苏幕遮·大明湖泛月  

译文
画船划过，明月照亮航道，古时的历下亭空荡荡的，四周有围栏相护。大明湖百顷之广周边万户之多，如此美丽的夜晚，我点着一点渔灯划过。
船划着的时候，有香气飘来经过的地方，听说大明湖边种满了无数荷花。却被芦花全隔住了。划遍湖湾，也没见到一点儿荷叶露出来。
注释
1.苏幕遮：词牌名，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。
2.大明湖：在山东济南旧城北郊。由珍珠泉、芙蓉泉、王府池等多处泉水汇成。
3.古历亭：即历下亭，又名客亭。约建于北魏年间。历亭在大明湖南岸，面山环湖，是大明湖一大景点。虚：宽敞，空荡。
4.棹（zhào）：划船的一种工具，形状和浆差不多。此处指船。
5.说道：见说，听说。周遭：周围。

这是一首记夏夜泛舟大明湖的词。词的上片描写月夜大明湖浩瀚空阔的景色和记游人的活动。“画船游，明月路”，是一幅美丽的大明湖夜景图。月辉皎洁，湖水清澈，耿耿星河倒映其中，上下交映，一片澄明。“古历亭虚，面面朱栏护。”古历亭在湖中央，白昼游人的喧嚣声消失了，只有雕花的朱栏尚依稀可见。一个“虚”字，道出了海面的阒寂，也衬写出白昼旅游景象的壮观，可谓虚实相生。
“百顷明湖三万户，如此良宵，一点渔灯度”。作者将崇高与优美融为一体，把沉静湖面的浩瀚壮阔画面和幽约细微的人物活动天衣无缝地连在一起，使人想起张孝祥笔下的洞庭湖：“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶”（《念奴娇·过洞庭》）。蒋士铨的壮阔之笔与张相侔，而幽约之笔法实有过之。大自然给予人类的美，正如浩瀚无垠的大明湖，是取之不尽、用之不竭的财富。词中还展现了人与自然的关系：宇宙是多么雄浑博大，而人类在宇宙中的位置，只不过如月夜大明湖中的一点渔灯，多么渺小。词人描绘的这幅具有崇高与优美的审美意趣的生动形象的画面里，涂抹着极为深刻的庄周相对主义哲学的意念。
词的下片写泛遍湖湾寻觅荷花而不可得的怅惘之情。“棹开时，香过处，说道周遭、荷叶青无数。”欧阳修写过：“荷深水风阔，雨过清香发”（《和圣俞百花洲》），姜白石有句：“荷叶似云香不断，小船摇曳人西陵”（《湖上寓居杂咏》），都是将荷花、荷香意象并列，荷花历历在目，荷香温馨怡人。而在蒋士铨笔下，只有一阵阵荷香袭来，又一阵阵逝去。荷香既然如此浓郁，荷花之盛是无可怀疑的了，更何况白昼游湖的人言之凿凿：“湖湾四周，荷叶青无数。”这不得不使夜游者更执著地去寻觅、追求。“却被芦花全隔住，泛遍湖湾，不见些儿露。”人们追寻美好的事物，往往失之交臂。月夜泛舟者被荷花的馨香薰染着、包围着，但泛遍了湖湾，却不见荷花的踪迹，实在是憾之无极了。这不禁使人想起李白的两句名诗：“秀色掩千古，荷花羞玉颜”（《咏苎萝山》），荷花的秀色确实是掩映千古，然而她羞惭露面，无可奈何。
人评蒋士铨“风神散朗”（《国朝先正事略》卷四十一），而此词写得爽朗旷远，清新隽永，一如其人，在其词中实不可多得。

此词是作者在大明湖月下泛舟所作。大明湖在济南市西北，是著名的旅游胜地，夜晚水之澄澈，月之明亮，湖光月色之美不言而喻。刘鹗在他的《老残游记》里称其“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此词能有所见。

《苏幕遮·大明湖泛月》是清代词人蒋士铨创作的一首词。词的上片写月夜大明湖浩瀚空阔的景色和记游人的活动；下片写听说荷叶而去寻找，却寻而不见的怅惘。全词节奏轻快，语言平实。