，即《夜行船》。《钦定词谱》云：“按《雨中花》调，与《夜行船》调最易相混，宋人集中每多误刻，今照《花草粹编》所编，以两结句五字者为《雨中花》，两结句六字、七字者为《夜行船》。” 又，《精选国朝诗余》此词有副题“纪梦”。
②疏烟：指香火冷落。
③残梦：零乱不全的梦境。
④“赤憎”句：意谓最令人生憎的是那使人断魂的捣衣之声。砧杵，捣衣石和棒槌，借指捣衣。
⑤阑：残，将尽。
⑥何许：什么，哪里。

开篇两句“楼上疏烟楼下路。正招余、绿杨深处”，给人一种这是一篇描绘纳兰与恋人相恋点滴的温婉柔情之作的假象。读到“惊回残梦”才惊觉，那些看似美好的开始，只不过是梦中的情景罢了。而这样零乱残缺的梦，却也被西风夜雨惊断，醒后只留下窗外的秋雨声敲打着满室的孤寂。
下片的“雁”字一出，词人的满腔愁意也随之汹涌而来。
在古诗词中，鸿雁大都是代表着失意、孤苦、凄凉，这首词中的雁自然也是如此。这首词中独自在夜雨里飞翔的雁，便背负着词人沉甸甸的忧虑与凄凉情怀。
午夜词人被惊醒，与他一同被惊醒的还有鸿雁。鸿雁受惊后在夜雨里凄飞，这苦境正暗合词人愁怨苦闷的心境：他们同是黑夜中寂寞凄苦的“伤心人”。
在前人诗词中，鸿雁意象象征的意义大多是比较单一的，而纳兰词却不同。在他的笔下，单就“雁”这一字，就能够表现出忧伤、恐惧、孤独、失望以及相思离别之苦等许多情感，而且各种情感经常交织在一起，彼此交融，融为一体。这种相汇交织，自然不是单纯地将几种象征意义拼接起来，而是词人通过笔触将它们化作一个整体。
正是夜深难眠时，听着雁掠东檐，声声砧杵，更使人增愁添恨。“赤憎是、断魂砧杵”，砧杵意为捣衣石和棒槌，这里借指捣衣，最令人气愦不过的是那令人断魂的捣衣之声不断传来。唐李白有诗《子夜吴歌》云：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”
从字面来看，“捣衣”是为了让远方征人可以尽早换上干净的衣服，实则是在表达思妇对征人的思念之情，对征战的怨愤之情。而夜晚的捣衣声则又引申出另一层含义：夜已深，在晚上捣衣，其实是因为白天还有别的事情要做，以此就更能体现出思妇生活的艰辛，亦可见思妇对征人思念之强烈。
在诗词中，“捣衣声”俨然已经化为了刻骨相思的代名词，在这样的断魂声中，纳兰自斟自饮，想要借酒浇愁。纳兰明白“举杯消愁愁更愁”的道理，然而风霜与往事并不是一坛酒，饮下醉过之后便可以将这当成是一场荒唐全然忘却，它们都是真实存在的事情，轻拢慢捻弹奏出他命中的一曲离殇。快不成，慢不得。
“梦阑酒醒，愁思忘何许”，纳兰词末句的一问令人黯然，孤苦无告的伤情全蕴藏在其间。

清代词人纳兰性德23岁时（1677年），妻子卢氏病故。怀着对故人的思念，词人陆续写了多首缅怀的诗词，30岁时，康熙二十三年（1684年），写下了《雨中花·楼上疏烟楼下路》。

《雨中花·楼上疏烟楼下路》为清代词人纳兰性德创作的一首词。此篇写秋夜愁思，上片看似美好的开头，却只是梦中情景。而这样零乱残缺的梦，然而也要被西风夜雨惊断，醒后只余孤寂和秋雨声声。下片中“雁”字一出，词人的满腔愁意也澎湃而来，这首词中在夜雨里独飞的雁，便背负着词人沉沉的忧虑与凄凉情怀。全词中，用惆怅百结的梦境，直达生命最幽深之处，惜别离的心情跃然纸上。