玉漏迟·永康病中夜雨感怀  

译文
我为薄禄而宦游于外，感到些许疲倦。又遇到了猛烈的风，迷蒙的雨。心意那么长，信笺那么短。病与秋，争着来折磨我。碧梧上，叶叶都发出颤声。雨水打湿了更鼓，我在山城中悄悄数着鼓点。千片云，又穿入了溪水。灯晕如果有情，当识得我像司马相如一般的相思之情。
少年时，不辜负吟咏的时光。记不清有多少次，在池苑馆舍中，熨烫丝帛，焚香添香。欢乐的境遇，已消磨殆尽。全都付与了台阶上虫儿的微微叹息。我这个飘零的客子，正注意着药囊，到何地去寻找烟雾笼罩的树林，来疏散心情？天已拂晓，我的心思正飘向远方，一如胥涛在枫岸边喧闹。
注释
1.玉漏迟：词牌名。因唐白居易诗有“天凉玉漏迟”句，取以为名。正体双调九十四字，仄韵。
2.永康，地名，在今浙江省金华市东南部、金华江支流武义江上游。以永康溪得名。
3.薄游：为薄禄而宦游于外。
4.惊风：猛烈、强劲的风。梦雨：迷蒙的细雨。
5.笺：纸。
6.鼓：更鼓。
7.灯晕：灯焰外围的光圈。翦：同“剪”。此处“灯晕翦”用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句意。
8.茂陵：汉武帝墓，司马相如因病免官后家居茂陵，后因用茂陵指代司马相如。心眼：心意，心思。此处，“似曾认我，茂陵心眼”用杜甫《琴台》“茂陵多病后，尚爱卓文君”句意。
9.吟边：吟咏。
10.熨帛光阴：指过得很舒服。熨帛：用烙铁或熨斗烫平布帛，使之舒服。
11.试香：添香，焚香。
12.砌：台阶。
13.关情：关心，重视。药裹：药囊，药包。
14.疏散：排遣，发散。
15.胥涛：传说春秋时伍子胥为吴王所杀，尸投浙江，成为涛神。后人因称钱塘江潮为“胥涛”。“胥涛”亦泛指汹涌的波涛。

“薄游成小倦”，起笔言客游已倦，无异是言思归。倦游思归的原因，就是“惊风梦雨，意长笺短”。夜来风雨，引起怀人之思，恨情长纸短，千言万语，非短笺所能尽，所以倦游思归。“病与秋争，叶叶碧梧声颤”，更何况，病况与秋意，争集于客子之身。秋风秋雨中，听碧梧之叶飒飒颤动，更觉得寒意逼人。那秋声、风声、雨声、风雨吹打梧桐树叶声，一时攫住了词人锐敏之心灵与听觉。这里“争”字下得很警策，带病惊秋，感秋添病，互为因果，层层转深，不能自已，乃谓之为“争”。“湿鼓山城暗数，更穿入、溪云千片”，循声听去，沉沉黑夜之中，种种秋声之外，更有回响山城之更鼓声，下意识中，不禁随了鼓声，数起点点更鼓之数。“湿鼓”二字，湿是触觉，鼓声是听觉，湿鼓连成一词，沟通了两种不同的感觉，状出雨湿更鼓，鼓声之格外沉闷。两句有李贺诗、吴文英词炼字之妙。湿鼓“暗数”之“暗”字，则表示循声数鼓，是在下意识中也。再循声听去，又觉得那鼓声激越，竟穿入了“溪云千片”，而渐高渐远，渐入杳冥。此三句词，意境之幽眇，得之于听与悟。樊榭词以听与悟展开意境之手法，略近于孟浩然《春晓》诗“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，唯意境一幽眇，一优美，则不同。“灯晕翦，似曾认我，茂陵心眼”，雨窗剪灯之心情，乃似司马相如眷爱文君之心情；灯晕如果有情，当知我剪灯相思情景，已非一次矣。歇拍三句，意境仿佛李商隐《夜雨寄北》而更幽眇。“茂陵”用杜甫《琴台》“茂陵多病后，犹爱卓文君”之典，暗示出所思之人，是自家之“卓文君”。
“少年不负吟边，几熨帛光阴，试香池馆”，换头三句，上承歇拍“茂陵心眼”而来。“熨帛”是化用杜甫《白丝行》：“美人细意熨帖平，裁缝灭尽针线迹。”“试香”犹言燃香。“熨帛”“试香”，皆所以写身边女性之温柔体贴。回想当年往事，妻子不负少年用功于吟咏之苦心，绵绵光阴，静静池馆，多少次为作者熨衣、添香，一一实难以忘怀。“欢境消磨，尽付砌虫微叹”，流光消磨了少年夫妻之欢境，似这般都付与那阶下秋虫一片微叹。“客子关情药裹，觅何地、烟林疏散”，此二句，言如今客中而兼病中，一心都在针药，找不回萧散烟林的闲情逸致了。“怀正远，胥涛晓喧枫岸”，结拍二句，点明所怀之人，远在永康直北之杭州，胥涛澎湃之枫岸。夜已尽，天将晓，词人的心情，却不能平静，有如胥涛。
此词寄思、造境之幽眇，两臻极致，充分体现了樊榭词之个性。明末重开词世界，清词承之，蔚为大邦。由樊榭词，足见清词在浙派手里，已是造诣湛深。

此词具体创作时间不详。词人客游永康，又在病中，夜雨感怀，同时怀想远方之妻，故而创作此词。

《玉漏迟·永康病中夜雨感怀》是清代词人厉鹗创作的一首词。这是一首悲秋词。上片交代了词人身处的环境和心情，在深秋的夜晚，又逢“惊风梦雨”，有着宦游在外的烦恼，同时还生着病，卧床听更鼓的声音；下片转向对青年时代的回忆。妻子为作者熨衣添香，而流光消磨了少年夫妻之欢境，如今客中而兼病中，已无闲情逸致。夜已尽，词人的心情却不能平静，还在怀念远方之人。此词拓境高远，柔厚幽渺。笔致轻柔，情调婉约。