粉蝶儿·集曲名题秋怨  

译文：
常记得我们在赏花时节，骑着上京的骏马，双双喝醉了看花而回。那时月儿低照窗扉，我俩真是酩酊大醉，让两名侍女扶着，我上马、步行，都是那样柔弱娇媚。我俩像凤鸾又像鸳鸯，人人都说我们真是恩爱的一对。
只指望欢娱长久，谁料竟变成了劳燕分飞。你把我这婵娟女子抛下，在台前的冷月下受罪。想往日迷恋于快乐，如今只能呆呆地自悔。只落得口中长吁，哭喊着苍天流泪。
冷落了鸳鸯绣被，筝琶毁坏，箫管不吹，玉簪折断，银瓶坠碎。可叹姻缘远在天边，我的相思病症同悲愁紧随。吃药吃不好，连良医也无所施为。
我夜夜将穿窗而入的月影伴陪，好一个你在外快活，总是不归。空教我久立苍苔，绣鞋上浸透了露水。你就不怕我去爱上了别人，让你大大地吃亏？
注释：
上京：元代的上都，今内蒙古正蓝旗东。
《归来》：指《归来乐》，诸宫调曲牌名。
《醉矣》：指《醉也摩挲》，曲牌名。
扶只：扶着。
《凤鸾》：指《凤鸾吟》，诸宫调曲牌名。配答：配搭。
端正：真正。
不误：“不料”之意。
《玉翼婵》：曲牌正名为《玉翼蝉》。
呆古朵：呆呆的样子。
子：同“只”。
《鸳鸯》：指《双鸳鸯》或《鸳鸯煞》，均曲牌名。
淹证候：恶毛病。
《也罗》：指《也不罗》，曲牌名。也罗，语气助词，略同于“呀”。三不归：宋元方言，“总是不归”之意。
赚：使人觉得吃亏。

这里节选的是原套八支曲的后四支，其显著特色便是如题所称的“集曲名”，即每一句中都含着曲牌的名称。原套八曲嵌用曲牌名达七十多种，且有融会贯通之妙。
在前四支曲中，叙述了“〔满庭芳〕〔梧桐树〕〔金蕉叶〕坠”的秋景，也交代了女主人公“〔上小楼〕〔凭阑人〕立”的处境，说明题中的“秋怨”，其实正是思妇在深秋时分的闺怨。这是元散曲中最常见的题材之一，但在此处选录的四支曲中，仍有不落常套的构思。〔石榴花〕曲是女子的回忆，从“看花回”、“醉扶归”的细腻描写中，活画出“端正好夫妻”恩爱生活的一幕，为下文转出无情的现实作了铺垫。〔斗鹌鹑〕曲顿起波折，“翻做了”、“闪在”这些词语，都显示离别袭来的猝不及防。“呆古朵自悔”、“初问口长吁”、“哭皇天泪滴”，与前时的欢娱情状形成了强烈的反差。〔普天乐〕曲将这种愁苦发展到高潮，“搅筝琶断毁，碧玉箫尘迷，四块玉簪折，一锭银瓶坠”更是曲中的俊句，在描写独守空闺的生活情景中，透示了思妇近于绝望的心绪。她因而得了“淹证候”，有药难医，说明了相思的深沉。〔尾〕曲则是别出心裁的一笔。它由前时的悲愁进一步发展为“怨”，将丈夫的久出不归说成是他在外面“快活”而乐不思蜀，并扬言自己也会报复：“可怕不恋上别的赚煞你！”从女子的相思难医、一往情深上来看，她根本不可能再去“恋上别的”，可见这只是由爱极而生出的娇嗔。这就使人物的形象更富于个性，也使“秋怨”的题旨表现得更为缠绵悱恻。
集曲牌名制曲，是散曲的巧体之一。《四库全书总目题要》在论及巧体时写道：“唯是咏歌渐盛，工巧日增，诗家既开此一途，不可竟废。”（《回文类聚提要》）可见它是“咏歌渐盛”的产物和标志。读者不仅能从曲文的本身得到美感，还能获得形式奇巧上的心理满足。正因如此，“集曲名”的体式手法日后还渐渐进入了诗词。兹举一首明人舒芬的《曲牌名诗》七律：“为爱《宜春令》出游，风光犹胜《小梁州》。《黄莺儿》唱今朝事，《香柳娘》牵旧日愁。《三棒鼓》催花下酒，《一江风》送渡头舟。嗟予《沉醉东风》里，笑《剔银灯》《上小楼》。”