永遇乐·江驿迢迢  

译文
春夜梦见落梅，生出万般的感慨和回忆，因此借题发挥作此词。
江驿迢迢，片刻之间便在枕上入梦，春景竟凋零如许！残梅或乱插晴空。或低横在野水之上。 使东风都凄绝难渡。枝南枝北，眼看着梅花摇落，未能被翠鸟的啼声留住。掇拾落花，仿佛有琼瑰满抱。一梦醒来，人事花事都顿成今古。
当我在高堂上，从酒醉中清醒过来，梅花的衰变，已耽误了多少故山风雨。玉砌的石阶，雕花的围栏，如今仍在，也能令人伤心地看到，曾经系过马的郊园老树。人间空有，晓寒中我的哀歌一曲，有谁相信隔纱烟语？那么凄凉，传来夜半笛声的南楼，正是旧日送别春光之处。
注释
1.永遇乐：词牌名。又名《消息》。双调一百零四字，上下片各十一句，四仄韵。南宋陈允平创平韵体，改四仄韵为四平韵。
2.江驿迢（tiáo）迢：南朝陆凯从江南寄梅花给在长安的友人范晔，并赠诗说：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”此处借以表示对北方友人的思念之情。
3.“片时” 句：出自岑参《春梦》诗：“枕上片时春梦中， 行尽江南数千里。”此处指很快进入梦境。
4.凄断：凄绝。
5.琼瑰：次于玉的美石。此处比喻调落的梅花。
6.虚堂：高堂。
7.倾城：原指美人。此处比喻梅花。消息：衰变。
8.“玉砌”三句：此三句是回顾当年在京城漫游时的情景。玉砌雕栏：借用李煜《虞美人》词“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”词意，表达“亡国”之痛。
9.隔纱：意为隔着纱，白居易诗“炉香穿盖散，笼烛隔纱然”。
10.恁：那么。

诗人在春夜梦见落梅，生出万般感慨。“江驿迢迢，片时枕上，春事如许”，点明了词中具体的时空环境。诗人沿江而行，路途遥远，不知何处才是尽头。“迢迢” 传达出一种漂泊无定的感觉。在这春意浓郁之夜，诗人倚枕入梦，心儿却飞向梅园。写梦中之梅，饶有风趣，一下就抓住了读者的注意力。“乱插晴霄” 以下，是对梅花的具体描绘。 “乱”字活化出满园梅花争奇斗艳，枝丫横逸的神态。“低横野水”，也是对梅花盛开的风姿的描事。这二句点染出梅花盛开的盎然生机。“凄断东风主”却陡然一转，情感也来了个突变；梅花被折断，满目苍然，一片凄凉。望梅而生悲，想到自已羁旅在外，无伴无靠，不觉心生愁绪，这正是当时诗人全部的心理活动。接下来写梅花之将坠，犹其生动传神。“枝北枝南，眼看摇落，不为翠禽啼住”，此时读者的心仿佛一下都提到嗓子眼上。诗人准确地抓住梅花将落未落的时刻，倾刻间又说梅花不为翠禽啼住”，那种惋惜、遗憾、伤感的心情便全部展示出来。梦总是要醒的。“天梦谁先觉？平生我自知”。诗人大梦做完了之后的那种感觉也很叫绝。“揽遗芳琼瑰满抱，觉来顿成今古！“要把这落梅之缤纷注入大地的怀抱，恰巧就在此时，诗人一觉醒来，顿时失却了梦中诸般景象。此刻诗人亦流连于梦乡，想象是满园盛开的梅花，和被狂风刮落的花瓣。“觉来顿成千古”，也许诗人要为此怅恨终生罢。
上片始终未离开梅花，偏重于咏物，诗人的意旨也借这梅花的诸般意象显露出来，只是稍稍有点隐晦。词的下片则把笔端直接指入抒情。诗人常年在外，总不免要对故乡产生深深的眷念之情。“虚堂酒醒”以下六句所抒写的正是这种思乡之情。诗人倍感孤独寂寞，远离故乡的亲人，只得饮酒浇愁。醉后醒来，听到的只是国破家亡的惊耗，心里为不能亲眼见到故乡的山山水水而焦灼不已。连接下面的“玉砌雕阑”三句，诗人想象此时故国该是物是人非，满目疮痍吧。郊园那棵系马的大树此刻还在，但它却只能引起人的哀伤。词写至此，几乎不忍卒读。诗人由衷地低叹到“人间空有，晓寨一曲，谁信隔纱烟雨？”痛定思痛，他也认识到虚幻的东西毕竟只是过眼云烟，转瞬即逝，无从把握。晓寨曲正是吟唱这种朦胧愁绪的。这是达人之语，其中又包含着深沉的愤怒。而同时，它标明着诗人境界的升华。词的结句正好与开端的“春事如许”构成一个循环节。时事终究是那样凄凉，远处高楼上飘来阵阵笛声，悠扬婉转，如泣如诉，送春归去。这几句名为写景，实则叙情。春天姹紫嫣红，五彩斑斓，但秋天总要悄悄来临。当人们驻足于满园春色之中时，他们是否意识到紧随而来的是肃杀凄清的秋景。
这首词的感情相当细腻。诗人由梦中落梅引发开去，展开想象的翅膀，很贴切地抒发出当时的种种感受。特别是诗人把赋的手法引入词中，生动传神地描绘出梅花的形态。如“乱插晴霄，低横野水”，“枝北枝南，眼看摇落，不为翠禽啼住”等等，都能准确地抓住梅花的特征，并结合诗人制那间心理活动，起到较富于艺术感染力的效果。而同时，诗人所塑造的空朦意境也是很成功的。“人间空有，晓寒一曲，谁信隔纱烟雨”，把丰富细切的情感注进对现成意象的价值判断之中，让读者在欣赏过程中仔细品味，言有尽而意无穷，其吸引力就更为巨大。再者，诗人能独辟蹊径，从落梅中悟出许多新颖的内蕴，避免了落入前人的窠臼。这首词能联系诗人自己的身世和家国大事咏梅，在同类作品中又属于卓尔不群者。

这首词作于民国元年（1912年）， 作者时年五十七岁。随着清王朝的覆灭，郑文焯的生活境遇和政治态度都发生了巨大变化。往昔地方官吏对他的礼遇和补济都化为乌有，这使他陷入经济拮据的窘境。在思想方面，他站在封建王朝的立场上，反对辛亥革命，“自比（陶）渊明五十六岁所遭，旧国之感，异代同悲，满腔孤愤，一托于词”（戴正诚《郑叔问先生年谱》）。所以，此词表面上是一首咏梅伤春之作，内里却是借题发挥的感事伤世之作。

《永遇乐·江驿迢迢》是近代词人郑文焯所创作的一首词。此词的上片写对梦中落梅景象的追忆，表达了对清王朝没落的哀悼之情；下片抒发梦醒后的无限感伤，深刻地表达了词人对江山易主、人世全非的空无冷寂之感。此词托物寄慨，感情凄怨悲怆，长歌当哭，是一支为清王朝送葬的挽歌。