蒸湘  

译文
雨后溪边的山坡上升起了层层雾气，杨柳低垂像在发愁鹭鸥却满心欢喜。
船歌一曲唱出一派绮丽的绿色天地，回首遥望雾里的浯溪已经相距十里。
雨前正恼恨湘水波平船儿只能慢行，雨后又讨厌湘水汹涌船儿顺水奔腾。
湘水浓郁似酒青绿的颜色胜过彩云，波浪荡漾不能熨平更不能用剪离分。
江流回转山峦重叠行程还没到尽头，迎面又压过来衡山七十二峰的倒影。
船篙入水篙篙像打碎一座座碧玉屏，万户千家江边挑水美好如同桃花井。
注释
⑴蒸湘：即湘江。湘江下游与蒸水合流后称为蒸湘。这首诗是组诗《三湘棹歌》的第二首。作者自注：“楚水入洞庭者三：曰蒸湘，曰资湘，曰沅湘，故有三湘之名。洞庭即湘水之尾，故君山曰湘山也。资湘亦名潇湘，今资江发源武冈上游之夫夷水，土人尚曰潇溪，其地曰萧地。见《宝庆府志》。《水经注》不言潇水，而柳宗元别指永州一水为潇，遂以蒸湘为潇湘，而三湘仅存其二矣。予生长三湘，溯洄云水，爰为棹歌三章，以正其失，且寄湖山乡国之思。”棹歌，摇桨时所唱的歌。
⑵湘烟：湘江水面的云气。
⑶愁杀：极为忧愁。杀，表示程度深。鹭鸥：鹭鸶和水鸥。
⑷“棹歌”句：化用柳宗元《渔翁》：“欸乃一声山水绿。”
⑸浯溪：水名。源出湖南省祁阳市西南的松山，东北流入湘江。
⑹熨（yùn）：用烙铁、熨斗把衣布等烫平。
⑺水复山重：化用陆游《游山西村》：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”
⑻七十二峰：指衡山祝融、天柱、回雁等七十二座山峰。
⑼篙（gāo）：撑船竿。碧玉屏：青绿色玉石装饰的画屏。这里是说江水澄碧如玉屏。
⑽汲（jí）：提取井水。桃花井：农历二、三月间，江水涨溢，时值桃花盛开，称为桃花水。此谓水清如井，故云“桃花井”。

魏源是湖南邵阳人，自幼生长于潇湘洞庭，因而对于湘水有深厚的感情。诗前小序说：“予生长三湘，溯回云水，爰为棹歌三章，以正其失，且寄湖山乡国之思。”可知此诗意在歌颂家乡的山水，以浓艳的彩笔描绘了雨后的蒸湘。
雨后的溪山烟云缭绕，空濛迷离，犹如一幅泼墨山水。在这云水淋漓之中，蒸湘两岸的杨柳仿佛含愁带恨，唯恐被大水所吞噬。但这正是鸥鹭的好时光，因鸥鹭喜水，浩渺开阔的江水正是它们任情遨游的天地。开头两句从溪山落笔而引出雨后蒸湘的水势浩大，其实也都是舟行所见的景色。“棹歌一声天地绿，回首浯溪已十里”二句陡然而起，像是听到了由远处飘来了一声船歌，从景而逗出了景中之人。那行船如箭穿梭走，顺流而下，随着波滔而兔起鹘落，蓦然回首，已过了数十里之遥。湘水的魅力就在一个“绿”字，这在魏源的诗中是屡屡道及的，可见山水的青翠实在令人心醉。“棹歌一声天地绿”一句更将声音和色彩联系在一起，令诗意十分明快显豁。“雨前”四句便将笔墨放在形容湘水上。雨前的湘水平静如镜，平静得使人抱恨；而雨后的湘水奔腾咆哮，又奔腾得令人嫌闹。它比醇酒更浓，比碧云更绿，熨之不能平，剪之不能分。“雨前”“雨后”的对比，反衬出蒸湘水势的浩大与奔腾。这四句以通俗的口语写出雨后蒸湘的水势和色彩，诗句措辞不忌重叠，如“雨”“湘水”“于”“不”等字都两见，有意在反复用词中造成一种冲口而出、流畅奔泻的气势，一如江水的滔滔汩汩。其中的比喻与想象也十分生动而真切，很契合舟人棹歌的口吻。“水复山重”二句又遥接“回首浯溪”而来。一路行舟，经过无数重山曲水，衡山七十二峰的影子也都被行船压过。青翠的山色落在江中，把江水染成碧绿，因而舟人的篙子一点，便像是打碎了碧玉制成的屏风。两岸的居人在蒸湘中汲得清澄的春水，似乎还带着桃花的艳红与井水一般的清冽。最后四句从行舟江中写到两岸人家的汲水而饮，如悠扬不尽的棹歌，余音袅袅，消失在水天之际，给人留下了无限的留恋和向往。
魏源的诗往往雄肆有余而圆润不足，此首则能兼而有之，既雄劲奔放，又圆转自如。因为是拟写舟人行船时的棹歌，故通篇一气贯注，似伴着滔滔的江水、飞驶的行船自远而至，又随着舟人篙师的远去而渐渐消失。全诗语言淳朴，格调奔放，不拘于一般七言诗的规矩，如“浓于酒更碧于云”“压来七十二峰影”等句都突破了一般七言诗句前四后三的格式，但正由于诗中用字明快，音调流美，所以丝毫没有突兀之感。全篇四句一韵，有强烈的节奏感；色彩浓重，给人留下了深刻的印象。

该诗大约作于道光二十七年（1847）。道光二十七、八年间，魏源游历了东南沿海七个省份，历时半年余，行程八千里，其间曾到过广东。作者自注中有“予生长三湘，溯洄云水”之句，云水在广东乐昌，毗邻湖南，故该诗当是诗人由湘入粤途中所写，以抒发对故乡山水的热爱。

《蒸湘》是清代思想家魏源创作的一首七言古诗。诗中描写了湘江行舟所见：雨后江面云雾笼罩，鹭鸥自由自在地捕食；雨前水面平静，雨后水流奔放；湘江水绿如碧玉，映出南岳七十二峰的倒影。全诗歌颂了湘江沿岸水美山青的自然景物，抒发了诗人热爱故乡山水的深情。诗人描绘景物巧妙运用比喻、拟人修辞，富有浪漫主义色彩，语言自然平易，流畅顺口，颇具民歌特色。